《旗舰出云号》序

有人说,剧本里最难的部分,是语言。语言不仅是要从演员的口里讲出来,动听而有节奏,且要注意到和人物的配合——是什么人,就要讲什么话。

所以归根结底的说起来,最艰巨的工作, 还是写人。用几句话,便勾出一个人物的轮廓,且进而衬出那人物的性格,在近代的剧作家里,除了有数的几个巨匠外,是很少有人达到这境地的。能使得人物不概念化, 不张三李四阿五阿六同一模型化, 已经是很难的了。

就为了这个,我几次都曾自惰的想放弃了写作。

“八·一三”以后, “旗舰出云号”成为我空军轰炸的主要目标。凡是那时候,住在上海的人,谅还都能回忆起当时黄浦江上空激烈的战斗。人们曾为了我空军的处女战兴奋和赞叹。远在那时候,我就想:用“旗舰出云号”做题材写一个剧吧, 并把这意思, 在私下里和几个朋友谈起过。

自然,我之想写这个戏, 并不完全是由于当时的空战所激动,一方面,我也知道, “旗舰出云号”几年来,都“活动于中华民国的海岸”,率领日本海军的第三舰队,尽了侵略中国的积极任务。

这意思,到我见到报载“出云号”被我某项爆炸器击伤,而日本海军发言人又声称“出云号被炸之夜,外滩某大厦有烛光隐约, 显系指示方向云云”才决定了。因为这增强了我的想像! 虽说决定了, 却一直没有写, 一直到我随业余剧人协会入川, 而协会同人又都鼓励我写的时候, 才开始搜集材料。

但才一动笔,我就非常痛苦, 因为材料不够,我的老毛病——取巧的念头又在笔下蠢动了。恰在这时候,我读了夏衍先生那个“不幸的”剧本《上海屋檐下》受了很大的感动。这感动不仅是由于人物的真实和素朴,且为了他那写实的创作方法,正好反衬出我自己的惰怠。于是我尽力克制那取巧的恶习,但因为整个故事的轮廓已成,若干地方却不免仍有遗留, 因此, 整个剧本便不很协调,聪明的读者是不难看出来的。

我把这个剧本, 当做我学习过程中某一段落的结束。

剧内所写敌方人物,都有事实根据,并非故作夸张,有意“出气”!如教授言论,是根据了日法西斯学者室优高信的几篇论文,长谷川的行动,是根据报纸记载,和他自己与改造社社长山本的对谈,他如和尚、商人、士兵等,也都是根据了敌国国内的报章杂志的记载。我想,在这之中,也许多少可以看出一点敌人的真面目。

封面的插画及四幕景均为王大化君的木刻,谢谢他刻这几幅插画的热情。

6.29

(《旗舰出云号》,上海杂志公司1938年8月版。

本文选自《宋之的戏剧全集》第一卷,中国戏剧出版社1986年6月版)

注释 ①《上海屋檐下》由于战事的影响,终未能演出,实剧坛上的不幸。

赏析 这是一篇创作论。解释了剧本《旗舰出云号》的创作过程及原因,即该剧以现实主义创作手法,追求细节的真实,力图再现历史的真实面目。这对我们的话剧创作有着重要的指导意义。

诚如作者所言,写剧最艰巨的工作, “还是写人”。这是叙事文学重要特点,尤其戏剧,它要求在舞台有限的空间内,在一段特定时间里,通过语言对话来表现人物的性格特征,体现着作家在语言上的天赋,以及人物塑造上的才能,更关系到剧本的成败。剧中人物要有鲜明个性,即典型性,他不但有独特的性格特征,更能在这种独特性中反映出某一类人共有的特征,具有巨大的包容性。宋之的一直自觉地考虑这个问题。在《旗舰出云号》的创作中,他竭力要创作出“典型环境中的典型人物”(恩格斯语)。

《旗舰出云号》的写作目的有两个,一方面是出于作者的爱国热情;另一方面为了真实地再现这一段历史,再现我军在当时敌强我弱的条件下,空军发动处女战,并击伤敌旗舰“出云号”。为此,作者搜集了大量的现实材料,不但有我方作者亲身感受的第一手材料,而且敌方人物言行,也是事出有据。这样,剧本的真实性、历史性便大大增强了。从抗战的角度说,它起到了鼓舞我方斗志与士气、打击侵略者的嚣张气焰的作用。

通读此序,我们感受最大的是它朴实、诚挚的风格。作者娓娓道来,把自己创作过程中经历感受毫不掩饰地倾诉给读者,其本身就是现实主义创作方法的表现。

现实主义的创作方法在当时也有着时代意义。当整个中华民族处于生死存亡的危急时刻,每个有良知的作家表现出了空前的热情,但是,如何艺术地把握现实生活,再现当时历史真面目,是许多作家思考并探索的问题。宋之的最终在现实主义这条路上找到了契合点,并取得了成功,这不但是受到夏衍的启发,更是他遵循生活中的现实性的结果。现实主义方法经过了实践的检验,有着超强的生命力。鲁迅先生说过, “辱骂和恐吓决不是战斗”。画出对方的真实面目,以及他们的灵魂的卑鄙,这才是一个真正艺术所应遵循的艺术准则。在本篇序言中,我们感受到作者在这方面的努力。




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发布时间:2019-05-14
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