秋夕

2018-05-08 可可诗词网-杜牧 https://www.kekeshici.com

诗词简介
      此诗主人公是宫女,所带给读者的却是每个人夏夜看星的那种浪漫而又美好的回忆,至于它的“牵牛织女”的宫怨主题,已被读者淹没在美妙纯净的诗境里了,令人想起“我爱月夜,但我也爱星天,从前在家乡,六七月的夜晚,在庭院纳凉的时候”的那种散文境界。
 
     一如对诗主题的理解一样,此诗的风格本是华美绚目的,银烛呀、画屏呀!小扇轻罗呀!流萤呀!天阶呀等等,都是华丽富贵的意象,但是却又笼盖在“冷”、“凉”的凄婉境界中,形成浓丽凄婉的统一。
 

  • 原文
  • 拼音
  • 繁体
  • 《秋夕》
    .[唐].杜牧.
    银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
    天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
     
  • 《 qiū xī 》 
    《 秋  夕 》 
    .[ tánɡ ]. dù mù.
    .[ 唐   ]. 杜 牧.
    yín zhú qiū ɡuānɡ lěnɡ huà pínɡ , qīnɡ luó xiǎo shàn pū liú yínɡ 。 
    银  烛  秋  光    冷   画  屏   , 轻   罗  小   扇   扑 流  萤   。 
    tiān jiē yè sè liánɡ rú shuǐ , zuò kàn qiān niú zhī nǚ xīnɡ 。 
    天   阶  夜 色 凉    如 水   , 坐  看  牵   牛  织  女 星   。 
     
  • 《秋夕》
    .[唐].杜牧.
    銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。
    天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星。
     
  • 译文
  • 注释
  • 诗评
  • 【翻译1】

    银白的蜡烛与秋月银光辉映,
     
    辉映着放着冷光的画屏。
     
    宫女手执一把轻罗小扇,
     
    扑赶着在夜色中游荡的流萤。
     
    夜已深沉,皇宫中的石阶
     
    如水般清冷,
     
    她却静静地卧在院庭,
     
    凝神看那牵牛织女星。


    【翻译2】
     
    秋夜烛光映照着清冷的画屏,
    宫女执着轻罗团扇捕捉流萤。
    宫中石阶在深夜里冰凉如水,
    她呆坐阶石上看牵牛、织女星。
     
  • 1.秋夕:一作“七夕”。
     
    2.银烛:白色的蜡烛。银烛,一作“红烛”。
     
    3.牵牛:星座名,在天河之东。织女:星座名,在天河之西。古代神话传说中牛郎织女是一对夫妻。《荆楚岁时记》:“天河之东有织女,年年织杼劳役,织成云锦天衣,天帝怜其独处,许嫁河西牵牛郎。嫁后遂废织衽,天帝怒,责令归河东,但使其一年一度相会。”
     
  •  
       这首诗以七夕之夜后宫里的一个小宫女为描写对象。它象一出只有布景、动作然而意蕴无穷的“哑剧”,充分体现出杜牧“含蓄有思致”的艺术特色:“句中无其词,句外有其意”。
     
        摇曳的烛光,惨淡的星光,微弱的萤光,映照在画屏之上,反射出瑟瑟寒意,把形同囚笼的后宫,渲染得更加寂静、凄清。那年复一年、日复一日的锁闭生活,虽使形影相吊的小宫女,几乎失去用语言表达内心活动的功能,但青春的生命、女孩的天真,毕竟还没有被摧毁、被泯灭。于是,在这样的夜晚,她挥动团扇,扑萤为戏,贪婪地追逐着暗夜中的点点微光,忽东忽西,忽上忽下。仅这一二两句,诗人的“哑剧”即已取得神奇的效果:他刻画的是小宫女的活泼、顽皮动作,但显示给读者的却是小宫女内心深处那难以忍受的寂寞、那必须极力予以排遣的可怕的孤独感和那折磨人的百无聊赖。诗的一二两句,借外形之动,透露内心寂寥。诗的三四两句,与此相反,借外形之静,透露心潮起伏。小宫女微弱的体力消耗殆尽,终于被驱赶不去的寂寞之神,按到宫中的台阶上了。她默默地坐着,一直到露湿阶石,夜凉如水。扑萤的疲劳使她松驰四肢,仰卧床榻(或者径直仰卧于宫院中的石桌、石凳),出神地凝望那跨过鹊桥、相会于今宵的“牵牛”、“织女”,久久无法入寐:啊!被迢迢银河隔绝的牛、女二星,尚能一年一度相会,我呢?在这里,诗人把小宫女极度平静的外形和极度不平静的内心构成合谐的统一,使“哑剧”出现了最佳镜头。
     
         杨载《诗法家数》指出:绝句“宛转变化,功夫全在第三句”。一般说来,绝句以一二两句为起、承,至第三句始给人以“峰回路转”、“柳暗花明”、“豁然开朗”之感。但杜牧这首《秋夕》,不受传统章法限制,它的一二两句,前句写景物,后句写动作,三四两句,复又是前为景物,后为动作,四句自然衔接,顺流而下,几无起承转合之迹。诗人以如此自然的结构和看似寻常的景物与人物动作,全然不露消息地为读者提供了打开思路的条件,而最终使读者凭借这些条件,自然地、一项不缺地想象出了那在诗句中压根不曾提及的小宫女的悲苦处境、酸楚心情和不幸命运。所谓“羚羊挂角,无迹可求”,所谓“不着一字,尽得风流”,杜牧的《秋夕》显然当之而无愧。
     
  • 赏析一
  • 赏析二
  • 赏析三
  •  
         这首诗通过描写宫女的 生活场景,委婉含蓄地表现了她生活 的孤独和内心的苦闷。在一个秋天的 晚上,淡淡的月光照进宫中,白色的蜡 烛发出微弱的光。烛光、月光映照在 画屏上,给屏风上的图画添了几分暗 淡、幽冷的色调。诗的首句渲染了环 境的冷寂,接着描绘诗中人的活动:她 是这座宫殿的“主人”,正手持轻罗小 扇,在庭院里追扑飞来飞去的萤火虫。 萤火虫本是生活在草木丛生的阴湿之 地的,现在宫女住的地方竟然有流萤 飞动,这就进一步写出环境的凄清。“轻罗小扇”则暗示出诗中主人公被 遗弃的命运。因为扇子本是夏天用的,秋天就弃置不用了。旧时皇帝在 秋天赐臣子扇子,就暗示这位臣子的位子保不住了。“扑流萤”既反映出 宫女的孤独无聊,她无所事事,只好以扑萤来打发时光,也说明她还年轻, 未脱天真。而越是这样,越容易激发读者的同情。
     
       诗的第三句写景,用天阶凉如水暗示夜已深了,寒气袭人,是该回屋 就寝的时候了。然而主人公却没有回去,她就地躺在石阶上,仰望天河, 牵牛星和织女星触动了她的心……她就这样凝望着,久久凝望着,以致连 夜已深沉也没有觉察。这是一个凝固、静止的画面,与“轻罗小扇扑流萤” 的动态形成对照,而人物的心理活动同样是通过暗示来传达的。神话中 的牛郎织女尚能七夕相会,相比之下,宫女是永无出头之日,永无重见天 日之时,其命运真连牛郎织女的命运都不如。
     
         作为一首反映宫女怨情的宫怨诗,这首诗纯用写景和叙述手法,通过 描写两个场景和主人公的两个动作,暗示出主人公的身份,她所处的环 境,以及她可能有的心理活动。这种以具体画面传达思想感情的方法容 易调动读者的联想和想象,给读者留下再创造的余地。不明说怨情,而愁 怨之情自现,比那些点破“怨”、“恨”的作品更耐人寻味。
     
  •  
        这诗写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。
     
         前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上, 白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤,”这一句十分含蓄, 其中含有三层意思: 第一, 古人说腐草化萤, 虽然是不科学的, 但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今, 在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二, 从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做, 只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地, 似乎想驱赶包围着她的阴冷与寂寞, 但这又有什么用呢?第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的, 秋天就没用了, 所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕好为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖, 动摇微风发。常恐秋节至, 凉飚夺炎热。弃捐箧笥中, 恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》: “奉帚平明金殿开, 且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》: “团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。杜牧这首诗中的 “轻罗小扇”, 也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
     
          第三句, “天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉,寒意袭人,该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说,织女是天帝的孙女,嫁与牵牛, 每年七夕渡河与他相会一次, 有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”,就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女,夜深了还不想睡,这是因为牵牛织女的故事触动了她的心,使她想起自己不幸的身世, 也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说,满怀心事都在这举首仰望之中了。
     
           梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女, 含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
     
  •           这首诗以《秋夕》为题,其实是别开生面的宫怨诗。宋人曾季貍就称为“小杜《秋夜》宫词”。因为是宫怨诗,曾被误为王建所作,如宋人周紫芝就说: “当是建诗”。明人杨慎在《升庵诗话》中作了考辨: “王建宫词一百首,至南宋后失去七首,好事者妄取唐人绝句补入之。……‘银烛秋光冷画屏’及‘闲吹玉殿昭华管’二首,杜牧之诗也。余在滇南见一古本书,七首特全……”这首诗为杜牧所作,当属无疑。
     
         这是一幅深宫秋夜图,图中展现两个画面。一个在初夜,乳白色的蜡烛发出微弱的光亮,这光亮依稀照着屏风,它上面透出惨淡的色泽。在这样的背景下,一位宫女手执薄罗制成的小团扇,正在追扑飞来飞去的萤火虫。这里,诗人既以“画屏”和“轻罗小扇”点明宫女的身份,又以“流萤”写出深宫的荒凉;既以“扑流萤”的动作表现宫女生活的无聊,又以“银烛秋光”映衬宫女内心的凄清。而“轻罗小扇”,更在暗示这位宫女“秋扇见弃”的命运。接着三四句又展现了深夜宫中的景象。夜色深沉,深宫的石阶上,象水一样寒冷;宫女呢?在追扑流萤以后,依然百无聊赖,坐(一作卧)在那里仰望天上的牵牛织女双星。“夜色”上承“秋光”,暗示时间的推移,也暗示宫女依然毫无睡意,“凉”字上承“冷”字,写出宫女肌肤的感受,更深一层写出宫女内心的凄凉。坐看双星这一行为,空气仿佛凝住了,显得死寂,而宫女的深心则更加骚动不安,激起了无限怨情:天上的牛郎织女虽被银河分隔,尚有一年一度的七夕相会,而自己被锁入深宫,何时才有真正的幸福爱情?宫女哀哀欲绝的神情,分明可见。
     
           在这幅深宫秋夜图中,诗人没有正面描写宫女的怨恨和叹息,甚至连“宫”、“怨”等字也没有出现,但读后,宫女寂寞难耐的生活宛在目前,她们心中无限的怨情,也可想见。诗人也没有直接发表议论,而是通过划画两个特定的场景和宫女两个特定的动作,对宫女悲惨命运表达了深刻的同情之心。诗中的“银烛秋光”、“夜色”等字,色泽是暗淡的;“凉”字,“冷”字,气氛是惨淡的。这跟宫女心情十分调谐。写宫女的两个动作,用“扑”字,动作显得轻灵,透露出宫女尚保留着的活泼、天真的心态和爱情生命的情思; “看”字,显得时间久长,表现了宫女对于爱情的渴望和人生的追求。这就深一层揭出宫女的心灵世界。
     
           崔颢写过一首《七夕》诗: “长安城中月如练,家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知,天上人间不相见。长信深阴夜转幽,瑶阶金阁数萤流。班姬此夕愁无限,河汉三更看斗牛。”杜牧这首诗受崔颢《七夕》诗后四句的影响是明显的。但杜牧不落窠臼,匠心独运。正是这种在艺术上的不断追求,使得杜牧的绝句诗为读者所激赏。
     
           小杜《秋夜(夕)》宫词云……含蓄有思致。星象甚多,而独言牛女,此所以见其为宫词也。(〔宋〕曾季貍《艇斋诗话》)
     


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