秦可卿

红楼梦鉴赏《人物形象鉴赏 贾宝玉和“金陵十二钗”正册 秦可卿》

宁府贾蓉之妻。贾蓉因其父贾珍袭了宁国府的官职,所以虽是荣国府贾母的侄孙,却在家族中居长,因而秦可卿就成为贾母身边最得宠的重孙媳妇。

秦可卿于小说第五回出场,一开始她的情节就混合于同回贾宝玉神游太虚幻境中。宝玉因为午后倦怠欲睡中觉,“贾母命人好生哄着,歇一回再来”,而担当哄宝玉之任的,正是被贾母认为“极妥当的人”,也是“重孙媳中第一个得意之人”的秦可卿,所以贾母“见她去安置宝玉,自是安稳的”。殊不料正是这位秦氏,其卧房中富有性爱氛围的陈设将宝玉引入了一场春梦,梦中警幻仙子又将其妹妹“乳名兼美表字可卿者”许配给他,并“秘授以云雨之事”,于是两人“柔情缱绻,软语温存”,“难解难分”,“未免有儿女之事”。可见小说确明显地暗示宝玉与秦氏有着非同寻常的关系。

有论者据此立论,认为是秦氏勾引了宝玉,并联系焦大醉骂中的“爬灰的爬灰,养小叔子的养小叔子”一语,认为后者即是指秦氏和宝玉之间的关系。其实不对,因为宝玉和秦氏是叔叔和侄儿媳妇的关系,不是叔嫂关系,而所谓“养小叔子”则是指叔嫂之间的不正当关系,所以“养小叔子”当另有所指。此处描写实事求是地分析,与其说是秦氏勾引了宝玉,不如说是少年宝玉见了秦氏之后,尤其是感染了秦氏卧房的性爱氛围之后所萌发的一种性意识的觉醒。因为梦是现实的一种幻化的反映,是人的白天意识在心理积淀后的外射。宝玉作为一个情窦初开的少年,在他熟识了秦氏这样一位妩媚风流的少妇,并感受了她卧房温馨香艳的性爱氛围之后,自然会有一种对异性性爱的朦胧感知和萌动,于是就产生了第五回这场幽梦。在这场幽梦中,警幻仙子是少年宝玉的性启蒙老师,而可卿(在此回中身份是警幻之妹)则扮演了一个实践者的角色。这场幽梦从一个侧面昭示了秦氏性感美的特殊魅力。

作为一位女性,秦可卿不仅貌美:“其鲜艳妩媚,有似乎宝钗;风流袅娜,则又如黛玉”,是一个兼具两种女性之美的人物,故而乳名兼美;而且“行事又温柔和平,乃重孙媳中第一个得意之人”;尤难能可贵的是,她还有着一般女子所没有的见识,于梦中托付凤姐一件未了之“心愿”。小说第十三回写凤姐睡梦中见秦氏走来告别,说起家族的未来:“常言‘月满则亏,水满则溢’;又道是‘登高必跌重’。如今我们家赫赫扬扬,已将百载,一日倘或乐极悲生,若应了那句‘树倒猢狲散’的俗语,岂不虚称了一世的诗书旧族了!”又道:“否极泰来,荣辱自古周而复始,岂人力能可保常的”,唯一能做的,就是“如今于荣时筹画下将来衰时的世业”,以为日后败落之退步。而所言具体之“世业”,就是“趁今日富贵,将祖茔附近多置田庄房舍地亩”,一备祭祀之费,二供家塾之用,“便是有了罪,凡物可入官,这祭祀产业连官也不入的。便败落下来,子孙回家读书务农,也有个退步,祭祀又可永继”。此语使凤姐顿生“敬畏”。这里,秦氏开出的“药方”虽无太多新意,无非是“多置田庄房舍地亩”,但在家族烈火烹油、鲜花着锦之盛时能思虑到这一层,贾府里没有第二个。

然而,就是这样一位外貌既美、性格又好、识见又高的女性,却同时有着封建礼教所不允许的“风情”。也许正是因为她性格的“温柔和平”,使她不能抵御诱惑,陷入无法自拔的境地。作为一个女人,她同贾府男性主子之间微妙而暧昧的关系历来为读者所注意。除了宝玉和她梦中那段迷离扑朔的“柔情缱绻”外,她起码还和贾府两位男性有着暧昧关系:一位是她的公公贾珍,这就是第七回焦大醉骂中“爬灰的爬灰”一语之暗示,证之于判词、画页、《好事终》曲、小说正文和脂批的诸多“不写之写”,包括合家得知秦氏死讯时“无不纳罕,都有些疑心”,贾珍更“哭的泪人一般”,并表示丧礼要“尽我所有”等等所谓“刺心笔”,应该说这层暧昧关系是比较清楚的。

另一位根据笔者之见,应是贾蓉之堂弟贾蔷,与秦氏正是叔嫂关系。小说第九回写贾蔷“亦系宁府中之正派玄孙,父母早亡,从小儿跟着贾珍过活,如今长了十六岁,比贾蓉生的还风流俊俏。他弟兄二人最相亲厚,常相共处。宁府人多口杂,那些不得志的奴仆们,专能造言诽谤主人,因此不知又有什么小人诟谇谣诼之词。贾珍想亦风闻得些口声不大好,自己也要避些嫌疑,如今竟分与房舍,令贾蔷搬出宁府,自去立门户过活去了”。其间暗示,正可作为焦大醉骂中“养小叔子”一语的注脚。

面对着秦可卿这样一位女性,作者曹雪芹显然有点彷徨不知所措: 一方面,他未能冲破正统礼教的桎梏,在理智上似乎想把她写成一个尤物和祸水,所谓“擅风情,秉月貌,便是败家的根本”,所谓“情天情海幻情身,情既相逢必主淫”,对秦可卿采取了比较严峻的批判态度;从这个意义上说,秦可卿这个名字可以读作“情可轻”、“情可倾”。但另一方面,作者为深层的情感所驱使,内心深处实在又非常喜欢和同情这个人物,因而作为艺术形象的她,又是这样的貌美、温柔和颇具识见;从这个意义上说,我们似乎又可以把她的名字读作“情可亲”、“情可钦”。也许正是这样一种矛盾复杂的心理,使作者最早结束了她的生命,从而为我们留下了一个神龙见首不见尾的人物。从一定意义上说,秦可卿,这是一个少男的梦,女人的谜。

在金陵十二钗中,秦可卿是最先死去的一个。从作者对其丧事的风光场面的大力渲染来看,它一方面是作为贾府盛时光景的点染,同时又顺应地引导出下一节元春省亲的更大场面,从而为贾府的盛极而衰作了重要的铺垫。但最为神奇的是秦可卿这个着墨不多的人物,却在读者心目中留下了难以忘怀的印象和难解之谜,这一典型的成功塑造,是曹雪芹作为艺术大师的标志之一。

 




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发布时间:2019-06-25
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