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  • 电影理论的两种类型

    布里安·汉德逊一文,是多年来在英文作品中第一篇值得重视的文章。它对爱森斯坦和巴善 (Bazin) 的理论做了重新估价。作为一篇紧凑的原文读物的典范,它突出并对比了这两种理论的最关键的区别,它把过去的理论成就和现代的需要联系起来加以研究。在这些方面,汉德...

    蒙太奇运用的界限

    影片《红气球》也许已经是一部比较富于理智、因而不怎么稚气的作品了。这个神话故事所包含的象征意义似乎过于细腻。然而,把它同影片《异鸟》相比,恰恰就很好地说明了既适合于儿童又适合于成年人的诗意,同只适合于儿童的稚气之间的差别。 但是,我想谈的并不是...

    论蒙太奇

    我们常常忘记,电影的确是一门进步的或先进的艺术。它所以应当是先进的,首先是由于它产生不久而又发展迅速。电影的产生和发展,与人类哲学思想的最高和最新的成就,与技术发明的最新成果紧密联系在一起。如果认为电影只是某种“综合的”艺术——更确切地说,只是...

    蒙太奇在1938

    在我国电影界,有一个时期蒙太奇被宣称为“一切”。而现在,认为蒙太奇“没有什么”的时期已经接近尾声。在既不认为蒙太奇 “没有什么”,也不认为它是 “一切”的此刻,我们认为需要提醒一下: 蒙太奇跟电影影响作用的一切其他因素一样,也是电影作品的一个必要的...

    手段的特性

    电影的特性可以分为基本特性和技巧特性。 基本特性是跟照相的特性相同的。换言之,即电影特别擅长于纪录和揭示具体的现实,因而现实对它具有自然的吸引力。 有各种不同的可见世界。以一次舞台演出或一幅画来说,它们也都是真实的,可以被感知的。但是我们这里所指...

    电影的综合性

    电影研究家们在谈到电影的特点时,总要提到综合性。确实,电影艺术中包括有剧作、戏剧、绘画和音乐。但是,要知道戏剧也包含有这几种艺术,它也是综合性的。那么,为什么要把综合性认为是电影艺术的某种特点,而且,如果是这样的话,它和戏剧又有什么区别呢?对于这个...

    电影蒙太奇

    在对蒙太奇的意义的解释上,存在着两种相对立的观点。一方面,大多数的研究家认为蒙太奇只是为电影所特有的艺术表现手段,它构成电影的专门特点之一。另一方面,象C·M·爱森斯坦这样杰出的电影大师和理论家则肯定说,在其他艺术——文学、戏剧、甚至绘画中,同样存...

    电影艺术的现实主义的本性

    如果我们来考察一下电影从其诞生直到今天的全部历史,那么就可以找出一个总的、决定电影全部发展道路的基础,就是不断地追求最大限度地扩大它的现实主义本性(在这里,以及后面,我所说的现实主义不是指风格的概念,而是指一种艺术的假定性的程度) 。 这种电影本身...

    电影有它自己的道路

    明斯特贝格在他的著作中,从来没有用过电影这两个字,而是用的电影剧(Photoplay)这个名词。显然他是把电影看作戏剧的一种形式。不过,教授认为: 它虽然的确是戏剧的一种形式,但这种戏剧同舞台上演出的戏剧,或者同古希腊以来具有三千年历史的戏剧艺术大有不同,而...

    电影是一种新形式和新语言

    既然电影从它的萌芽时期起就已拥有它所特有的新题材、新角色、新风格,甚至一种新的艺术形式,那么,为什么我说它还不是一种新艺术,而仅仅是舞台演出的摄影纪录呢? 电影究竟从什么时候起和怎么样才变成一种在表现方法上与戏剧完全不同、并拥有一种特殊形式和语言...

    电影特有的表现力量

    ……在什么地方存在着电影特有的表现力量?根据什么样的法则才得正确加以运用?解答这样的问题是电影美学的知识,也就是本书所要从事研究的目的。 技术特征:逼肖自然 进行电影表现研究之先,且将电影的技术上的发明和艺术上的发明作一比较;我们会发见两者仿佛在追...

    电影的特殊表现手段

    电影是通过具体的形象,特别是人物形象,直接诉诸观众的视觉和听觉的(更主要是前者)艺术。这使它区别于通过文字描绘的小说等文艺作品。可是这些人物,又不真正现身于观众之前,观众所见到的只是事先拍摄在胶片上的形象,是个平面的东西。再由于胶片可以剪断再胶接...

    电影艺术的特性

    首先谈一谈,什么是电影艺术的特性。 第一,电影是综合性的艺术。 电影中间,包含着文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈、建筑等等成分。到目前为止,还没有一种艺术形式,是包含着如此丰富的艺术因素的。初期的电影不过是纪录动作的活动照相,一种有趣的新发明,经过逐步...

    辟“蒙太奇”的混乱解释

    电影上所谓的 “蒙太奇”,原来在这里也可以不必谈起,因为它在电影工作的习惯上,已经成为镜头“组接”技巧上的一个专用名词或术语。但由于人们一谈到电影上的某些技术问题时,常喜欢用上这个名词和术语,而大家的理解或解释又不相同,引起我们对于电影构成形式或...

    电影艺术的特性

    第一个问题是,我们必须认识和承认艺术生产——特别是电影艺术生产的特性和它的规律。这个问题可以从几方面来讲: 首先,艺术是精神生产,它有自己的特点。列宁曾经说过: “无产阶级的党的事业的文学部分,不能同无产阶级的党的事业的其他部分刻板地等同起来。”①...

    编选说明

    电影是一门年轻的艺术。对于电影艺术理论的研究,始于本世纪初。其中有关电影艺术特征的研究,中外电影艺术家的论说是很不一致的。以我国电影界的前辈们所写的论文而言,夏衍认为:电影是一门综合性的艺术,电影具有大量生产的工业生产的性质。而张骏祥认为,“电影...

    时间与空间的表现

    演员演戏是在舞台上,但他所扮演的人物,则是身在花园内、房间里、森林中或者河岸上。 如果对观众说来,舞台只是舞台的话,那么演员也就只是演员,而不会成为他所扮演的人物了。 剧中人物所活动的空间,只有被说明它的性质的实物特征加以具体化了的时候,才能变成剧...

    中国戏曲表演的虚拟动作

    中国传统戏剧的演员在表达思想感情时,除了运用说和唱的语言以外,还运用着哑剧手势的语言。大多数这种手势都不具有假定性的符号的性质,因而它能为每一个观众、哪怕是第一次看到中国戏曲的观众所理解。 在舞台上,如果某个演员在回答什么问题之前,聚精会神地搓着...

    中国戏剧表演艺术中的陌生化效果

    在这篇文章里简短地论述一下中国古典戏剧中的陌生化效果的运用。这种效果终于在德国被采用乃是在尝试建立非亚里士多德式 (不是建立在感情共鸣的基础上) 的戏剧,亦即史诗戏剧的时候。这种尝试就是要在表演的时候,防止观众与剧中人物在感情上完全融合为一。接受...

    我国传统戏剧内在的特征

    我在这篇文章一开始谈到我国传统戏剧艺术有四大特征,即流畅性、伸缩性、雕塑性和规范性(程式化) ,其中规范性是最根本的。但这还不够确切。把我国传统戏剧称之为“规范化” (程式化) 是从形式上看问题,这不是中国戏曲的实质。如果说西方艺术的基调是写实的话,...

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