《 ɡōnɡ cí 》 

《 宫   词 》 

.[ tánɡ ]. xuē fénɡ.

.[ 唐   ]. 薛  逢  .

shí èr lóu zhōnɡ jìn xiǎo zhuānɡ ， wànɡ xiān lóu shànɡ wànɡ jūn wánɡ 。 

十  二 楼  中    尽  晓   妆     ， 望   仙   楼  上    望   君  王   。 

suǒ xián jīn shòu lián huán lěnɡ ， shuǐ dī tónɡ lónɡ zhòu lòu chánɡ 。 

锁  衔   金  兽   连   环   冷   ， 水   滴 铜   龙   昼   漏  长    。 

yún jì bà shū hái duì jìnɡ ， luó yī yù huàn ɡènɡ tiān xiānɡ 。 

云  髻 罢 梳  还  对  镜   ， 罗  衣 欲 换   更   添   香    。 

yáo kuī zhènɡ diàn lián kāi chù ， páo kù ɡōnɡ rén sǎo yù chuánɡ 。 

遥  窥  正    殿   帘   开  处  ， 袍  袴 宫   人  扫  御 床     。 

《宮詞》

.[唐].薛逢.

十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。

云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。

      此诗从宫人望幸 着笔，细致描摹出宫中嫔妃们 企望皇帝宠幸而不得的幽怨心 理。其刻画之生动形象，其情 思之委婉深致，在宫怨诗中别 具一格。

 

      首联以大开大阖之笔渲染 宫女清晨望幸的壮观景象，点 明此诗之主旨——“望君王”。 清晨晓露未散，十二楼的嫔妃 们已打扮梳妆，她们齐齐登上 望仙楼，翘首以盼君王的临幸。 一“尽”字，表明嫔妃动作的统 一，亦暗示后宫嫔妃之声势浩 大。一“望”字，将嫔妃们盼望 宠幸的焦虑心理呈现得淋漓尽 致。望仙楼本来是“望仙”之所 在，如今嫔妃们却在此期盼君王的宠幸，此处暗喻君王是能够改变嫔妃们 命运的神仙。

 

      颔联则以冷宫环境之幽冷，烘托出失宠嫔妃凄冷孤寂的忧郁心情。 兽形的门环紧锁宫门，嫔妃们幽居深宫，孤独无人为伴，内心的凄怆伤感 难以言表。铜制的龙形漏斗，越滴越慢，坐待更觉日长。此处写深宫之景 致，如金兽连环、铜龙滴漏，看似无情之物，但用“冷”和“长”来界定，则无 情之物亦沾染上有情色彩。门环何来之冷?滴漏何来之长?不过是嫔妃 们因身处冷宫得不到君王临幸而产生的心理感觉罢了。

 

    颈联则从环境描写转换到嫔妃的动作神态。美丽的云髻梳理完毕， 但还要对镜仔细端详，生怕出现一丝的瑕疵。漂亮的衣裳早已换好，却还 是感觉不太满意而重换一件，换衣过后还要重添一些香料。从梳理到对 镜端详，从换衣到“更添香”，一系列动作似乎都在暗示这位嫔妃将有受到 君王的召幸，否则她为何如此大张旗鼓呢?

 

    尾联笔锋一转，在惊喜之时突奏悲音。“遥窥正殿帘开处”，喻示着有 人掀帘进来，令人浮想翩翩。“袍袴宫人扫御床”七字，则无疑是一盆冷水 迎面浇来，原来不过是短袍绣裤的宫女过来打扫御床了。一喜一悲之间， 一股近乎绝望的幽怨扑面而来，女主人公内心的失落与凄凉透彻心肺。

 

 

 

    宫词是描写宫廷的诗歌，中唐以后，这种诗歌十分盛行。这首诗也是写宫妃望幸而不得之情，但写得独具意味。

      “十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。”这里的 “十二楼” 和 “望仙楼”均为宫中宫妃的住处，并非实指，只是取其“候神”、“望仙”之意。这两句诗是说，宫妃们一大早就起来梳妆打扮，等候君王的到来。“锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。” “锁衔金兽”是说门环铸成兽形，下锁后，恰似兽含着锁一样。“水滴铜龙”，是指古代的计时器，其盛水器铸成龙形，水从龙口流出以计时。这两句写宫门深锁，日长难挨。通过对门锁，漏壶的描写，把环境的凄清和时间流逝的缓慢表现得十分生动。上句的“冷” 既写了金属门环的冰冷，也显示了深宫的冷清，映衬出了宫妃心情的凄冷。

         下句的 “长” 字，通过宫妃对漏壶的单调而没完没了的滴水声的感受，显示了宫妃内心的孤寂与无聊。“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”宫妃对君王的到来还抱有希望，不时地又一次坐在梳妆台前再一次梳梳发髻，也不时地换一次衣服，在换之前还用香熏一下，希望自己的打扮和衣着能引起皇上的注意。这是对宫妃们的心理和行为的生动的描绘。最后两句说出了整整一天的望幸的结果，“遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。” 是说她们一边在等待君王的驾临，一边有时偷窥一下皇上的行踪。当她们看到宫女们正在打扫正殿的御床的时候，她们知道皇上要下榻正殿，不会来了。她们又白等了一天。

 

         这首诗对人物的心理刻画十分细致人微。从一二句梳妆打扮和望幸的满 怀希望，到三四句的孤寂无聊，再到重新梳妆打扮，最后到明白自己望幸的无望，心理的转 换极其宛转而细腻。