王 绩

        东皋薄暮望,徙倚欲何依。
        树树皆秋色,山山惟落晖。
        牧人驱犊返,猎马带禽归。
        相顾无相识,长歌怀采薇。

        【原诗今译】

        我驻足东皋,望着黄昏的霭色,
        心情彷徨哟,这才不安地徘徊。
        每棵树上,都挂着凄凉的秋象,
        每座山头,都披着伤感的落晖。
        牧人安闲地驱赶着归栏的牛犊,
        出猎的马驮载着野物胜利返回。
        满目匆匆过客,无一和我相识,
        此刻呀,我以长歌怀念采薇人。

        【鉴赏提示】
        这首诗是王绩隋末避乱而隐居东皋时知道了唐朝兴起 的消息后所作的。本诗通过诗人因苦闷彷徨而外出野望的 所见所感,联系自身的际遇和心境,抒发了闲适自慰的情调 和退隐出世的心绪。
        “东皋薄暮望,徙倚欲何依”: 是说由于既不得志于时, 隐居后又苦闷彷徨,无所依托,于是在一天傍晚游至东皋, 徘徊眺望野外的景色,以企排遣心中的烦乱情绪。皋,北边 的地。东皋,诗人家乡的一个地名。诗人归隐后常游北山、东 皋。徙倚,徘徊,句中既指在东皋的徘徊行走,又双关着诗人 自己的彷徨心绪。欲何依,点明了诗人彷徨无依的苦闷。这 两句是全诗写景寄意和抒情言志的引子,所以也可以作为 理解以下六句的钥匙。
        “树树皆秋色,山山惟落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归”: 这四句是诗人野望时所见的具体景象,词语质朴自然,意境 优美:静,静得恬淡,唯见秋色落晖;动,动得悠闲,活脱牧歌 田园。而动象活在了静景之中,又使得动静相融成韵,更显 出了静美。辅以色的辅衬,光的错落,整个景象简直就如一 幅情趣悠远而美妙无伦的油画!不过,因诗人描述这些景象 是出于对彷徨苦闷的排遣,所以尽管美妙而闲适淡远的情 趣充溢于画面,却难以掩抑其自慰感伤的心绪。“秋”,在古 代几乎都用以表现悲凉的意境。满山的树叶都变成了秋色 ——枯黄之色,这本已把衰败萧瑟的气氛暗中烘托出来了, 诗人又让它更罩在了秋阳的余晖之中,虽有诗人带有一股 喜悦心情所作的牧返猎归的点缀,恰由于这个点缀不过是 因为诗人无奈于世,遂以之自慰,以便由此妙悟尾联所归结 的退隐出世的情趣思想而特意安排的,因而这种氛围确又 使人的心头袭上了一丝冷寂与抑郁感。由此看来,这四句诗 既表达了诗人对所见景象的欣赏心情,更表现了诗人闲适 淡远的情趣,诗人自慰感伤的心绪则隐含其中。
        “相顾无相识,长歌怀采薇”:这两句是对以上六句的归 结,是说在现实中既不遇知己,也没有向往之人,感到寂寞 孤独,伤感怅惘。于是只有在闲适淡远的秋景之中独自引吭 高歌,聊以寄意并排遣心中的孤独怅惘之情了,表现了一种 退隐出世的思想情绪。“相顾无相识”一句,由眼前的没有理 解熟识自己之人而推广到世间没有理解自己之人。长歌,引 吭高歌,为古代隐士的洒脱表现之一。薇,一种野菜。采薇, 《诗经·召南·草虫》:“陡彼南山,言采其薇。未见君子,我 心伤悲。”诗人化用这一典故,和“怀”字一起用以说明自己 因未遇知己与向往之人,只有空怀远志,自慰感伤的情思 了,退隐出世的思想情绪,不言自明。两句彼此关照,相辅而 相成。一说“采薇”是用商末伯夷、叔齐反对周武王伐商及商 亡之后他们不食周粟,隐于首阳山采薇度日的典故,以感慨 隋室将亡之事。清沈德潜认为此系穿凿之说。据王绩唐初曾 任职太乐丞之事,沈说当是。
        这首诗写法上的特色也很突出,尤其是中间四句,其 色、光、动、静的自然结合与完美协调及其所造成的恬美的 油画效果,确实罕见其匹。这个前边已经分析过了。诗的结 构也与众不同。从“情—景—情”的三部曲格式来看,似乎是 一个循环,其实正是这个看似简单的格式,却大出深意(至 于其意可取与否,姑且不论)。它所体现的“因情引景——写 景寄情——因景生情”的构思与写作的别致,确对诗人所要 表达的情绪和思想有着不同一般的深化作用。
        这首诗在诗歌发展史上又有一定的地位。首先表现在 它是较早反对南朝靡艳诗风的一首朴实无华的诗,从诗风 上对后来的唐诗有积极的影响。其次表现在对五律的形成 有一定的贡献。律诗定型于初唐诗人沈佺期和宋之问二人 之手,从此成为一种重要的诗体。但比沈、宋还早六十多年 的王绩所写的这首诗已经是成熟的五律了,它对五律的最 后定型与通行都有其促进的作用。读这首诗,应该明白它的 这些意义。