如何鉴赏诗词作品中的含蓄之美?

做人要直,做诗要曲。曲,就是含蓄。我们在《诗家语》一节中曾 有所提及,这一节我们便展开来讲。

(1)从含蓄立意上,归纳为三种类型。①醉翁之意,意在言外。 诗人常常借助客观的物象寄兴言志,将诗人的思想情感表现得含 蓄而深沉。例如王安石《孤桐》:“天质自森森,孤高几百寻。凌霄不 屈己,得地本虚心。岁老根弥壮,阳骄叶更阴。明时思解愠,愿斫五 弦琴。”诗人借孤桐表达了正直向上、虚心扎实、愈穷弥坚和无私奉 献的人生追求,把思想感情寄寓在鲜明的审美形象之中,以桐自 励,含蓄隽永。②顾盼左右,意在言他。优秀的诗人也会顾左右而言 他,落笔往往不在正面的具体描写上,而是从侧面、对面迂回地表 情达意,务求从虚中见实。如苏轼《南乡子》:“寒雀满疏篱,争抱寒 柯看玉蕤。忽见客来花下坐,惊飞,踏散芳英落酒卮。痛饮又能诗, 坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也,离离,一点微酸已着枝。”全词 无一“梅”字,但通篇透露梅花报春的信息。婉转而真挚。③正话反 说,意在言深。反笔和正笔相反,是指构思从反面切入,将人的思想 情感置于与环境相反的状态,表意曲折而有情致,体现出立竿见影 或见影知竿之妙处。如唐彦谦《小院》:“小院无人夜,烟斜月转明。 清宵易惆怅,不必有离情。”此诗抒写离情,前三句层层洪染、蓄势, “不必有离情”却从反面写来,以“反”见“正”,深刻地表现了离情的 郁积难遗,妙不可言。

(2)从含蓄造景上,归纳为三种模式。①以景启思,半露半藏。 “千言万语,尽在不言中。”诗忌露忌尽,下语三分,话不说完,留有 “空白”,自然会引发读者的思索想象,诗也就耐人寻味了。如元稹 《古行宫》:“寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。” 诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画: 美丽的宫女在冷清的行宫中 无聊地对着宫花,闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境 中的特定人物,隐而不发,却意在言外,通过一个细小的生活断面 抒发了昔盛今衰的深沉感慨,内涵丰富。又如王维《秋夜》:“霜草苍 苍虫切切,村南村北行人绝,独出门前望野田,月明养麦花如雪。” 诗人前两句写景,气氛淡雅凄清、萧条至极,寓情于景而非直抒胸 臆,后两句与前两句色调气氛两不同,形成强烈对比,诗人借助色 调的变化,反映其情绪的变化,转换灵活自如,朴实无华,浑然天 成。②层层布景,亦境亦情。“一切景语皆情语”,有些诗句写景,但 情寓景中,极具含蓄之美。如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》:“日暮苍 山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。”这首诗由苍茫的暮 色至荒漠的山村,最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫,一步步展示出 诗人顶风冒雪投宿山村的情景。着墨不多,而人物形象鲜明,蓄意 丰富,耐人寻味。又如杜牧《秋夕》:“繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧 楚客帆,暮入寒江雨。”诗写阴云密布,落叶飘飞,片帆孤舟,寒江暮 雨,而旅途凄寂之感,寓含景中。有远韵,有余味。③拈景结情,余韵 余味。《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结 情最好。”诗词以景作结,或以景衬情或情寓景中,可收到言有尽而 意无穷的效果。如元稹《西归(其二)》:“五年江上损容颜,今日春风 到武关。两纸京书临水读,小桃花树满商山。”结句点染商山妍丽春 色,而诗人归途中的兴奋喜悦之情,自从景中传出,情韵悠长,神余 言外。再如张可久《卖花声·怀古》:“阿房舞殿翻罗袖,金谷名园起 玉楼。隋堤古柳缆龙舟。不堪回首,东风还又,野花开、暮春时候。” 诗人叙事时只写帝王贵胄的淫乐行为而不着败亡之事,以景结情, 含吐不露,味道更好。

(3)从含蓄炼句上,归纳为三种方法。①弃直就曲,引人入胜。 常言道:话有三说,巧说为妙。如王昌龄《长信秋词》:“奉帚平明金 殿开,且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。”这首 诗第三句并未直写怨情,而是通过“玉颜”与“寒鸦”的对比,通过 “羡寒鸦”的微妙心理展示出来。无限伤情事,尽在不言中。②疑问 作结,发人深省。问而不答,构设悬念,供人思索玩味,使诗具有含 蓄不尽的韵致,是营造含蓄美的又一手法。如张旭《桃花溪》:“隐隐 飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水,洞在清溪何处 边?”诗人神往世外桃源,明知不可求而故问,表达了一种深深的怅 惘,令人叹息之、向往之。③避实就虚,授人以柄。特别以梦境、声音 作结,创造一种清幽缥缈的境界,也是创造含蓄美的重要手法。例 如僧皎然《寻陆鸿渐不遇》:

 

移家虽带郭,野径入桑麻。近种篱边菊,秋来未著花。

扣门无犬吠,欲去问西家。报道山中去,归来每日斜。

 

全诗无一字写人,但却又句句不离主人,以主人所处环境显其 性格。物以类聚,人以群分,从主人的志趣中,可以体现出诗人的襟 怀。既很好地表达了这“不遇”的事实,又做到了以少胜多,可谓“语 尽而言不尽,意尽而情不尽”。




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发布时间:2018-06-23
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