李清照《渔家傲》李清照

李清照

雪里已知春信至^①，寒梅点缀琼枝腻^②。香脸半开娇旖旎^③。当庭际，玉人浴出新妆洗^④。

造化可能偏有意^⑤。故教明月玲珑地^⑥。共赏金尊沉绿蚁^⑦。莫辞醉。此花不与群花比。

梅花图 【清】 罗芳淑 上海博物馆藏

注释 ①春信：春天到来的消息。②琼枝：形容梅枝如玉。琼，美玉。③旖旎：柔美的样子。④玉人浴出：本是形容杨贵妃，唐白居易《长恨歌》：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”陈鸿《长恨歌传》：“别疏汤泉，诏赐澡莹。既出水，体弱力微，若不任罗绮，光彩焕发，转动照人。”此处形容腊梅的娇柔妩媚。⑤造化：孕育万物的大自然。⑥玲珑：晶莹明朗。⑦沉绿蚁：古代宴饮时的一种礼节，饮酒者不分尊卑和酒量都要等饮。绿蚁，新酿的酒，未过滤时酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁，故称“绿蚁”。

鉴赏 本词作于李清照出嫁前期，是她早期的代表作。李清照有很多咏物词，梅、菊、桂、芍药等等，不一而足，其中以咏梅词最多，这固然是她一己的志趣，也是和宋代的爱梅风气分不开的。

宋人爱梅，反映到诗词创作中便是咏梅词的大量涌现，对此，清代的《四库全书总目提要》曾有过如下评论：“《离骚》遍撷香草，独不及梅。六代及唐，渐有赋咏，而偶然寄意，视之亦与诸花等。自北宋林逋诸人递相矜重‘暗香疏影，半树横枝’之句，作者始别立品题。南宋以来，遂以咏梅为诗家一大公案。江湖诗人，无论爱梅与否，无不借梅以自重。凡别号及斋馆之名，多带‘梅’字，以求附于雅人。黄大舆至辑诗馀为《梅苑》十卷。方回作《瀛奎律髓》，凡咏物俱人著题类，而梅花则自立一类。此倡彼和，沓杂不休。名则耐冷之交，实类附炎之局矣。”这首《渔家傲》也是梅词，作者以花自喻，在描写梅花美丽纯洁的同时，也表达了自己清高孤傲的人生志趣。

上阕写寒梅初绽，开篇点明了时令：春天已来，冰雪尚存，作者没有直接说春至，而是言“雪里已知春信至”，从雪的角度写春，既表明了春回，又体现了此时春意尚早，依旧有雪的痕迹，而雪虽然是冬的象征，却是晶莹冰洁，易引发踏雪寻梅的意兴。“寒梅点缀琼枝腻”写梅花始发，雪中独秀，“琼枝腻”字既与雪呼应，又表现了梅枝的光洁，梅花冠一“寒”字，展现了梅花不畏严寒，凌雪傲放的坚毅性格。

接着作者开始工笔描写梅花的模样——“香脸半开娇旖旎”，“香”字表明了梅花正吐露清芬;“半开”表明了梅花虽发，但不是绽放，而是“含苞而放”;“娇旖旎”则透露出了梅花的娇艳妖娆，寥寥几字，将梅香、梅状、梅态、梅韵全勾勒出来，梅花在作者笔下宛若一个含羞带笑、娇柔妩媚的佳人，风情无限。作者仍没有止笔，继续渲染，“当庭际，玉人浴出新妆洗”二句，又将梅花的美推进了一步，庭院的梅花，花蕾初展，花香袭人，冰清玉洁，如出浴的美人。前面侧重写梅花“娇”，而这两句突出的是梅花的“洁”，可谓得梅之神韵。

下阕写月下赏梅。“造化”两句，作者以月衬梅，使其摇曳生辉。大自然可能偏爱梅花，所以今晚的月儿格外明朗，此刻溶溶的月色与皑皑的白雪交相辉映，为梅编织了一个纯净的世界。月光下，雪地上，一棵梅树疏影横斜，傲然挺立，愈发显现出它的卓尔不群。作者虽然没有直接赞梅，但是她对梅的欣赏和喜爱之情已经溢于言表。

在这美好的月夜，面对着庭院的小梅，作者不由酒兴大发，想开怀畅饮，来感谢大自然的恩赐，“共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉”表明词人兴致正浓，她如此惬意，与其说沉浸在酒香酒意里，不如说陶醉在梅香梅韵中，“此花不与群花比”便是作者此时最真实的心语。这句昭示了题旨，揭开了词人爱梅的原因，也吐露了自己的志趣倾向——像梅一样，清傲、高洁。

李清照共有五首咏梅词，但只有这首《渔家傲》格调明快，其余全是萧瑟之笔，这与作者的人生经历是分不开的，这首是李清照少女时代的作品，自然是明美、清新，风神摇曳了，全词语言倩丽，画面优美，层层渲染，将梅的气质与品格全然展现，读来风流雅致，怡人性情。(张雅莉)

链接 主张“词别是一家”的李清照《词论》。宋代著名女词人李清照的《词论》，是词学史上一篇重要的词论，它对北宋词坛提出了总结性的意见。她认为词“别是一家”，与诗有着较为明显的区别，它不仅要讲究音律、铺叙、典重、故实，还要体现出高雅的特点。在李清照的词学理想中，周邦彦的《清真词》当是世人楷范的对象。在这一标准之下，她对北宋时期的许多前辈词人明确地提出了批评意见：“晏元献(按：晏殊)、欧阳永叔(按：欧阳修)、苏子瞻(按：苏轼)，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”;柳永的词，“虽协音律而词语尘下”;“晏(幾道)苦无铺叙，贺(铸)苦少典重，秦(观)则专主情致而少故实。”