咏雨

归禽响暝,隔断南枝径。不管垂杨珠泪进,滴碎荷声千顷。随波赚杀鱼儿,浮萍乍满清池。谁信碧云深处,夕阳仍在天涯?

这是王夫之后期的作品。当时作者已辞去“行人司”职务,“以病乞身,遂离行阙”。永历王朝偏安西南,政治腐败,统治阶级内部矛盾重重,在清大军南向进击的情况下,朱由榔(桂王)先后由肇庆逃迁梧州、桂林、全州、武冈等地,成了一个不折不扣的流亡政权。作者虽辞官归隐,但怀着强烈的民族感情,对王朝很关注,仍抱有一线希望。词虽是咏雨,也隐隐透露出这种希望。词中雨和夕阳的形象,是有象征意义的。全篇构思别致,除结尾抒发深沉的感叹外,其余语句从不同角度描写黄昏时的雨景,打破了上下片内容分段的界线。

“归禽响暝,隔断南枝径。”一开始概写浓密的雨景:黄昏时候,雨下得南枝外的小路看不清楚,只听见归巢飞鸟拍打着翅膀的声音。“响暝”,以“响”来反衬黄昏时的静寂。雨中能见度差,所以说“隔断”。用词准确。这两句渲染雨中阴沉的气氛。以下四句细写雨中景物。“不管垂杨珠泪迸,滴碎荷声千顷。”大雨落在岸边垂杨上,迸出泪珠般的水点,落在千顷荷塘中,打得荷叶沙沙作响。“不管”,写雨的无情,领起下文。“珠泪迸”,见出雨下得急促。“荷声千顷”,见出雨下得广泛。后一句语本欧阳修《临江仙》:“柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。”这两句从形态和声音两方面写出大雨的情状,颇为传神,且富于情韵。作者在《昭君怨·咏柳》中也描绘过雨的形象:“夜雨盈盈千颗,点点清波滴破。不但翠眉(指柳叶)颦,泪珠匀。”是通过写雨来表达对朱由榔被执遇害的深沉哀悼。此词写在前,雨的形象另有含义。“随波赚杀鱼儿,浮萍乍满清池。”这两句写雨下在池中的情景。“赚”,欺骗。“杀”,犹言“死”,表极甚之辞。“乍”,骤然。雨打在水面,鱼儿被骗,以为是食饵,纷纷随波出水;雨在池中溅起密密圆圆的波纹,仿佛浮萍一下子长满了池塘。鱼儿被赚出水的描写与以浮萍为喻,固然可见雨下得大而密,又很难说没有所指。这与开头写雨意的浓密并不重复,因为前面是概写,是“远镜头”;这里是细描,是“近镜头”。结二句荡开:“谁信碧云深处,夕阳仍在天涯?”作者慨叹说,这时候谁还相信,暮云深处,夕阳依旧在天边照耀呢!这里的“夕阳”和词人别首《高阳台》(蛛丝落叶)“留看人间,斜阳一向光摇”句中的“斜阳”,都是喻君王的。在那风雨飘飘的局势下,作者对摇摇欲坠的永历政权,仍寄予一线希望。这样就深化了词的意蕴。

这首词用白描手法从不同角度写雨,口语化程度高,思想倾向鲜明。仅就体物一面而言,它不粘着于对雨作正面描写,而多用侧笔,以形写神,不即不离,艺术上已达到了炉火纯青的境地,何况其中还有深沉的政治寄托呢!