李清照《一剪梅》
李清照《一剪梅》李清照
李清照
红藕香残玉簟秋①。轻解罗裳②，独上兰舟③。云中谁寄锦书来，雁字回时④，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头。却上心头。
注释 ①玉簟：光洁如玉的席子。②轻解：轻挽，轻提。③兰舟：船的美称。南朝梁任昉《述异记》卷下：“木兰川在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中。诗家云木兰舟，出于此。”④雁字：雁飞成群，行列整齐，状如“人”字或“一”字。古时有鸿雁传书之说，雁属候鸟，雁字回时，正值秋季。
江寒雁影图 【明】 袁尚统 日本私人藏
鉴赏 这是李清照前期的作品，元伊世珍《琅嬛记》云：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”《金石录后序》载：“后二年，出为宦，便有饭蔬衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。”“后二年”，即崇宁二年(1103)，此时李清照20岁，此时的远游是赵明诚外出寻访碑刻。全词集中表达了词人对丈夫的深深思念，语言清倩，笔调幽美，透露出了二人情投意合、心心相印的甜蜜感情。
开篇点明了时间是秋季，此时已是“红藕香残”了，荷花失去了昔日的情韵，变得淡薄、憔悴;竹席虽还是光洁如玉，却泛起了一丝凉意，秋意在不知不觉中蔓延。这句色调清浅，意象蕴藉，不仅刻画出四周的景色，而且折射出了词人的情怀：花开花落，既是一种自然现象，也象征着人间的悲欢离合;枕席生凉，既是肌肤的直接触觉，也是寒冷凄凉的内心感受，而且凉秋时刻，这种“香残”的景象和清飒的氛围最容易撩拨人的幽情愁绪，这就自然为下面的抒情表意做好了铺垫。
接下来的五句作者浓笔刻画女主人公的形象。“轻解”两句描绘的是一幅身着罗裳的女子“独上兰舟”的画面。一“独”字值得品味，表明词人孑然一身，也折射出了她内心的孤独与愁闷，她去做什么呢?作者没有言明，只淡淡地带出一句“云中谁寄锦书来”暗示谜底：原来她在期待着锦书的到来，而云中寄锦书也只能依靠雁儿了。此时词人正翘首企足，引领秋空，盼望着归雁，期待着它们将丈夫的书信传来，这是多么深情而又天真的念头，词人对丈夫的一片痴心宛然可见。终于等到“雁字回时”了，但它们只是匆匆飞过，丝毫没有传递锦书之意，作者不由惋惜感叹。“雁字”中的“字”值得细品，“字”表明了是雁阵的掠过，又暗合“信字”的内涵，眼前一排长雁竟没有一传书者，其忧伤又深了一层。
本该煞尾，忽然又出现了一隅景象——“月满西楼”，这与前面的景物组合成了一个完整的空间环境：红藕、兰舟、雁字、西楼，占据这空间中心的是满怀离思的女子，如果化作丹青，就是一幅幽美的画面，产生浓浓的绘画美。“月满西楼”，以空间感折射出时间感，原来女主人公独上兰舟、翘首以待，已有相当长的时间了，她的深情、缱绻、执著全然展现，但是明月已满，人却未圆;“雁字”空回，锦书不见，所有的一切都令她落寞忧烦。
上阕主要是暗传相思，而下阕则是直抒胸臆。“花自飘零水自流”一句，承上启下，它既是摹景，又兼比兴，这就与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句明开暗合，而其象征的人生、年华、爱情、离别，则带给人伤感满心。接着，作者的感情喷薄而出，直入相思主题，她的造语新奇，明明是“一种相思”，却引来“两处闲愁”。作者写自己的“相思”之苦、“闲愁”之深，又能由己身推向对方，这就向世人宣告了她与丈夫心有灵犀、心心相印。古来写相思的词作俯仰皆拾，但大多抒写的是一己的情愁，而李清照别开生面，一笔写出二人，其诗词造诣令人感叹，她和丈夫的深情也令人羡慕。其实也正因为这种两情相悦、两情相依，她的思念才会那么深邈浓烈、难以排解，“此情无计可消除，才下眉头。却上心头”便是其绵绵的心曲，词人娓娓道来，宛若一首婉转缠绵的情歌。这句也甚为别致，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成转折，语句结构十分严谨，表现手法也巧妙新颖，并与“一种相思，两处闲愁”前后辉映而相得益彰，从而使她的相思之情变得深邃醇厚，极富艺术感染力。
全词语言简洁，以“浅俗之语，发清新之思”，抒写的虽然是相思愁怨，但读完却丝毫不感觉凄迷、黯淡，词间洋溢着甜蜜的忧愁，充满了真情与温暖。同时整首词画面幽美，格调淡雅，极富绘画美和意境美。(张雅莉)
集评 清《陈廷焯：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”(《白雨斋词话》卷二)
明《李廷机：“此词颇尽离别之情。语意飘逸，令人省目。”(《草堂诗馀评林》卷二)
链接《一剪梅》词牌。“一剪梅”，在宋人的口语中是指一枝梅的意思。宋代词人周邦彦在词中有“一剪梅花万样娇”之句，后遂取以为词调，又名《腊梅香》《玉簟秋》。双调，六十字，上下片各六句，七言与四言相间而成，三平韵或六仄韵。
词的白描手法。白描原是绘画术语，指用墨勾勒轮廓、不着色彩的素描技法，运用到词的创作之中，指不事烘托渲染、脱口即是、清新自然的写作手法。如李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头。却上心头”，苏轼《江城子》“十年生死两茫茫，不思量、自难忘”等，都是白描的成功范例。清沈谦《填词杂说》云：“白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在即离之间。”(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)
