《 jiānɡ cūn 》 

《 江    村  》 

.[ tánɡ ]. dù fǔ.

.[ 唐   ]. 杜 甫.

qīnɡ jiānɡ yì qǔ bào cūn liú ， chánɡ xià jiānɡ cūn shì shì yōu 。 

清   江    一 曲 抱  村  流  ， 长    夏  江    村  事  事  幽  。 

zì qù zì lái tánɡ shànɡ yàn ， xiānɡ qīn xiānɡ jìn shuǐ zhōnɡ ōu 。 

自 去 自 来  堂   上    燕  ， 相    亲  相    近  水   中    鸥 。 

lǎo qī huà zhǐ wéi qí jú ， zhì zǐ qiāo zhēn zuò diào ɡōu 。 

老  妻 画  纸  为  棋 局 ， 稚  子 敲   针   作  钓   钩  。 

duō bìnɡ suǒ xū wéi yào wù ， wēi qū cǐ wài ɡènɡ hé qiú 。 

多  病   所  须 唯  药  物 ， 微  躯 此 外  更   何 求  。 

 

《江村》

.[唐].杜甫.

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。

自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

多病所須唯藥物，微軀此外更何求。

 

 

①抱：环抱着。事事幽：一切都显得沉静、幽闲。 ②相亲相近：指群鸥相互依随，和气无争。 ③棋局：棋盘。 ④微躯：我的一种谦称。

 

杜律不难于老健，而难于轻松。此诗见潇洒流逸之致。(黄生《杜诗说》)

 

江村幽事，起中四句，梁燕属村，水鸥属江，棋局属村，钓钩属江，所谓事事幽也。末则江村自适，有与世无求之意。燕鸥二句，见物我忘机，妻子二句，见老少各得。盖多年匍匐，至此始得少休也。(仇兆鳌《杜诗详注》卷九)

 

申涵光： “此诗起二语，尚是少陵本色，其余便似《千家诗》声口。(同上引)

 

诗亦潇洒清真，遂开宋派。(“自去”)二句物色之幽，(“老妻”)二句人事之幽。(杨伦《杜诗镜铨》卷七)

 

 

 

 

作为一个文学大家，往往不限于一种风格。例如李白的诗风是飘逸豪放，但读其《宿五松山下荀媪家》和《丁都护歌》，却又那样质朴深沉。白居易的诗风，既有新乐府诗那种“率而直、浅而肆”的直白浅切，又有《长恨歌》、《琵琶行》那种风情宛转、余韵悠悠的诗章。同样地，杜甫作为忧国忧民的一代“诗圣”，沉郁顿挫是他的主体风格，但即使到了晚年，也不乏《江村》这样被黄生称为 “潇洒流逸”之作。

 

潇洒流逸，指的是诗歌的一种美学风格，司空图在《二十四诗品》中把此专立一类，概括其特色是“落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。高人惠中，令色絪缊。御风蓬叶，泛彼无垠。如不可执，如将有闻。识者已领，欲得愈分。”司空图所说的，既有诗人内在的气质和秉性，又有诗作外在的结构和形式，应该说是比较全面地概括了这种风格的基本特征。

 

先说外在形式。潇洒流逸这种风格表现为洒脱自然，不陷于拘紧和促迫。它要求如行云流水，舒卷自然，不显丝毫刻画之痕;它不追求美词佳句，却处处美不胜收。杜甫这首《江村》即是如此，就从切题这个角度来说，就像冯舒所称赞的：“不必粘题，无句脱题;不必紧结，却自收得住、说得煞;不必求好，却无句不好”(《瀛奎律髓评》)。诗题曰 “江村”，起句“清江一曲抱村流”就紧扣此题，这是明扣;颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”则是暗扣。因为梁上燕自是“村”中景象，水上鸥当属“江”上情景。同样地，“老妻画纸为棋局”是写 “村”，“稚子敲针作钓钩”意在“江”。所以从扣题上来说，既“不必粘题”又“无句脱题”，诗意与诗题若即若离，欲还复往，“如不可执，如将有闻”，显得自然洒脱、飘逸轻松。另外，从诗人的遣词来看，诗中多用复字却又无声律之弊。我们知道，律诗中忌用复字，诗家称为“犯复”，但此诗的首、颔二联却多用复字，如首联 “江”、“村”二字两处出现; 颔联中的 “自去自来”和“相亲相近”，再加上上联的“事事幽”，可以说是多处犯复。但正像律诗中的拗句一样，容易产生生涩之弊，但如“救”得好，反能给人生新硬拔之感。犯复也是如此，它易产生声病、语意重复之弊，但如用得好，不但能加深印象，还给人一种音调圆熟、回环复沓、自然流走之感。这首《江村》就是如此，只不过在多处犯复之中又显得举重若轻，更给人一种飘逸之感。

 

这种潇洒的诗风也是诗人内在情感和秉性的体现，也就是司空图所说的 “高人惠中，令色絪缊”。此诗写于上元元年(760年)成都浣花溪畔，此时草堂新成，经过四年颠沛，饱尝流离之苦的诗人终于有了个安身之所。面对着浣花溪畔清幽的夏景和终获安居的亲人，不由得情由境生，昔日的“满目生悲事”变成了今日的“事事幽”，长期的悲苦愁郁代之以暂时的宽慰和轻松，这位“不难于老健却难于轻松”的诗人也由沉郁顿挫为潇洒流逸。全诗即以“事事幽”为基调，写江村夏日的所见所感：梁间燕子，自去自来，自由自在;江上白鸥，忽远忽近，相伴相随。与忘机不疑、恬情适性的物情相映，人事也怡然自安、惬心快意：老妻画纸作棋局，不为物累，自得其乐，且如相亲相近的白鸥一样，与诗人共销永日，相亲相伴;稚子敲针为钓，也是自寻乐趣，各得其所。咏歌之际，环境的清幽，亲人的安闲和相亲，诗人的萧散和惬意表现得异常充分，而这种萧散和惬意正出于淡泊的志向和高洁的情怀——“但有故人供禄米，微躯之外更何求”。这既是诗风潇洒飘逸的内在原因也是主要原因。

 

这首诗描写的是诗人在成都郊外浣花溪畔乐天知命的自足式的生活。这是一幅优美的生活情趣图画。清清江水，碧波荡漾，绕过村庄流淌，在漫长的夏季里，由于天气炎热，江村变得很幽静。头句的一个“抱”字，把清江绕村而流拟人化地表现了出来，次句的“幽”字又将长夏季节江村的环境传神地点了出来。接着诗人为我们描述了非常恬淡幽闲的日常生活画面。房梁间的燕子，尾部如剪，穿梭而来，悠忽而去，自由自在，无忧无虑;水中的鸥鸟，相亲相近，互相嬉戏，潇洒随意。这是一种极为闲适的乡村景色。闲淡的生活，给诗人带来了乐趣，也给家庭带来了天伦般的快活。年老的妻子在纸上画上方格，权作棋盘;幼小的孩子敲打着针，试图作为在江边钓鱼的钓钩。作者展现在我们面前的完全是一种自满自足式的乡村生活，字里行间跳荡着对田园生活的赞美。这种对江村生活的恰当的剪辑式的描述，形象而逼真地反映了江边村庄的生活画面，也流露出诗人对战乱的厌倦，进而滋生出来的回归田园的梦想。

 

诗的结尾写道： “但有故人供禄米，微躯此外更何求。”这一句忽而转折，又将人们带进严峻的生活现实面前。原来诗人在整首诗中洋溢的田园之乐，妻儿之欢，天伦之趣，其实是源于故人供给禄米之上的。于欢乐之中忽显出悲凉之意，于平淡之中忽呈奇崛跌宕之势，使全诗的意蕴又深了一层。这神来之笔，将诗的不尽之意流泻于纸上，值得人们细细品味。