将游鸳湖,作此留别

啼莺催去,便轻帆东下,居然游子。我似春风无 管束,何必扬舲千里? 官柳初垂,野棠未落,才 近清明耳。归期自问,也应芍药开矣。

且去 范蠡桥边,试盟沤鹭,领略江湖味。须信西泠难 梦到,相隔几重烟水。剪烛窗前,吹箫楼上,明 日思量起。津亭回望,夕阳红在船尾。

项廷纪在青年时期,曾游历浙 江、江苏、江西等地。这首词是他在 离开家乡(杭州)去游鸳湖 ( 鸳鸯 湖、即浙江嘉兴南湖)的前夕作的, 用来告别亲友。词人以比较轻松的笔 调抒写了他对即将游湖的诸多想象和 兴奋心情。

上片起三句,交代题旨: 离家出 游,包括出游的时间(流莺欢唱的春 天)、使用的交通工具(轻快的帆 船); 嘉兴在杭州的东北,故曰“东 下”。这三句,笔调轻松,音节轻快, 表现了作者对游湖的渴望和游湖前 夕的愉快心情。“居然”一词用得很 幽默,杭州距嘉兴区区二百里,算不 上什么远游,对于游者来说,也称不 上什么游子。但作者却竟然称起“游 子”来了,这似乎有些出人意表。 “居然游子”,不是自矜自衒,而是 自谑自嘲。“我似”两句,承“居然 游子”从正面作进一步解释,作者生 性疏慢,自比春风,无所管束,既然 如此,又何必一定要去“扬舲千里” 呢?在作者看来,“我似春风无管 束”,悠然自得,欲东则东,欲西则 西,要比“扬舲千里”自由得多,所 以,这样的短途旅游,称为“游子” 又有何妨? “官柳”三句,转写想象 中的路途景象。“官柳”,泛指道旁 或河岸上的柳树。“官柳初垂,野棠 未落”,词美,景美,其对仗之工亦 不下于老杜“市桥官柳细,江路野梅 香” (《西郊》)。这里写官柳、野 棠,川波岸柳,柳眼初放,野棠满 树,皆早春之景,故云“才近清明 耳”。上片结二句,预卜归期。“也 应芍药开矣”,点明归期应在夏初 (芍药夏初开花)。这两句,是作者 自问自答,也是告诉“留别”的人, 一般“留别”诗词,往往都有这类交 代。

下片换头三句,承上片“东下” 之意,点明“东下”的目的地及思想 动机。“范蠡桥”,未详确址,嘉兴 有“范蠡湖”,传为范蠡偕西施隐居 处,桥或在其地。范蠡佐越灭吴,功 成身退,逍遥五湖,古代知识分子多 奉为楷模。作者就明确表示要学习范 蠡。“沤”,通“鸥”,水鸟,北齐 刘昼《刘子·黄帝》: “海上之人有 好沤鸟者,每旦之海上,从沤鸟游。” 后人以“鸥盟” (与鸥鸟为友) 比喻 隐者生活。这里作者初萌江湖之念, 故词中用 “试盟”、“领略”字样, 下词运意很有分寸。“须信”以下五 句,都是预料别后对家乡、亲人的思 念。“西泠”本是杭州西湖孤山下的 一座桥,这里代指作者的故乡杭州。 “相隔几重烟水”,“几重”强调烟 阔水长,梦魂难越,因此即使想在梦 中回家也不容易。“难梦到”三字, 把思乡之情写得委婉深切。后三句, 即是对亲人的怀念。“剪烛”句借用 李商隐《夜雨寄北》 “何当共剪西窗 烛”句意;“吹箫”句借《列仙传》 箫史、弄玉故事,都是写作者夫妻团 聚相爱情景,看来这首“留别词”主 要是写给妻子的。但作者说: 这种眼 前的相亲相爱,都要随着明日的轻帆 东下,而只能在记忆中去“思量” 了! 结句“津亭回望,夕阳红在船 尾”,是作者想象中起锚东下时的情 景。“津亭”,设在渡口上的亭子, 往往是水路饯别之处。作者轻帆东 下,背夕阳而去,所以才有“夕阳红 在船尾”的景象。“夕阳”一句,不 仅意境绮丽,而且与起句“轻帆东下” 相照应,极见作者巧思。

这首词主要是抒写将游鸳湖激起 的感情涟漪。其抒情笔法,有在叙述 中直抒其情者,如“且去范蠡湖边, 试盟沤鹭,领略江湖味”等,皆是其 例。有借景抒情者。作者所取之景, 为啼莺、花木、春风、轻帆,以至“夕 阳红在船尾”,画面皆轻倩明丽,所 寓之情,虽有离情的凝重,但总以轻 松欢快为主调。且词中所有的景物, 除“啼莺”外,皆出以想象,景真情 真,如同亲历,这也说明作者生活经 验及想象力的丰富。项廷纪自称“幼 有愁癖” (《忆云词甲稿序》),是 一位以善写愁苦之词见称的词人。此 词风格则比较明快、开朗,当属项氏 词的别格,这也是我们读这首词应当 注意之处。