甲辰中秋后二日,晚晴,放舟石湖,观越城桥下串月。 明日将从胥口探桂山中,不预此游,盖五年矣。

溪上曾闻渡越兵,乱流犹似怒蛙鸣。蒲风杉雨战 秋声。

梧梦只今空故苑,菱歌依旧绕离城。 长桥人散月孤明。

清光绪三十年甲辰(1904)中秋 后二日,郑文焯放舟游苏州南面的风 景名胜石湖,并作六词纪游,本词是 第一首。石湖胥口,“是范蠡从入五 湖处”,故词主要以“览古有怀”, 抒发历史兴亡的感慨为主。

文人墨客游览古迹名胜,总喜发 怀古之幽情。初唐四杰的王勃游豫章 (今南昌市)滕王阁,目睹“槛外长 江空自流”,而思“阁中帝子今何 在”。宋代文豪苏轼泛舟赤壁,而怀 “横槊赋诗,固一世之雄”的曹操, 想慕“雄姿英发,羽扇纶巾、谈笑间 强虏灰飞烟灭”的周郎。郑文焯也是 风雅文人,“喜吴中湖山风月之胜, 侨居久之” (俞樾《瘦碧词序》), 对吴中风土人情、古今轶事了如指 掌。故今日游览石湖,自然联想起卧 薪尝胆的越王勾践和辅佐越王灭吴的 范蠡。

词人泛舟湖上,乱流澎湃,水声 激荡,犹似怒蛙高鸣,眼前不觉浮现 出两千多年前越王率兵伐吴的一幕情 景: 越王率兵渡越此溪,途中见一只 怒蛙在路旁高声鸣叫,越王立即下马 抱之。左右将士问道: “大王何故抱 此怒蛙?”越王说: “我一生爱勇猛 之人,见此怒蛙在路旁激昂高鸣,故 下马抱之。”将士听说,都吹呼道: “王见怒蛙尚且下马抱之,我等身强 力健,若奋然努力,大王也会象对待 怒蛙一样爱重我等。”于是众兵士悉 皆勇健,怒叫三声。词人将历史传说 与眼前之景糅合叠映,“溪上”“乱 流”“似怒蛙”,用虚实结合之笔把 眼前景写得声、态毕现,又把动人的 历史故事蕴含其中。一笔而兼今景古 事,笔力可称健拔。

就纪游写景而言,“乱流”是 “溪上”之景,“蒲风”一句则是写 溪边之景。“秋声”点明词序“中秋 后二日”。溪上乱流激溅,溪边秋声 萧瑟,词人很注意捕捉自然景物的声 响。郑文焯精通音乐,时常横笛吹箫, 时人比之为“小红低唱我吹箫”的姜 白石。因而他对自然界的声响特别敏 感。词人沉吟视听: 溪边风吹菰蒲, 雨打杉林,风声、雨声、涛声交织一 片——词序说“晚晴”,表明此日曾 下大雨,“乱流”、“杉雨”之景具 有强烈的纪实性。在对自然美的观照 中,词人又沉浸于历史往事的追思缅 想,故觉波声仍似当年的怒蛙高鸣, 瑟瑟作响的“蒲风杉雨”又仿佛是吴 越兵士的鏖战。

上阕写景中兼怀古,下阕怀古中 兼写眼前景。“梧梦”,即梦想“故 苑”梧桐之意。作者同时有《鹧鸪天 ·胥口是范蠡从入五湖处秋夕览古有 怀》词可参: “云物凄清秋满湖,遗 愁梦落故宫梧。西江终古无情碧,送 了鸱夷(鸱夷即范蠡)便沼吴。烟草 迥,水禽呼,越溪寒雨战菰蒲。扁舟 赚得西施去,枉费良金写作图。”故宫 碧梧,早已零落,如今仅存空荡荡的 遗址而已,故说“空故苑”。故苑梧 桐象征当年吴宫越馆的金粉繁华,“菱 歌”则是寻常百姓所唱,正象刘禹 锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家”,以寻常景物之变 迁来暗示历史兴亡一样,词人在这里 也是以寻常百姓的菱歌依旧传唱来反 衬当年争王称霸者的销声匿迹。结句 “长桥”,照应词序“观越城桥下串 月”之意。“长桥人散月孤明”,境 界静谧优美: 人散后,曲桥横空,湖 面静谧,一轮惨淡的孤月,在寒波冷 影中荡漾。结句在优美的画面中,蕴 含着历史兴亡之感。俞樾《瘦碧词序》 说郑文焯词“雅近清真、白石”。 循此对比周邦彦《西河·金陵怀古》 “空馀旧迹郁苍苍,雾沉半垒。夜深 月过女墙来,伤心东望淮水”,和姜 夔《扬州慢》 “二十四桥仍在,波心 荡,冷月无声”之以月写今昔,不难 看出郑词“人散月孤明”也寄寓着孤 月仍在、昔人已亡之慨。本题第二首 “月明何恨预兴亡”即直接点明。

本词最大的特点是在纪游写景中 兼寓怀古之幽情。明暗结合,古今兼 顾。用对比手法写今昔的沧桑变化, 笔法灵活多变。