诗词鉴赏《水龙吟^①·秦观》

小楼连远横空^②，下窥绣毂雕鞍骤^③。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落;红成阵，飞鸳甃。　　玉珮丁东别后。怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。

①水龙吟，词牌名。　　②连远横空，挨着园林横空而建。　　③绣毂雕鞍，此指骏马。

此词是秦观感情含蓄雅籍，委婉曲折风格的代表作。上片写一位妇女一整天的相思之情;下片从男方着笔，写别后情怀。

上片起首句，写女子登上挨着园林横空而起的小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正身穿春衣，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似逗弄晴天，实际上则缀入女子的思想感情，说它也像当前的天气一样阴晴不定。以下四句便写这位女子一个人在楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。轻风送来的卖花声清脆悦耳，充满着生活的诱惑力，也容易引起人们对美好事物的追求。女主人公想去买上一枝插鬓边;可是纵有鲜花，谁适为容?故此她没有心思买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。“过尽”二字用得极妙，从中可以想像得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情。最后二句，则是以景结情。落红成阵，飞遍鸳甃，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀，带有悠悠不尽的情味。

下片从男方着笔，写别后情怀。“玉珮丁东别后”，读后颇有“环珮人归”之感。“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至“名缰利锁”三句，点出不得不与情人分别的原因。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。“和天也瘦”句表现了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。“花下”三句，照应首句，回忆别前欢聚之地。此时他虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望女子所住的“花下重门，柳边深巷”。“不堪”二字，更加刻画出难耐的心情，难言的痛苦。

此词以景起，以景结，而其中一以贯之的则是作者执著的情愫。对一个沦落风尘的薄命女子，作者竟钟情若此，这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背。

●秦观字太虚，后改字少游，号淮海居士。他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪宕不羁的个性情怀，是北宋后期著名的文学家，曾经受知于苏轼，为“苏门四学士”之一，其诗文词赋均佳，而尤以词鸣世。作为婉约词的一代大家，前人评价他“自辟蹊径，卓然名家”。其词“清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。”以语言的淡雅优美，意境的柔婉蕴藉为历来的词论者所推崇，在北宋词史上享有“婉约之宗”的隆誉。

●水龙吟，参见第87页相关介绍。

●《宋史·文苑传》记载：秦观五十二岁贬谪结束，途至藤州，去光华亭游玩，对游客述说自己在梦中所作的词句，渴了想饮水，水到时，秦观却大笑几声，看着水平静地死去了。

●秦观几次考试落第，等终于中了进士人也老了。他写了很多政论策文，可看出治世安邦的志向。每次落第，秦观都回乡闭门读书，孤馆春寒，且还要闭门苦读，年华如流水，隐隐有逃离尘世的意思，可少游偏是重情，不是对红颜，而是对他的老师苏轼。好不容易在国史院作了个校对一类的小官，可被视为苏轼一党，累遭贬谪，而他未尝有过丝毫怨言，难得的做人做得真。苏轼在秦观死后，痛自肺腑，将他的“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?”题在自己的扇子上，悲道：“少游已矣，虽千万人何赎!”

唐、五代和北宋的词苑中，描绘农村田园风物的词并不多见。秦观在词境的开拓方面，起到比较大的作用，他的田园词堪与苏轼的五首《浣溪沙》相提并论。

行香子

秦观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。　　远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

此词以朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致，极富动感地描绘了作者乘兴徜徉所见的朴质、自然的村野田园风光和词人的情感之间和谐统一。上片以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光。开头两句，先从整个村庄着笔：层层绿树，环绕着村庄;一泓绿水，涨满了陂塘。“倚东风、豪兴徜徉”两句，出现游春的主人公。“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，“徜徉”则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标与路线。这两句写出词人怡然自得的神态。“小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄”。信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步：这里有红艳的桃花，雪白的李花，金黄的菜花。色彩鲜明，香味浓郁，只用清新明快的几个短语道出，偏写尽了无限春光。下片移步换形，从眼前的小园转向远处的茅堂小桥。远处是一带逶迤缭绕的围墙，墙内隐现出茅草覆顶的小屋，小桥流水近旁，飘扬着乡村小酒店的青旗。这几句不但动静相间，风光如画，而且那隐现的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蕴而引起游人的遐想，自具一种吸引人的魅力。“偶然乘兴，步过东冈”，这两句叙事，插前后的写景句子中间，使文情稍作顿挫，别具一种萧散自得的意趣。“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，这是步过东边的小山冈以后展现眼前的另一派春光。和上片结尾写不同色彩的花儿不同，这三句写的是春天最活跃的三种虫鸟，以集中表现春的生命活力。词人用“啼”“舞”“忙”三个字准确地概括了三种虫鸟的特性，与上片结尾对映，进一步强化了生机无限的春光。在秦观的作品中，格调如此轻松、欢快的作品是不多见的。

“东风”与“春天”的意象，在古诗词中，一般表现希望、旷达、欢娱的意思。《行香子》中这种感受表达得最是明显生动，作者借“桃花红，李花白，菜花黄”“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”写出春天的无限生机，表达内心的喜悦之情。《水龙吟》则写春思。

名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

有桃花红，李花白，菜花黄。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。