秦观

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。

这是一首写离恨别愁的词。一开端不作任何铺垫，即以“恨”字入笔。首句“倚危亭”已隐见词人孤寂、愁恨、郁郁寡欢之情，而“恨如芳草”、“刬尽还生”则不仅直接道出了“恨”，还把“恨”喻为剪不断、烧不尽、更行更远还生的萋萋芳草，强烈而形象地表达了词人无法抑制、不能自拔的凄苦心情。这种起笔似乎有些突兀，却正是“神来之笔”，使全词一开篇就渲染了悲怆气氛，流露了词人愁之深、恨之切，因而苦受煎迫的感情，同时也起到总领作用。以下的字字句句，都沁透着这种“刬尽还生”的天涯芳草情。接着，一个“念”字，承上启下，引出了词人对往事的回忆，揭开了恨深愁切的原由。“柳外青别后，水边红袂分时”，那一幕难舍难分的离别情景，在回忆时首先涌上心头。郊野处柳丝依依，水波漾漾。一个是揽青骢欲行还休，一个是举红袂泪眼涟涟。柳外、水边，境界何等幽静，青骢、红袂，色彩何等清丽。这如画的离别场景，回荡着离情绵绵，怎不令旅人记忆犹新，再回首时“怆然暗惊”? !

下片，这种“刬尽还生”的恨别之情，转入昔日欢娱情意，又从昔日情意进入今日不得重逢的离恨之中。但词人不从两情依依下笔，而先嗔怪起老天来：“无端天与娉婷”。“娉婷”，本用以形容外貌美，此处指所爱的美人。“无端”一词用得极妙，平淡中有意趣。词人把自己对情人的思念之苦，归之于“无端天与娉婷”。如果老天不使世上有如此佳人，自己就不会有如此痛苦。这里，嗔天是虚笔，写情是实意。不仅佳人之美得以传神描摹，词人之情也得以淋漓表达，为下文聚首之欢的回忆与离别之苦的描写作了感情上的垫笔。“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”这一联对仗工整的句子是过去欢娱岁月的概括。“夜月一帘”写夜晚的幽清、静谧。“春风十里”写白日的旖旎、绚丽。这里选用两个不同时间、不同景色为“幽梦”、“柔情”作衬，以境托情，含而不露，既道出了情，又清丽脱俗，不涉艳靡。“怎奈向”三字起转折作用，从往昔的美好回忆转向眼前的离愁别苦，表露了一种无可奈何的凄凉之叹。“欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。”词人深深感叹的是岁月如一江东流之水，已是一去不复返了。昔日花前月下弹琴共乐，赠绡表情，而今素弦已断，翠绡亦渐渐失去芬芳。这里以往时的柔情蜜意与今日的羁旅孤凄作对比，更显示了离愁无限。“那堪”又是一层转折，在“怎奈向”的感情基础上，再深入一步。往事的回忆，已是相思无尽，更何况眼前又是“片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”的凄清景色。这又是一联精美的对句，其中没有直接写情，而融情于景，比写情更有情。飞花片片，暮色苍茫，濛濛残雨，似阴似晴，眼前弥漫着一片孤清凄迷的气息，也凝聚着愁人的万千情思。“正销凝，黄鹂又啼数声。”这最后一句，猛一转，又陡然煞住，含蓄凝练，嚼之有味。诗词中的情景交融，往往随情而异感。黄鹂啼声在愁人听来，哀怨凄切。尤其是正当飞花残雨令人黯然伤神之际，这啼声，怎不倍增重重离恨。这里，词人道不尽的情和恨已融化在黄鹂声中了。

这首词以抽象的愁恨之情入笔，继之以不堪回首的往事道出愁恨之由，并用“怎奈向”、“那堪”、“正销凝”作转折，层层深入写离情之苦。全词语言清丽俊逸，对仗工整精美，言情写景，浑为一体。确实“咀嚼无滓，久而知味。”

秦少游《八六子》词云： “片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云： “正销魂，梧桐又移翠阴。”秦公盖效之，似差不及也。(洪迈《容斋四笔》卷十三)

离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。(张炎《词源》卷下)神来之作。(周济《宋四家词选》)