国辅诗，婉娈清楚，深宜讽味。乐府数章，古人不及也。 (殷璠《河岳英灵集》卷中)

此君诗少，却是妙手。读《行香》、《荷池》二诗，不分今 人效崔国辅体，止以艳手待之也。(谭元春《唐诗归》卷 一四)

少陵献 《三大礼赋》，上令集贤学士于休烈、崔国辅试 之。(国辅) 诗人中最为先达，与颢并称艳手。司勋高浑，集 贤韶秀，正复不同。“归来日尚早，更欲向芳洲。渡口水流急， 回船不自由。”酷肖小女子不胜篙楫之态。“相逢畏相失，并着采 莲舟”，描写邻女相见，一段温存旖旎，尤咄咄工逼真。然是 生于水乡书所见耳，汴中安有此风景?至如“不能春风里，吹却 麝兰香”、“独有镜中人，由来自相许”，自矜自惜，真为深入个 中三昧。戎旅诗亦相敌。独至七言古，则大不如司勋，华子鱼 当办幅巾迎孙策也。(贺裳《载酒园诗话》又编)

专工五言小诗，自崔国辅始，篇篇有乐府遗意。(管 世铭 《读雪山房唐诗序例》)

崔司马国辅诗，最有古意。如“怅矣秋风时，余临石头 濑”，更何必以工于发端目古人乎? (翁方纲 《石洲诗话》 卷一)

齐梁遗音在唐初者，长篇则烦而易滥，短篇则婉而多风， 如崔国辅五言小乐府是也。(同上)

崔国辅五言乐府，绝似六朝人口吻。《魏宫辞》：“朝日点红 妆，拟上铜雀台。画眉犹未了，魏帝使人催。”即李义山“薛王 沉醉寿王醒”一种笔墨，轻薄侵巧，不如他作含容，毋谓言者 无罪也。(阙名 《静居绪言》)