人不可以无耻

人不可以无耻。无耻之耻,无耻矣。 ————(《尽心上》) 鉴 赏 孟子的意思是说:“人不可以没有羞耻。不知羞耻的那种羞耻,就真是不知羞耻了。”他认为人最大的羞耻莫过于不知羞耻的羞耻。此外,他还说,“声闻过情,君子耻之。”(《离娄下》)出仕为官,“...

天将降大任于是人也

天将降大任于是人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,曾益其所不能。人恒过,然后能改;困于心,衡于虑,而后作;征于色,发于声,而后喻。入则无法家拂士,出则无敌国外患者,国恒亡。然后知生于忧患而死于安乐也...

尽其心者,知其性也

尽其心者,知其性也。知其性,则知天矣。存其心,养其性,所以事天也。夭寿不贰,修身以俟之,所以立命也。 ————(《尽心上》) 鉴 赏 这段话孟子主要讲了心、性、天以及安身立命的问题。孟子的意思是说:“充分发挥善良的本心,就可以懂得人的本性了。懂...

人皆可以为尧舜

人皆可以为尧舜。 ————(《告子下》) 鉴 赏 《孟子》书中,把尧、舜合在一起说的地方约有四十余处,“孟子道性善,言必称尧舜”(《滕文公上》),可以说,在孟子眼里,尧舜已成为最完美的道德典范,成为内圣之道的最高代表,并已符号化为一种理想人格的象...

一箪食,一豆羹

一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。嘑尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。 ————(《告子上》) 鉴 赏 孟子曰:“口之于味也,目之于色也,耳之于声也,鼻之于臭也,四肢之于安佚也,性也。”(《尽心上》)孟子承认口腹之欲、耳目之享是人的...

仁之胜不仁也,犹水胜火

仁之胜不仁也,犹水胜火。今之为仁者,犹以一杯水,救一车薪之火也;不熄,则谓之水不胜火,此又与于不仁之甚者也。亦终必亡而已矣。 ————(《告子上》) 鉴 赏 孟子用杯水车薪的比喻说明: 仁要胜过不仁是有条件的。 孟子虽然对仁义、仁政的作用保有坚定信...

爱人者,人恒爱之

君子所以异于人者,以其存心也。君子以仁存心,以礼存心。仁者爱人,有礼者敬人。爱人者,人恒爱之;敬人者,人恒敬之。 ————(《离娄下》) 鉴 赏 孟子认为: 君子同一般人不同的地方,就在于其居心。君子居心于仁,居心于礼。仁人爱别人,有礼的人恭敬别...

胸中无几卷书,笔下有一点尘,便穷年累月,刻画镂研,终一匠作耳。

名言: 胸中无几卷书,笔下有一点尘,便穷年累月,刻画镂研,终一匠作耳。 注释: 刻画镂研: 指从事艺术活动。匠作: 工匠, 画匠。 句意: 要做一个够格的艺术家, 必须有较高的文化修养。 出处: 清·周亮工《读画录》...

所见博,所临多,熟古今之体变,通源流之分合。

名言: 所见博,所临多,熟古今之体变,通源流之分合。 句意: 看得广博, 临摹得多, 熟悉古今的演变, 通晓源流的分合。 出处: 近代·康有为《广艺舟双楫》...

惟先矩度森严,而后神超尽变,有法之极归于无法。

名言: 惟先矩度森严,而后神超尽变,有法之极归于无法。 句意: 开始学画的时候要严格遵守法则, 然后超越法则, 到最后没有法则。 出处: 清·王概《芥子园画谱初集·学画浅说》...

画竹不如真竹真,枝叶易似难得神。

名言: 画竹不如真竹真,枝叶易似难得神。 句意: 画竹不如真的竹真实, 枝叶容易画得相似但很难表现出神韵来。 出处: 清·刘岩《题小颠墨竹》...

丘壑在胸中,看叠石疏泉,有天然画意。

名言: 丘壑在胸中,看叠石疏泉,有天然画意。 句意: 胸中有深远的意境, 则看到堆积的石、疏朗的泉水, 也就觉得有天然画意。 出处: 清·俞樾《激碧山庄联》...

画虽师法古人, 须时见本法, 乃得真趣。

名言: 画虽师法古人, 须时见本法, 乃得真趣。 句意: 作画虽然要师法古人, 但必须时时表露本法, 才能得到真实情趣。 出处: 清· 程庭鹭《跋李长蘅画》...

养德宜操琴,炼智宜弹棋。

名言: 养德宜操琴,炼智宜弹棋。 句意: 培养品德应该操琴, 锻炼智慧应该下棋。 出处: 清·金缨《格言联璧·惠言》...

画山水,守法须活,变法须活。

名言: 画山水,守法须活,变法须活。 句意: 画山水必须讲究灵活。 出处: 清·郑绩《梦幻居画学简明》...

用墨之法, 即在用笔。笔无凝滞, 墨彩自生。

名言: 用墨之法, 即在用笔。笔无凝滞, 墨彩自生。 句意: 着墨作画的方法和用笔是相同的。下笔时没有阻隔, 所作的画自然充满神彩。 出处: 清· 范玑《过云庐画论》...

学汉、魏、晋、唐诸碑帖,各各还他神情面目,不可有我在,有我便俗;迨成熟之后,合得众长,又不可无我在,无我便杂。

名言: 学汉、魏、晋、唐诸碑帖,各各还他神情面目,不可有我在,有我便俗;迨成熟之后,合得众长,又不可无我在,无我便杂。 注释: 碑贴: 从石碑上拓下来的字帖。迨: 等到。 句意: 按照碑帖练习书法, 不能加上自己的创造, 而应当忠实地临摹;等到成熟...

写花草不徒写其娇艳,要写其骨气。

名言: 写花草不徒写其娇艳,要写其骨气。 句意: 画花草更重要的是画出它们的风骨和气韵。 出处: 清·郑绩《梦幻居画学简明·花卉总论》...

百炼刚, 化为绕指柔; 柔非弱, 刚极乃柔。

名言: 百炼刚, 化为绕指柔; 柔非弱, 刚极乃柔。 注释: 百炼刚化为绕指柔: 晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗句。 句意: 铁经过千锤百炼就会刚坚, 刚坚之极就化为柔软, 可以绕在手指上。柔软不是软弱, 刚坚之极才会柔软。 出处: 清· 姚孟起《字学忆参》...

传神者,必以形。形与手心相凑而相忘,神之所托也。

名言: 传神者,必以形。形与手心相凑而相忘,神之所托也。 句意: 字能传神, 必须依赖字的形体。字的形体和人的心手相合而相忘, 这是字有神韵的原因。 出处: 清·宋曹《书法约言》...

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