题徐渭文《钟山梅花图》,同云臣、南耕、京少赋

十万琼枝,矫若银虬,翩若玉鲸。正困不胜烟,香浮南内; 娇偏怯雨,影落西清。夹岸亭台,接天歌板,十四楼中乐太平。谁争赏? 有珠珰贵戚,玉佩公卿。

如今潮打孤城,只商女船头月自明。叹一夜啼乌,落花有恨; 五陵石马,流水无声。寻去疑无,看来似梦,一幅生绡泪写成。携此卷,伴水天闲话,江海余生。

词题中的徐渭文,有的选本改作徐渭,注为“徐渭,字文长,明画家”。其实是臆改,别无所据。《中国美术家人名辞典》介绍: “徐元��, 字文清, 一作渭文, 江苏宜兴人。好绘事,人有藏画,辄借临摹,务尽其法。”徐渭文为词人挚友,他在《赠徐渭文序》中称“吾友徐子渭文”,因 “遘会世变,即屏去经生家言”,绝意仕进。其人“诗歌骚赋,下笔数十万言不休。出其绪余为绘事,又复空苍秀润,识者叹为绝作”。可见徐渭文是一位具有民族气节的艺术家。云臣,史惟圆字,原名策,一名若愚,有《蝶庵词》。南耕,曹亮武字,有《南耕词》。京少,蒋景祁字,有《梧月词》。三人都是江苏宜兴人。曹亮武有《望梅·题徐渭文<钟山梅花图>》词,其下片写道: “如今有谁叹赏! 料当初花坞,尽成榛莽。忽凭君、几尺丹青,恍玉阙犹存,琼枝无恙。梦绕秦淮,又谁把兴亡低唱! 只一天明月,还照数峰江上。”表明徐渭文的这幅《钟山梅花图》怀有故国之思,兴亡之慨。

词的上片, 借题咏钟山梅花写明代金陵的繁华。“十万琼枝,矫若银虬,翩若玉鲸”三句,描绘梅树的姿态。十万,指梅树之多。银虬、玉鲸,形容披雪的屈曲盘旋的梅树,有如银龙飞舞,玉鲸浮游,形象生动,气势动荡。“正困不胜烟,香浮南内;娇偏怯雨,影落西清”,四句隔句相对,刻划梅花的风神。“困”、“娇” ,指梅花的慵弱娇柔,“不胜烟”、“偏怯雨”,是具体地强化梅花的嫩弱连轻烟微雨也承受不起,与前面三句写梅树形成刚柔对比。“香浮”、“影落”,是“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏” (林逋《山园小梅》)的化用,“南内” 、“西清”,借指钟山南麓的明朝宫城。这几句写钟山梅花与明朝宫城之间紧密相连,也是感情上的宛转相依。是梅花有情,但更是画者有心、题者有意。“夹岸亭台,接天歌板,十四楼中乐太平”,由钟山梅花的开放,进而写明朝金陵的秦淮繁华。余怀《板桥杂记》记载: 秦淮河“两岸河房,雕栏画槛,绮窗丝障,十里珠帘”。明王朝为繁荣都城,于金陵建十四座妓楼,永乐中晏振之《金陵春夕》诗中就有“花月春风十四楼”之句。这几句写出当年秦淮河一带的声色歌舞,无边风月。结拍“谁争赏?有珠珰贵戚,玉佩公卿”三句,点出沉湎歌酒、吟赏风月的都是朝廷的贵戚巨僚! 对明末的黑暗政治、腐败官场,隐含讽责之意。词人从钟山梅花之可爱、明宫城之可念、秦淮繁华之可惜,最后结以当时上层人士堕落之可叹,寓意深切。

词的下片,着重抒发今日的感慨。“如今潮打孤城,只商女船头月自明”,化用刘禹锡的“潮打空城寂寞回” (《金陵五题·石头城》)、杜牧的“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》” (《泊秦淮》)诗句,但顾虑杜牧诗中的“亡国恨”碍眼,所以又糅用了白居易的“绕船月明江水寒” (《琵琶行》)诗句,用心可谓良苦。“潮打孤城”,是江水有情,不忘前朝; 说只有商女船头的“月自明”,则是明月有情,还照秦淮,着一“只”字,表明除了一轮明月皎洁如昔,其余的一切都已消逝无迹。潮声、城影、月色,互相衬托,十分凄清悲凉,与上片的“夹岸亭台,接天歌板,十四楼中乐太平”数句,形成鲜明的对照,自然地映衬出今昔盛衰的沧桑变化。紧接以“叹一夜啼乌,落花有恨; 五陵石马,流水无声”数句,用空山乌啼、落花陨坠,隐示出繁华遽逝之痛; 以孝陵神道两侧的石人、石马空立,流水无声悲咽,表露了五朝更替之哀。徐渭文绘制《钟山梅花图》的深意得到了揭示,作者也借此抒写了自己的故国之思。全词至此,纯然写景,似是实写钟山梅花,于画图本身未着一笔,这既是画者的绘事逼真,也是题者的章法之妙。下面的“寻去疑无,看来似梦,一幅生绡泪写成”几句,正式点出画图,“疑无”,是画中景物太美妙,现实里无法寻觅; “似梦”,是画中景物太动人,恍惚又回到了过去; 满纸雪光梅影,隐约朦胧,如烟似梦。“泪写成”,深探画者的心曲,也深露了作者的哀思。“携此卷,伴水天闲话,江海余生”,《钟山梅花图》所深含的亡国之痛,将伴随画者飘泊江湖一生。作者不负此画,无愧为徐渭文的知音。

陈廷焯高度评赞这首词“情辞兼胜,骨韵都高,几合苏、辛、周、姜为一手”(《白雨斋词话》卷四) ,是有见地的。