编戏有如缝衣,其初则以完全者剪碎,其后又以剪碎者凑成。剪碎易,凑成难。凑成之工,全在针线紧密;一节偶疏,全篇之破绽出矣。每编一折,必须前顾数折,后顾数折。顾前者,欲其照映; 顾后者,便于埋伏。照映、埋伏,不止照映一人,埋伏一事,凡是此剧中有名之人,关涉之事...

人惟求旧,物惟求新。新也者,天下事物之美称也。而文章一道,较之他物,尤加倍焉。戛戛乎陈言务去,求新之谓也。至于填词一道,较之诗、赋、古文,又加倍焉,非特前人所作,于今为旧,即出我一人之手,今之视昨,亦有间焉。昨已见而今未见也,知未见之为新,即知已见之为旧...

古人作文一篇,定有一篇之主脑。主脑非他,即作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中,有无数人名,究竟俱属陪宾; 原其初心,止为一人而设。即此一人之身,自始至终,离、合、悲、欢,中具无限情由,无穷关目,究竟俱属衍文; 原其初心,又止为一事而设。此一人一事,即作传...

……至于“结构”二字,则在引商刻羽之先,拈韵抽毫之始,如造物之赋形,当其精血初凝,胞胎未就,先为制定全形,使点血而具五官百骸之势。倘先无成局,而由顶及踵,逐段滋生,则人之一身,当有无数断续之痕,而血气为之中阻矣。工师之建宅亦然,基址初平,间架未立,先筹何...

诗变为辞,辞变为曲。其变愈下,其工益难。吴兴臧晋叔之论备矣: 一曰情辞稳称之难,一曰关目紧凑之难,又一曰音律谐叶之难。然未若所称当行家之为尤难也。盖诗辞之妙,归之乎传情写景。顾其所为情与景者,不过烟云花鸟之变态,悲喜愤乐之异致而已。境尽于目前,而感触...

传奇定品,颇费筹量,不无褒贬。盖总出一人之手,时有工拙; 统观一帙之中,间有长短。故律以一法,则吐弃者多;收以歧途,则阑入者杂。其难其慎,此道亦然。我舅祖孙司马公谓予曰: “凡南剧,第一要事佳,第二要关目好,第三要搬出来好,第四要按宫调、协音律,第五要使人...

插科打诨,须作得极巧,又下得恰好。如善说笑话者,不动声色,而令人绝倒,方妙。大略曲冷不闹场处,得净、丑间插一科,可博人哄堂,亦是剧戏眼目。若略涉安排勉强,使人肌上生粟,不如安静过去。古戏科诨,皆优人穿插,传授为之,本子上无甚佳者。 ——摘自《曲律》,见《...

宾白,亦曰“说白”。有“定场白”,初出场时,以四六饰句者是也。有“对口白”,各人散语是也。定场白稍露才华,然不可深晦。《紫箫》诸白,皆绝好四六,惜人不能识; 《琵琶》黄门白,只是寻常话头,略加贯串,人人晓得,所以至今不废。对口白须明白简质,用不得太文字;...

下字为句中之眼,古谓百炼成字,千炼成句,又谓前有浮声,后须切响。要极新,又要极熟; 要极奇,又要极稳。虚句用实字铺衬,实句用虚字点缀。务头须下响字,勿令提挈不起。押韵处,要妥贴天成,换不得他韵。照管上下文,恐有重字,须逐一点勘换去。又闭口字少用,恐唱时费...

句法,宜婉曲不宜直致,宜藻艳不宜枯瘁,宜溜亮不宜艰涩,宜轻俊不宜重滞,宜新采不宜陈腐,宜摆脱不宜堆垛,宜温雅不宜激烈,宜细腻不宜粗率,宜芳润不宜噍杀; 又总之,宜自然不宜生造。意常则造语贵新,语常则倒换须奇。他人所道,我则引避;他人用拙,我独用巧。平仄调停...

作曲,犹造宫室者然。工师之作室也,必先定规式,自前门而厅、而堂、而楼,或三进、或五进、或七进,又自两厢而及轩寮,以至廪庾、庖湢、藩垣、苑榭之类,前后、左右、高低、 远近, 尺寸无不了然胸中, 而后可施斤斲。 作曲者, 亦必先分段数,以何意起,何意接,何意作中...

剧之与戏,南北故自异体。北剧仅一人唱,南戏则各唱。一人唱则意可舒展,而有才者得尽其舂容之致; 各人唱则格有所拘,律有所限,即有才者,不能恣肆于三尺之外也。于是: 贵剪裁,贵锻炼——以全帙为大间架,以每折为折落,以曲白为粉垩、为丹雘;勿落套,勿不经,勿太蔓,...

今南曲盛行于世,无不人人自谓作者,而不知其去元人远也。元以曲取士,设十有二科,而关汉卿辈争挟长技自见,至躬践排场,面傅粉墨,以为我家生活偶倡优而不辞者; 或西晋竹林诸贤托杯酒自放之意,予不敢知。所论诗变而词,词变而曲,其源本出于一,而变益下,工益难,何也?...

我国的戏曲艺术,是戏剧艺术门类中的一个组成部分。它与话剧、歌剧、舞剧等艺术相比较,在艺术形式和反映生活的角度方面,以及在美学原理上,既有相同的一面,又有其不同的地方。因此,中国戏曲完全可以作为单独的艺术品种,以显示其独特的艺术特征。 我国完整的戏曲...

由于戏剧是处理社会关系的,一次戏剧性冲突必须是一次社会性冲突。我们能够想象人和人之间的、或者人和他的环境——包括社会力量或自然力量——之间的戏剧性斗争。但我们要设想一出只有各种自然力量互相对抗的戏,可就很困难了。 戏剧性冲突也是以自觉意志的运...

剧本(悲剧和喜剧) 是最难运用的一种形式,其所以难,是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征,而不用作者提示。 在长篇小说和中篇小说里,作者所描写的人物借作者的助力而活动,作者总是和他们在一起,他暗示读者怎样了解他们,给读者解释所...

(42)……间离的(或译:陌生化的)映象(Abbildu-ng)是这样的:它虽然了解对象,但让对象出现时看起来是陌生的。古希腊罗马及中世纪的戏剧用人物或动物假面具使它的角色产生间离作用。亚洲的戏剧至今还利用哑剧手势和音乐手段产生间离效果(Verfremdungseffekt,V-Eff...

下面一张小小的一览表可以使人看到,叙述体戏剧和戏剧性戏剧在作用方面的区别。 戏剧性形式 叙述体形式 舞台 “化身为”事件 舞台叙述事件 舞台把观众卷入活动之中 舞台使观众成为观察者 消耗观众的能动性 唤起观众的能动性 使观众产生感情 迫使观众作出判断...

“叙述体戏剧”这个词,许多人觉得是一个极矛盾的字眼,因为人们根据亚里士多德的先例,认为用叙述的形式和戏剧的形式来表达情节是彼此根本不相同的。这两种形式之间的区别绝非仅仅表现在: 一种是由人演出的,而另一种则是用书面形式(叙述性作品,如荷马的作品,中...

我们的创作到底是什么呢? 这是一个新人 (作为人的角色) 的孕育和诞生。这是一种自然的创作活动,就象生孩子那样自然。 如果你仔细地去考察一个演员在他生活于角色的期间心灵中所发生的各种情形,那你就会承认我的比拟是恰当的。 每一个舞台艺术形象,就象自然界...