诗词鉴赏《朝中措^①·韩淲》裴给事宅白牡丹裴潾长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

池塘春草燕飞飞。人醉牡丹时。多少姚黄魏紫^②，搦成腻粉燕支^③。

谪仙醉把平章看^④，晴影度帘迟。花外一声鶗鴂^⑤，柳边几个黄鹂。

①朝中措，词牌名。　　②姚黄魏紫，是洛阳牡丹中最好最奇的两种牡丹。牡丹是花中之王，姚黄和魏紫便是“牡丹之冠”。　　③腻粉，犹脂粉。燕支，即胭脂。一种红色的颜料。妇女用作化妆品。亦用作国画的颜料。　　④谪仙，谪居世间的仙人。常用以称誉才学优异的人。世人称李白为谪仙。平章，古代官名。唐代以尚书﹑中书﹑门下三省长官为宰相，因官高权重不常设置选任其他官员加同中书门下平章事之名，简称“同平章事”同参国事。唐睿宗时又有“平章军国重事”之称。宋因之专由年高望重的大臣担任，位在宰相之上。　　⑤鶗鴂(tíjué)：即杜鹃鸟。

这是作者用次韵写成的一首小词。

词的上片以河塘的景色为主。春天来了，池塘到处洋溢着春天的气息。放眼望去，池塘周围，青草碧绿，芳草凄凄;池塘上空，燕子盘旋，叫声唧唧。然而最吸引人的，还是盛开的牡丹。“多少姚黄魏紫，搦成腻粉燕支”这数不清的世间奇品展现在人的眼前，叫人浮想联翩：漂亮的花朵装点自然，又可以美化容颜。是否暗指一对对情侣装扮妖娆，或有情人难成眷属也说不定。总之眼前之花开得醉，赏花之人看得醉。

词的下片紧承上片，“谪仙醉把平章看”写词人醉了，看淡官场，只惜春日，甚至是那个“魏紫”。“晴影度帘迟”晴天丽日，花影班驳;春日的高阳也仿佛理解作者的心情一般，迟迟的落下帷幕，叫词人看个饱，让作者看个够。“花外一声鶗鴂，柳边几个黄鹂”好一个“一声鶗鴂”，好一个“几个黄鹂”，它为眼前的景色增添了生机，增添了色彩，也让作者饱尝了春天的味道。然而这声音也许正是作者内心的苦楚吧?是“鶗鴂”啼学，还是“黄鹂”清唱?

综观全词，作者以写景为主，景中有情。几种鸟儿与牡丹意象的动静结合，让读者从春意盎然的景色中领略了作者的心境。

●韩淲(1159～1224)，字仲止，号涧泉，祖籍开封，南渡后隶籍上饶(今属江西)。早年以父荫入仕，为平江府属官，后做过朝官，集中有制词一道，当官学士。宁宗庆元六年(1200)药局官满，嘉泰元年(1201)曾入吴应试。未几被斥，家居二十年。淲清廉狷介，与同时知名诗人多有交游，并与赵蕃(章泉)并称“二泉”。清四库馆臣据《永乐大典》辑有《涧泉集》二十卷、《涧泉日记》三卷。

代表词作：《临江仙·难老一杯春酒美》《满江红·五老峰前》《醉蓬莱·问西湖好处》《水调歌头·明月到花影》《贺新郎·万事佯休去》《清平乐·鸣琴单父》《水龙吟·从来江左夷吾》《踏莎行·雨意生凉》《菩萨蛮·雪云收尽晴风软》等。

●朝中措，参见第338页相关介绍。

●姚黄魏紫典故。宋朝的时候，邙山脚下有个穷孩子，名叫黄喜。他憨厚老实，勤劳能干。山坡上有个石人，在离石人不远的地方，有一棵开紫花的牡丹。有一天，他砍的柴禾特别多，像挑了两架小山，扁担压得像弓一样，走不了多远，就得用支棍支起担子歇歇肩。这时，从后面撵上来一位穿着紫色带花衣裳的姑娘。姑娘不管黄喜同意不同意，便上去把柴禾挑抢了过去，挑上就往山下走。姑娘一口气把柴禾挑到了黄喜家。

天长日久黄喜娘想要她做媳妇。她把心里话对姑娘一说，姑娘笑了。黄喜娘催儿子和紫姑早点把喜事办了。

紫姑有一颗珠子，整天在嘴里噙着。自从她和黄喜定亲那一天起，她叫黄喜跟她轮换着噙。她还再三交待：“只准噙，不准咽，一咽就不能成夫妻了。”黄喜已经噙了九十九天了。这天，黄喜照常上山砍柴，他走到石人跟前，不料，石人竟开口说话：“你要娶的那个紫姑，是那棵紫牡丹变的。她是个害人的花妖，她叫你噙的那颗珠子，会把你身上的血脉全吸干的。”听了石人的话，黄喜就把那颗珠子咽到肚子里了。回到家，紫姑一看他把珠子咽了，脸色刹地变了，哭成了泪人，哽咽说：“你上石人的当了。”

原来，那石人是个石头精。他看紫姑长得很漂亮，想霸她为妻。紫姑不从，石人仍不死心。但因紫姑有一颗宝珠，使他诡计施尽了，也到不了手。这宝珠只要紫姑和黄喜噙够一百天，结为夫妻，往后石人就再也没有办法了。现在黄喜把宝珠一吞，一来紫姑失去了护身宝，二来又会害黄喜一死。

黄喜听了紫姑的话，悲愤交加，后悔莫及，纵身跳进了泉水里。紫姑一看黄喜跳进了泉水，也随着跳下去了。几天以后，泉水旁边生出了两株牡丹，一棵开黄花，一棵开紫花。不知过了多少年，这两株牡丹分别移栽到了姚家和魏家里。从此，姚家的黄牡丹起名叫“姚黄”，魏家的紫牡丹起名叫“魏紫。姚黄称为“花王”，“魏紫”称为“花后”。

牡丹是花中之王，倍受人们的喜爱。咏牡丹的诗歌自然也是不胜枚举。

裴给事宅白牡丹

裴潾

长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。

别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

在唐代，观赏牡丹成为富贵人家的一种习俗。牡丹中又以大红大紫为贵，白色牡丹不受重视。裴潾这首诗的前两句便形象而概括地写出了唐代的这种风习。

前两句首先描写了牡丹花开时的盛景：每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。在这里，作者没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”。桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔更是收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。后两句一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻划虽只是略加点染，但显然表达了作者一种孤冷的感受。

短短的一首七绝，可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。

牡丹的意象入诗入画，唐代把它列入国花后，诗画更多，人们常借指富贵，或粉饰太平，或表达一种愿望或命运。

花外一声鶗鴂，柳边几个黄鹂。

长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。