词·况周颐词《江南好》

咏梅

娉婷甚，不受点尘侵。随意影斜都入画，自来香好不须寻。人在绮窗深。

词的第一、二句直接表达了词人的感情倾向：梅花美好得很，不受一点点灰尘的沾染。这就写出了梅花品格的清高。这是综观，将题中应有之义大体说尽。应该说这里下笔很重，如何衔接，实属不易。作者不愧为高手，下面转向写其形和神韵。“随意影斜都入画”，说梅花任何一种姿态都很美，都可以成为上等的艺术品。七个字就写尽了梅花外形姿态的美。“自来香好不须寻”，梅花的香味不仅“好”，而且“不须寻”，到处都是，益见神韵卓绝。这句和前面三句一样，不是实写，而是虚写。作者可能从宋代林逋《梅花》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”得到启发，但又别出新意。林逋是通过暗香疏影赞美梅花的绝唱，而况周颐的梅花是间示，是象征，他在林逋的基础上进了一层，将它比作深闺中的少女。所以末句说“人在绮窗深”。那闺中少女的风姿神韵，姣美绝伦，尽在无言之中。

这首词，只有一句直接写人，而这恰是本词的主旨所在。它首先是字字句句咏梅，但它是借咏梅而寓意，借咏梅而咏人。不仅是赞美少女，而且也是在赞颂那些不受庸俗尘世沾染、不随波逐流、不同流合污的美好高尚的人格，赞颂那本质美外表也美的人。曲折地表现了诗人的道德观念和审美情趣，显示了作者所推崇和追求的“重、拙、大”的风格。从词的艺术上来说，一二句意明而直。这也是作者所主张的。他说：“词能直，固大佳。”他多次说，一首词不能重复描写，贵有意多。意多就需要转折，但转折也有诀窍。他说，“当于无字处为曲折，切忌有字处为曲折”;而“作词须知‘暗’字诀。凡暗转、暗接、暗提、暗顿，必须有大气力，斡运其间，非时流小惠之笔能胜任也。”(《蕙风词话》)这首小令，三句即已暗转;四句又一转;最后一句还是暗转。只有细心体会，才能悟得真艺术。

《咏梅》新颖而又富有独创性，但又并非未得益于前人。仅就《蕙风词话》提及的，与此相近的词语就有陈梦弼《鹧鸪天》中的“衣丝秋藕不沾尘”句;李钦叔《红梅引·赋青梅》中的“影转斜廊”句：李萧远《点绛唇》中的“梦到寻梅处”句;姚进道《好事近·重午前三日》中的“谁在绿窗深处”句。况周颐的《咏梅》或者是化用其意，或转作他义，或融为多义之一。这并非模仿，而是创造。