寓怨

永巷惊风,长门送月,年年几度伤心。银釭点点,泪滴露华侵。此夜西宫弦管,魂梦中、仿佛车音。惊坐起,孤灯残月,愁坐倚瑶琴。沉沉芳信杳,金凫烟冷,银鸭香深。听风丝雨片,落月鸣禽。却望君王何处,昭阳歌舞动花阴。遥思想,六龙天上,刀尺动秋砧。

夏完淳集中有两首《寓怨》词:一首为《烛影摇红》,用的是现实手法,完全由自身说起,由离愁及于国恨。另一首就是这首《满庭芳》,则完全藉历史故事,寓怨于掌故之中。两首寓怨写恨基本上是一样的,但风格手法不同,前者较显,后者较隐。

这首词基本用了“金屋藏娇”和《长门赋》的故实。当汉武帝为太子时,长公主想要把她的女儿阿娇配给太子,问太子是否喜欢阿娇。太子说:“若得阿娇,当以金屋贮之。”太子登基为帝后,立阿娇为陈皇后,很得宠幸。但后性妒,帝不悦,失宠,迁于长门宫。后来陈皇后以黄金百斤请司马相如作《长门赋》献汉武帝,帝念旧,陈皇后又得到亲幸。这首词主要就是藉陈皇后失宠迁长门宫,怨望汉武帝,不得相见的情节来抒写的。

开头三句:“永巷惊风,长门送月,年年几度伤心。”点出了长门度日的主题。“长门”,汉宫名,即陈皇后迁居的地方。“永巷”,指宫中的长巷。也是幽禁有罪宫女的地方。陈皇后在那被长巷隔离的长门宫度过的岁月是令人伤心的。下面两句,以凄凉的景色衬托愁绪:“银釭点点,泪滴露华侵。”深夜灯光荧荧,陪人落泪,长夜难眠,一直到清晨寒露侵袜的时候。下两句又一转:“此夜西宫弦管,魂梦中、仿佛车音。”是写想象中的情景。“西宫”是嫔妃居住的地方,“车音”是指皇帝的车驾声音。意思是说,这一夜皇帝可能正驾临西宫,在那里观看宫女们歌舞取乐,梦魂中好象听到了皇帝的车驾声音。后面又补叙三句情景:“惊坐起,孤灯残月,愁坐倚瑶琴。”看来是彻夜不眠,只好起来倚坐在琴边,当然是无心抚琴的了。《长门赋》中有一段描写:“夜漫漫其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。”正是本词中的相应写照。前面这些词句婉转地描绘出一个失宠后妃凄楚哀怨的情态。在文法结构上,上片恰好完成了一个起承转合完满的小循环。

下片以景衬情,加深怨恨的描绘,并作了言外之音的含蓄的寄托。换头一句“沉沉芳信杳”,是说绵绵长夜,没有什么佳音,这种句子一般是双关的。表面上是说陈皇后那里没有什么好音讯传来,同时寓有世态也没有什么好的信息。接以两句写景:“金凫烟冷,银鸭香深。”金凫、银鸭都是古时用作取暖、烧香的煖炉、香炉之类的器物。烟冷、香深都是形容时间之长和情绪上的难挨。这些烟火都快熄灭了,仍没有什么好消息传来,令人无可奈何!前两句

是写宫内情况,以下二句又扩展开来写室外情况:“听风丝雨片,落月鸣禽。”风风雨雨,月落乌啼,一片凄凉。“鸣禽”就字面上看是泛指,但就意境和时间上看释为“乌啼”较为恰当,因为乌鸦一般是在黎明前啼叫,“月落乌啼霜满天”(张继《枫桥夜泊》)。在这种环境气氛中不免发出这样的怅望和浩叹:“却望君王何处,昭阳歌舞动花阴。”遥望君王你在什么地方呢?是不是在昭阳殿里欣赏宫女们的歌舞呢?这当然是幻想之词,也是怨恨之词。昭阳殿是汉代宫殿,《三辅黄图》:“武帝后宫八区,有昭阳殿。”接着作者的想象又进一步扩展延伸到天上:“遥思想,六龙天上”。“六龙”指六匹马的天子车驾,王建诗:“太平天子朝元日,五色云车驾六龙。”在地面上看不见君王了,君王是不是乘坐六匹马的车驾到天上云游去了?结句又跌回到现实中来:“刀尺动秋砧。”听到远处的砧声,可知已到刀尺催衣之时了。这个结句很清新凄凉隽永,余音不绝。

我们说这首词和《烛影摇红》类似,也有寄托,那么寄托在哪里呢?寄托些什么?我们可以说“沉沉芳信杳”、“望君王何处”、“六龙天上”这些句子都是语意双关的,寄托的是君、国、世事。正由于君亡国破,世事无望,才写出这种满含凄情的怨词,也是这首词的主旨所在。由于这首词完全是借事抒怀,所以显得更含蓄、更蕴藉。