什么是“拗句”与“拗救”?

我们学习了五言律绝,七言律绝的各种体式,知道了律句中每隔 两个字转换一次平仄的规律,但是看前人名句,有很多不符合这样标 准平仄规范的句子,除了一三五不论外,还有在二四六位置不合标准 平仄规律的地方,这样的句子是否符合格律要求呢? 由此我们引出了 两个概念,“拗句”与“拗救”。凡是近体诗中不合平仄规范的字眼,称之 为“拗”,用调整其他字句平仄的方式使含有拗字的诗句符合格律的做 法,称之为“拗救”,下面我们就分述近体诗中各种拗句及补救方法。

(1)本句自救。虽然近体诗的平仄关节点在于二四六字,一三 五本可不论,但众多唐宋大家的作品中,还是有意无意之间用了补 救手法,使诗句音律更加和谐,比如:

①第一字当平而仄,第三字易仄为平。

镜湖流水漾清波(李白《送贺宾客归越》)

渚清沙白鸟飞回(杜甫《登高》)

只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)

曙光初照演兵场(《为女民兵题照》)

②第一字当仄而平,第三字易平为仄。

亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》)

商女不知亡国恨(杜牧《泊秦淮》)

心事浩茫连广宇(鲁迅《无题》)

斑竹一枝千滴泪(毛泽东《答友人》)

(2)孤平自救。我们知道,孤平是近体诗中大忌,但若五言第一 字、七言第三字当平用仄,难免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄 仄平”这样的孤平句式,如何补救呢?我们只需把五言的第三字或 七言的第五字变仄为平即可,试举两例:

①北风江上寒(孟浩然《早春有怀》)

本句标准格式为“平平仄仄平”,但“北”字变平为仄,第三字位 置“江”必为平声,才可以避免孤平。

②未到晓钟犹是春(贾岛《三月晦日送春》)

本句标准格式为“仄仄平平仄仄平”,但“晓”字变平为仄,第五 字位置“犹”必为平声,才可以避免孤平。

唐宋格律诗中,这样的孤平自救句式很多,再看如下例句:

小园花乱飞(李商隐《落花》)

暮禽相与还(王维《归嵩山作》)

往来成古今(孟浩然《与诸子登岘山》)

恐惊天上人(李白《夜宿山寺》)

潘岳悼亡犹费词(元稹《遣悲怀三首》)

一任晚山相对愁(程颢《题淮南寺》)

有时,一首诗中连续出现两处孤平自救句式,如李白 《宿五松 山下荀媪家》:

 

我宿五松下,寂寥无所欢。田家秋作苦,邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭,月光明素盘。令人惭漂母,三谢不能餐。

 

以上例句中的第二、第六句,均属于孤平自救句式,可见如此 句式是近体诗中常用句式,也是我们在今后的诗词创作中所必需 掌握的变通手段。

有一点需要强调,七言句中“平仄仄平仄仄平”虽然第一字也 是平声,但仍属于孤平范畴,同样需要将第五字变为平声相救,即 变为“平仄仄平平仄平”,这样才符合格律要求。

(3)小拗对句救。近体诗中,七言的第五字、五言的第三字如不 合平仄规范,则形成小拗,但小拗本句已不可救,只能选择对句相 救,试举一例:

落日鸟边下,秋原人外闲。(王维《登裴迪秀才小台作》)

这句的标准格式当为“仄仄平平仄,平平仄仄平”,但实际上出 句中“鸟”字变平为仄,故对句中“人”字处变仄为平,以求声律和 谐,前人大作中此类句式很多,试看下面几例:

吾爱孟夫子,风流天下闻。(李白《赠孟浩然》)

●●●○●,○○○●○。

谁言宰邑化黎庶,欲别云山如弟兄。(李嘉佑《承恩量移宰江邑》)

○○●●●○●,●●○○○●○。

歌声袅袅出清漠,月色娟娟当翠楼。(杜牧《南楼夜》)

○○●●●○●,●●○○○●○。

上述拗救方式,是前仄拗后平救,但也可能是后平拗前仄救。 诗人写诗,有时对句腹节上字非用平声不可,于是就将出句腹节上 字的平声改用仄声,来个平拗仄救。总之,小拗对句救,是高水准诗 人的惯用手法,同时,这种方法经常与孤平自救结合使用,形成一 字双救,如:溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

出句“日”字,当平而仄,形成小拗,对句第五字变为平声“风”字, 既救本句之“欲”以免孤平,又救上句之“日”字的小拗,一举两得。

唐诗中这样例子不少,如 “残星几点雁横塞,长笛一声人倚 楼”。小拗之拗,在于第三、五字上,因非平则关节点,故亦可不救。 唐人大家多救之,然诗到宋代,亦多不救者,初学者“入门须正,立 志须高”,最好宗法唐人,遇不可避免之小拗句式,尽量对句相救, 以求笔法正统,声律和谐。




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发布时间:2018-06-20
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