梦回酒醒三通鼓,断肠啼鴂花飞处。新恨隔红窗,罗衫泪几行。相思何处说?空有当时月。月也异当时,团栾照鬓丝。

这首词抒写作者对所亲爱的人的思念之情。夜深人静,梦回酒醒,打更的鼓声和杜鹃的悲啼,断断续续传来,使借酒浇愁的人无计回避离愁之苦。“新恨隔红窗”,想到自己与佳人重重阻隔,两地相思,不觉潸然泪下。

上片为抒情主人公设计了一个“谙尽孤眠滋味”的典型环境,为下片集中力量写“清风明月苦相思”的缠绵情思作铺垫。换头“相思何处说”,承接过片“罗衫泪几行”,并照应前面的“新恨”,进一步抒情。可是,作者不用纯粹的情语,而是十分自然地引出了明月。明月本是清夜怀人的应有之景,从《诗经·月出》“月出皎兮,佼人僚兮”开始,古代诗人写过多少对月怀人的名篇佳作,且看本篇作者纳兰性德有何独辟蹊径的手段?

“相思何处说,空有当时月”,这两句联系起来吟咏,意味深长。显然,此时词人孤独一人,相思之苦无处诉说,举头见月,感到此时只有楼头明月陪伴自己,油然而生一种亲切和感激之情。“当时月”三字更值得细细体味,回想当时和佳人相聚,不也是这轮明月当空照着一对有情人的双双倩影吗?现在,它又来照我孤影,慰我寂寥,多么可爱的多情明月啊!

这两句情语,情中有景,自然写得不错。然从表现手法来说,不算新鲜,因为前人诗词早有明月多情的描写。如唐代诗人张泌《寄人》诗曰:“别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。”宋代女词人朱淑真亦有“多谢月相怜,今宵不忍圆”和“独坐小窗无伴侣,可怜霜月向人圆”之句。然而纳兰性德没有停留在前人走过的路子上,紧接着感谢明月多情这层意思之后,词人突然来了一个大逆转,由“爱月”变为“恼月”:“月也异当时,团栾照鬓丝。”随着抒情主人公对月时间越长,心情变得越发凄清幽怨,这种情绪也发泄到明月的头上了。词人感叹道:唉,连这曾经照人相聚的明月,如今也不是过去的模样了!你瞧,它偏偏用团圆的面庞,对着不团圆的人,这不是故意要勾起人的离恨么!

从“恼月”这一点上说,宋代晏殊早有这样的名句:“明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。”然而,纳兰性德把前人移情于月的两种绝然对立的情绪,同时在一篇中兼而用之,这是极其罕见的,何况这两种对立的情绪转接得很自然妥贴。而这一转折,一腾挪,就将词人内心翻江倒海的激烈感情变化,充分表现出来,写出了词人一种异乎寻常的感受和极度苦恼的心境。从这里可以看出纳兰词在写作上的一个重要特点:他擅长于言情,写情比前人多了一层曲折,感情上深了一层,从而显得深婉细腻,哀艳欲绝。