宋·秦观

霜落邗沟积水清， 寒星无数傍船明。

菰蒲深处疑天地， 忽有人家笑语声。

月团新碾瀹花瓷， 饮罢呼儿课楚辞。

风定小轩无落叶， 青虫相对吐秋丝。

连卷雌蜺挂西楼， 逐雨追晴意未休。

安得万妆相向舞， 酒酣聊把作缠头。

秦观看来不是悲秋论者，相反，他似乎对秋天颇有好感。在《淮海集》中，以秋兴为题，拟韩愈、孟郊、韦应物、白乐天的格调，成五首，意趣何浓!其《秋词》云：“西风莫道无情思，未放芙蓉取次开。”个性何其鲜明!这三首七绝，虽总为一题，艺术上又皆用赋法，但选景各殊、意境有别，不相连属。

先看第一首。

首句以“霜落”点明节令，即是扣题，次以邗沟指出具体的境地。邗沟又名邗江，是流贯苏北的一条古运河，据《左传》介绍，春秋时吴国就“于邗江筑城穿沟，以通江淮”。后因称邗沟，它南起扬州，北至淮安县入淮河，亦名漕河。秦观正出生在运河流经的高邮县，成年后登第迟迟，到三十岁尚未中乡贡，困守乡里，越六年(元丰8年)才中进士入仕，时已三十七岁。对于养育自己成长的故乡水，自是亲切难忘，故乃别号邗沟居士。一个久雨放晴的霜夜，游子回到了本土，邗沟积水显得分外清澈，宁静的江中，倒映着点点寒星，在泊船周围不停地闪烁。在岸上，那一大片一大片高可没人的菰蒲，真是横无际涯，不能不使人怀疑，它的深处还会不会有空旷地? (有无村落?)正纳闷，骤然间传来了人家的笑语声。就甭提有多高兴了。首联由霜落、水清;寒星、泊船等极富特征的意象，绘成一幅安谧恬淡的运河秋夜图，的确令人神往，但仅是起笔，究非主旨。第三句通过思维变化将视觉活动巧为转移，引出尾句的听觉活动——一个始未料及的新发现，使思想感情的飞跃，自然达到顶峰，但笔触却戛然而止，以言外的不尽之意去导启读者的联想。这种“忽逢桃花林”的艺术境界，固非秦观首创，陈岩肖认为源于晋宋人帛道猷诗“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”(《庚溪诗话》卷下)。其实，王维等唐人已多有化用，如“花落寻无径，鸡鸣觉有村”(耿湋《仙山行》)等。梅尧臣、王安石等亦迭现类似句意，故很难说秦诗就是远祖帛道猷。但公平地说，本诗篇末显旨确有与众不同处：它深深表达了游子还乡即将见到渴盼、思念中的乡亲们满怀惊喜、迫切的心理状态，这种感情颇具共性，极易引起共鸣，因而其审美观也容易被接受，正如宋之问《渡汉红》：“近乡情更怯，不敢问来人”一样，而少游则更在表达上极尽“婉曲回环”之妙(《诗法家数》)。

第二首，首以铺叙入诗。月团，指茶饼。将茶叶特制成团饼烹饮，为宋人的饮茶习惯。第一句是说将刚碾毕的茶饼，烹好后倒在考究的细瓷茶碗中。品茗乃宋代文人学士、官宦清流们日常起居中不可或缺的项目(诗词里多所反映)。饮罢茶，督呼孙儿诵习《楚辞》，琅琅童音，如萦耳际。两句勾勒出一幅庭院生活的恬适小景。农夫难得有闲情逸兴坐下来慢悠悠享受新茶清香甘醇的滋味(所谓“细乳戏分茶”)，而碾、瀹，不用说也是费时的，更何况花瓷杯碗类器皿早与田家无缘，故主人身份虽未点明，读者已不难猜度，定属致仕后息影林泉的公卿辈。试看，老翁瀹茗，孙儿课读，安享天伦，何等惬意。第三句以跌宕之笔，叙小轩窗前风停枝静，落叶不起之反常现象(其实是艳阳天的明丽景色)，似乎令人感到不是秋天，而结句却道：那小小的青虫儿正相对吐秋丝，忙着张网罗致，碌碌于谋划生计呢。篇末既明白点题，也进一步把上句的非萧瑟境界点染得醒豁了。这是多么使人神往的“万类霜天竞自由”的寥廓气象啊! 在诗人笔下，秋天不单是收敛的季节，也同样是充满活力富有生命力的季节，使人不禁要联想起“霜叶红于二月花”的赞叹。其次，诗人凭其细腻的体察，用微观世界透露一种羡物之情。这种羡物之情，正好从侧面表现了他对生活的热爱以及对既定信念、理想执着的追求。再其次，我们注意到，少游善于自万象中捕捉司空见惯又等闲放过的场景，提炼入诗，赋予盎然生机。衍至南宋，乃有杨万里等倡为“活法”：出规矩之外变化不测而又不背于规矩。有所谓浅意深说、直意曲说、正意反说、侧写影借等套数，以求“诗已尽而味方永”(《诚斋诗话》)从杨氏“芭蕉分绿与窗纱”“闲看儿童捉柳花”(《闲居初夏午睡起》)“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”(《宿新市徐公店》)等诗句中，正可以看到本诗的滥觞与启示作用。

最后看第三首。

一场秋雨后，晴空出现了彩虹，这本不足奇，但诗人却触发了灵感，涌出诗行。首句用连卷二字状雌霓的英姿，“挂西楼”，赋与长而屈曲的雌虹生动优美的形象，仿佛使我们看到一件珍贵的宫廷艺术品。接下来用逐、追两动词及“意未休”的判断语，使具人的品格，正因为虹是雨后转晴的产物，故驱走雨天追随晴日，下字很贴切，神龙活现之态如呈眼前。“意未休”指情意正浓，方兴未艾，这里是说它正处于五色斑斓、容颜鲜艳的时刻。但诗人并未满足于对虹的描写，缘景起兴，驰骋想象：要把这绚丽的彩带，作为缠头赠送给千万个能歌善舞、婀娜多姿的妙龄女子，似乎只有这样，方是虹的最佳归宿。黑格尔说过：“最杰出的艺术本领就是想象。”秦观这种富于夸张、诡谲的想象，给全诗增添了奇幻的魅力。《艺苑雌黄》赞“此语亦豪而工矣”。由于笔调的豪健奔放，使它洋溢着浪漫主义的风韵，正象“长剑耿耿倚天外”(宋玉《大言赋》)、“一泓海水杯中泻”(李贺《梦天》)等句子一样，令人读起来禁不住逸兴遄飞，浮想联翩。这说明：少游诗并非如某些注家所批评的：“儿女情多，风云气少”，“绮丽太胜”(《䂬溪诗话》);“如时女步春，终伤婉弱”(《升庵诗话》卷八引敖器之语，又见《艺苑卮言》)。其风格既有“清新似鲍谢”(王安石语)处，也有“豪隽慷慨”(《宋史》卷四四四)者，正如(明)瞿佑驳元好问讥少游《春日》为女郎诗时所云：“然诗亦相题而作，又不可拘以一律。”(《归田诗话》卷上)以之评价这《秋日》三首，庶不至失之偏颇。