古诗十九首

        青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女。皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。昔为倡家女,今为荡子妇。荡子行不归,空床难独守。
        
        这是“十九首”中少有的用第三人称写的思妇诗。正是运用这种手法,诗的前六句连用六叠词句勾画出一幅精美的春色美人图。河边的草色是青青的,园中的柳条是郁郁的,在一派生意盎然的春光中,园林中心的楼头窗前,出现了一位皎皎颇为白皙的少妇,是风致盈盈的。她的脸儿搽得粉红粉红的,白净的手儿细长细长的。诗中连用这样六个连绵的形容词,难得如此浑然天成,从草写到柳,从柳写到楼,从楼写到人,从人写到衣袖,从衣袖写到素手,却不使人觉得呆板,那颜色是一步步由青而绿,而粉,而红,而终于又都停止在一点素净之上。六个叠字在音调上也富于变化,“青青”是平声,“郁郁”是仄声,“盈盈”又是平声,“皎皎”又是仄声,“娥娥”“纤纤”虽同为平声,却是一清一浊。这样平仄相同,清浊映衬,利落错综,一片宫商,形成了自然而又丰满的音乐形象。这种用叠字注意平仄清浊的相辅相成,在“十九首”并非偶然,它如“青青陵上柏,磊磊涧中石”、“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”、“盈盈一水间,脉脉不得语”,如果把这些叠字换成全平或全仄,读来一定会感到单调滞涩。当时还没有音韵学,全是诗人凭直觉把握,故不可及。
        诗的前六句景美人美,一片谐和。后四句则写深藏在一片谐和中的寂寞。一个家里没有女人就不象一个家;只有女人,还是不成其为家。何况这个女人又是一个不甘寂寞的女人,一个歌女出身的女人,她渴望过正常人的生活,从良嫁人,希望的是夫妇唱随,双飞双宿。然而却落了个空房独守的结局。长年的从艺生涯,培养出来的善于幻想与多情,使她特别易于受阳春美景的撩拨,她艳妆浓抹,当窗守望,显然是有所期翼的。由于特定的身份,决定了此诗中人与诗经《卫风·伯兮》中人的表现有所不同。她守着空床,是以如火如荼的青春的寸寸消磨作为代价的,无怪她要在内心呐喊出“空床难独守”的强烈呼号。特定的环境、特殊的经历和特有的心情的统一,才使得诗中人发出放胆呼号,震撼人心。唐诗名篇李益《江南曲》的“早知潮有信,嫁与弄潮儿!”与此诗末二句乃属同一声口,诗中人的身份亦应相同。