漠漠轻阴,正梅子、弄黄时节。最恼是,欲晴还 雨,乍寒又热。燕子梨花都过也,小楼无奈伤春 别。傍阑干、欲语更沉吟,终难说。

一点 点,杨花雪,一片片,榆钱荚。渐西垣日隐,晚 凉清绝。池面盈盈清浅水,柳梢淡淡黄昏月。是 何人、吹彻玉参差,情凄切。

熟读唐宋词,再看文征明这首 《满江红》,颇有似曾相识之感。从 内容上看,本词写一种淡淡的闲愁, 表现的是人之常情,而且多有偷语、 偷意、偷势之嫌。然而从整体综合效 果看,却也能造成较为完整和富有层 次的主导情思,从而产生较强的艺术 感染力。

词的上片从写节令开始。主人公 的视点是从小楼的阑干旁向外眺望 的,这样便有了因气候写心情的第一 种感觉:“漠漠轻阴,正梅子、弄黄 时节。”这一最佳写愁方式,似乎早 已为贺铸所独占,他的《横塘路》 “试问闲愁都几许: 一川烟草,满城 风絮,梅子黄时雨”写出一种全方 位铺天盖地而来的闲愁饱和的总容 量,因而以“贺梅子”的美誉而成为 专利,已众所周知。文征明除撷取此 项成果外,还化用了秦观著名的“漠 漠轻寒上小楼”中“漠漠轻寒” 语 意。两者综合以后,便化出一个新的 意境: 轻云薄雾笼罩着天空,这时又 是梅子黄熟时节,气候既潮且闷,人 们在这种环境中往往感到烦躁,正如 词中所言“最恼是、欲晴还雨,乍寒 又热。”忽晴忽雨、乍暖还寒的天 气,人正象在发无名火一般,左腾右 挪皆感不适,内心烦乱如麻不能自 理。“燕子梨花都过也”一句透出 “恼”的消息,闲愁终于露出端倪。 梨花开后,燕子来时,表明春天已经 过去,因此紧接一句便点到 “伤春 别”。“无奈”这句表层意思是, 人在小楼看到春天归去而感到无可 奈何,实质含意则是暮春怀人。这 是怎样的一种情绪呢?“傍阑干、欲 语更沉吟,终难说。”主人公的情态 颇值得玩味,他靠着栏干沉思,心中 充满复杂的情感,想说点什么,但终 于说不出。不是心里明白不想说,而 是说不准,是一种界定在伤感与回味 之间的模糊心理,加上与时令纠缠在 一起,就更说不出确切的味道了。人类 有许多情感是难以用语言表达的,上 片收煞处,作者正是把握住这一特 征,故意含糊,让读者去回味去联 想。

但是,上片点到即止的情绪如果 没有继续强化渲染,就会显得十分单 薄,下片是补足这片空白。“一点 点,杨花雪,一片片,榆钱荚。”用 似雪般的杨花纷烦杂乱,似钱串般的 榆荚层叠多重,来形容心绪重重烦乱 难理,用笔细致精警。柳絮翻飞如 雪,取其多且乱,榆荚似钱串,取其 联绵不辍。以物喻情至此真可谓妙合 无垠。这情景一直延续到“渐西垣日 隐,晚凉清绝”的时候。垣是短墙, 这里泛指围墙。两句说,太阳渐渐地 被西边的墙头遮住,傍晚时分,寒意袭 人,周围清静到极点。这层描写意在 表现孤独的感受,极具传神。太阳在 中天时,还有乍暖还寒的感觉,当时 还恼它的奇热令人烦躁,可现在太 阳也要离人而去,内心就愈加空虚, 寒意就愈加逼人,一种不知从何而来 的失落感便油然而生,因此“清绝”二 字极妙。何以此时特别孤独呢? “池 面盈盈清浅水,柳梢淡淡黄昏月。” 眼前的 “风乍起,吹皱一池春水”, “月上柳梢头,人约黄昏后”的意象 唤起主人公许多美好的回忆,撩拨着 主人公孤寂的心弦。正在此时,空中 忽传来如怨如慕,如泣如诉的洞箫 声。这洞箫到底是谁吹得如此动情, 真令人凄凉悲切而难以自持啊! “玉 参差”指玉箫,《楚辞》 “望夫君兮 未来,吹参差兮谁思”。洞箫是一种 最适于表达思恋情感和悲凉情调的乐 器,全词以洞箫声作结,以凄切之情 收尾,有绕梁不绝,大音希声的艺术 效果。

本词写一种淡淡的无所不在的闲 愁,这种闲愁的内核如上分析是一种 恋情的回忆,但通篇却以景物画面出 现,通过画面的递转,使所要表达的 情思逐渐地明晰起来。并以画家的眼 光注意到用词布景,笔墨设色的苍润 秀雅。虽然多化用前人诗境,而组织 绵密精致,情思缱绻低回,仍有一波 三折之韵致。复古思潮影响下的明代 词坛,于此可见文人词创作特色之一 斑。