现代人用诗韵写诗，常感到有两个突出的问题：

一是诗韵中把韵分得很细，不易分辨。例如，按照《平水韵》，在 平声部里有一东、二冬、八庚、九青、十蒸等五个相近的韵。这五个 韵目里的字，按普通话都可以押韵。但是，按诗韵写格律诗，这五个 韵目里的字却不可通押。

如白居易的《赋得古原草送别》：

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

其中四个韵脚，“荣”“生”“城”“情”，都是“八庚韵”里的字。如 果把“春风吹又生”改为“春风吹又青”，行不行?不行。姑且不说意 思怎么样，单就用韵来讲，“青”字不属于“八庚韵”，而属于“九青 韵”，改为“青”字就出韵了。现代口语中明明可以押韵的字，诗韵里 却并非都可以押韵，这是一件非常别扭的事，对现代人写诗是一个 困难。

二是诗韵中的一部分字的平仄与现代普通话不同。尤其是普 通话中的一些平声字，在诗韵中读入声。入声的发音，短促、急收、 在平仄格式中属于仄声。如杜甫诗句：“文章憎命达，魑魅喜人过。” 其中“达”字读入声，“过”字读平声。毛泽东诗句：“云横九派浮黄 鹤，浪下三吴起白烟。”其中“白”字读入声。这些入声字，假如按普 通话读，平仄就不对了。入声字，读的时候，是以声母结尾的。“达” 读如“dat”，“白”读如“bak”，合作的“合”读如“hap”，凡是读音以p、 t、k这三个声母结尾的字，都是入声字。P、t、k读音很轻，几乎只作 口型而不发出声音。现代厂东白话中比较完整的保留了入声读音。 所以，讲广东白话的人辨别入声字并不困难，但讲普通话的人就非 得查韵书和死记不行了。

常以平水韵写诗的人，因反复使用，对于大部分常用的平仄和 所属韵目能记住，但初学者就做不到了。为此须提供两个工具：一 是诗韵的常用字表，表中按《平水韵》对字的分类，列明每个常用字 属于何声何韵，一般写诗差不多够用了;二是简明诗韵字典，在其 中可以用字典式的检索方法查到更多的字，了解其属于何声何韵。 常用字表，可以按韵找字;诗韵字典，可以按字查韵。

对这两个工具，在使用时可以想些窍门。例如，要写一首诗，假 如先有了一联或一句，自己觉得不错，打算以之为基础，那就先查 一下，确定其韵脚属于哪个韵，然后再从这个韵目中找出若干个可 供选用的字。这些字会启发和引导你写出其他诗句来。这个诀窍用 好了、用顺了，你甚至会觉得诗韵对你不仅不是束缚，反而是一种 帮助。