苏堤春晓

望西湖、柳烟花雾,楼台非远非近。苏堤十里笼 春晓,山色空蒙难认。风渐顺,忽听得、鸣榔惊 起沙鸥阵。瑶阶露润。把绣幕微搴,纱窗半启, 未审甚时分。

凭栏处,水影初浮日晕。游船未 许开尽。卖花声里香尘起,罗帐玉人犹困。君莫 问! 君不见、繁华易觉光阴迅。先寻芳信,怕绿 树成阴,红英结子,留得异时恨。

本词是瞿祐盛传人口的西湖十景 词中的一首。关于这组词,作者有自 叙: “丁巳岁夏,寄居富氏余清楼。��(同 “俯”) 视西湖, 如开一镜。 凡阴晴风雨,寒暑昼夜,未尝不与水 光山色相接也。技痒不能忍,因制 ‘望西湖’ 十阕。” (引自 《渚山堂词 话》) 丁巳是明洪武十年 (1377) ,时 作者三十一岁。富氏,指作者的外家 富子明氏。

本词题目是“苏堤春晓” (西湖 十景之一) ,主要围绕“春晓”二字 着笔。开首用“望”字领起,望的是 拂晓景观。“柳烟花雾,楼台非远 非近。”这是远望,是概而观之,表 现了拂晓看景的迷蒙感。随即把镜头 拉近,对准苏堤。“苏堤十里笼春 晓,山色空蒙难认。”以上只是静景 描写,接着出现了动态。许多东西都 还在睡眠中,“风”似乎较早地醒来 了,催动渔民进湖活动。渔民用长木 叩击船舷,叫做“鸣榔”,目的是惊 动鱼群,钻入网内。这里却写休息中 的沙鸥群,因受敲击声惊动而搏动翅 膀。风动鸟惊,渔民劳作,住在楼台 中的有闲者也渐次醒来。叙写的层次 极为清楚。“瑶阶露润”,是说白石 台阶被夜露润湿,侵晓未干。以“瑶 阶”句为过渡从户外转到室内。室内 的人起床了,把绣了花的帘幕稍稍拉 开,用惺忪的眼睛看天色微明,当然 弄不清(未审) 是什么时辰时分。

下片紧承上片末三句,描写主人 公所见所闻所感所思。“凭栏处,水 影初浮日晕”,初升的太阳影映湖 中,随着湖波荡漾。这日影,轮廓并 不清晰,周围有渐淡的光环,俗称 “日头长毛”,这表现出早上水雾迷 蒙、日影模糊并在水中浮动的特点。 (前文中的“顺”、“阵”,这里的 “晕”,以及下文的“困”、“尽” “信”,都是押韵妥贴,又恰切地表 现了情景的字眼,由此可窥见作者的 语言功力。)太阳升起,“游船”出 动去兜揽生意。夜的寂静渐被喧嚣声 代替。“卖花声里香尘起”,更表明 人声“甚嚣,且尘上矣”,但这飞扬 的尘雾是带着香味的,因为有“卖花 声”,自然裹着花的馥郁芬芳了。卖 花人唤人买花,但“罗帐玉人犹困”, 着一“犹”字,上下两句得到照应。 着一“困”字,昨夜的疲困令人推 想。紧接着用“君莫问”三字把读者的 推想压住,使词意急速转折:“君不 见、繁华易觉光阴迅。”不但使读者 不去迫责“罗帐玉人”夜困朝眠的荒 唐,且转而同情其及时行乐的行为与 心态。欢娱惜日短,愁苦怨夜长。人 在欢乐繁华中,必感光阴易逝,青春 不再,因而主人公产生这样的心理 ——“先寻芳信。怕绿树成阴,红英 结子,留得异时恨”——是合情合理 的。这意思也只是莫负青春,莫误佳 期,但用了杜牧的故事和词语,恰切 地表现了及时享受春光、以免繁华消 逝、人生迟暮、造成他日遗憾的思想 情感。虽有抄袭刘克庄《摸鱼儿·咏 海棠》结句“谩绿叶成阴,青苔满地, 做取异时恨”之嫌,但也许是巧合, 同用古人故事,未可究诘。杜牧三十多 岁游湖州,见一民女,才十余岁,恋其 貌美,与其母相约十年后来娶,并赠金 为礼。后十四年,杜牧出为湖州刺史, 女子已出嫁三年,生二子。杜牧感叹 其事,作《叹花》诗: “自是寻春去 校迟,不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红 色,绿叶成阴子满枝。”本词结尾引 用杜牧词语,发挥其诗意,其中是否 有怀才不展、美人迟暮的寄托,很难 臆测。《西湖志余》谓作者“风情丽 逸”,“多偎红倚翠之语”,如此而 已。