舞剧是一种把舞蹈、音乐和戏剧构思三者结合在一起的戏剧艺术,它是一种用舞蹈和哑剧(表情、造型姿势)的手段来表演的音乐戏剧作品。舞剧的内容是叙述在决定音乐和舞蹈动作的特性的脚本——舞台剧本——中。音乐与舞蹈动作之间有着密切的相互联系。音乐不仅是说...

舞蹈,存在于时间与空间之中的肉体有节律的运动。音乐与诗歌存在于时间之中,绘画、雕刻和建筑存在于空间之中,而舞蹈却同时存在于时间与空间之中。可是有的舞蹈,如芭蕾,强调空间的构图,有的舞蹈,如西班牙舞和踢跶舞,强调时间的节奏,这决定于舞蹈的种类和历史形...

舞蹈向来被认为是由感情产生的运动。……人体具有,反映脉冲和推进力的波动特点的天然节奏欲。正是对脉冲力的起伏反映构成了舞蹈动作: 舞蹈者的身体不仅在舞蹈动作中摆动,而且这种舞蹈动作,通过它的节奏特性,也推动观众产生反响,随之而摆动。 这种共鸣的摆动传...

舞蹈是人体配合某一节奏连续进行的、有一定空间范围的运动。它可以是情绪的表露,剩余精力的发泄,或者只是消遣作乐的工具。 舞蹈是有人类以来就有的。有的权威甚至指出,某些鸟兽也会下意识地表演有节奏的动作,因为它们也是在特定的范围内(例如,交配之前)表演的...

大多数作者在给舞蹈下定义时都把动作当作舞蹈的范畴要素。很少有人愿意考虑及时保持某一种舞姿,虽说“舞蹈形象” (这是通常用来表明类似概念的说法) 似乎正在慢慢地被人承认。考虑到大多数西方舞蹈家在镜子前面化费那么多的时间,设法使自己在镜子里的舞姿 (或...

在舞蹈里,以人体为工具,以运动为手段。因此,一位舞蹈家必须记取两个目的: 第一,他必须训练心灵运用身体、反映情绪。因为舞蹈首先牵涉到从人体发源的感情情调。第二,他必须训练身体对于有表现性的心灵具有敏捷的反应。任何思想和感性情调的表现,总必须通过身体...

一个舞蹈表现的是一种概念 (conception),是标示感情、情绪和其他主观经验的产生和消失过程的概念,是标示主观感情产生和发展的概念,是再现我们内心生活的统一性、个别性和复杂性的概念。我们说的“内心生活”,是指一个人对其自身历史发展的内心写照,是他对世界...

很显然,舞蹈家创造的是舞蹈。如上所言,舞蹈家并没有创造出构成舞蹈的物质材料,——既没有创造出舞蹈演员本人的身体,也没有创造出演员身上所穿的服装、舞台地板、周围空间、灯光照明、乐曲、重力和其他物质设备。演员只是利用了这一切东西,创造出与这些物质事...

迄今从没有人曾深入研讨过舞蹈内在的本质,以揭开这种艺术的原理。大多数的编舞家也只不过把基本性的动作加以分析,并且精密记录那些支配动作的经验性法则,甚至于欲规定技法的解剖学性或机械性的原则,而始终未曾探求过舞蹈的各个内在美、本身的价值或审美性的存...

一个舞蹈通常有它的范式。而这种范式,有两种可能的发展: 第一种是依照抽象设计的观点,民间舞多半系循着这种形式; 第二种是依照戏剧或故事演述的观点。戏剧的作品多半是出于这种立...

斯坦尼斯拉夫斯基在提到关于每一个戏剧表演者所应当达到的“造型性”的理想时曾说: “有些舞蹈家与演员终于把造型发展成为他们内在的东西,完全不再想到有关身体方面的动作。‘造型’ 已经成为他们的第二天性了。这样的舞蹈家和演员们不是在跳舞,不是在表演,而...

舞剧编导应该特别注意服装。要知道舞剧中的服装——这不仅是一定时代和风格的衣着,而且是舞剧十分重要的表现手段之一。它的用途是帮助演员尽可能更好地在舞蹈中传达形象。因此,不仅色彩,以至样式,在这里都具有巨大的意义。舞剧中的服装应该是用来又是“生活”...

音乐——这是舞蹈的灵魂。音乐中包含了并决定着舞蹈的结构、特征和气质。舞蹈的质量在许多方面,全凭音乐的形象化、内容性和富有表现力到什么程度而定,因为舞剧的全部情节——它的所有场面和舞蹈,是由舞剧编导根据音乐编出来的,音乐激发了他,并给他提示了舞蹈...

创作整个舞剧或各个单独的乐曲,不管是哑剧场面、情节舞蹈、表演舞蹈、独舞还是群舞,首要的条件是要遵守戏剧结构的基本规律,即引子(引入剧情)、开端(剧情的开始)、高潮前的起伏(剧情的发展) 、高潮(剧情的顶点)和结局(结束) 之间正确的相互关系。 再重复一句:...

舞蹈从何而来。这是思想和所产生的感情,通过富有表现力的特定动作(步伐) 、手势和姿态的表现。舞蹈根据音乐表演,它从音乐汲取自己的内容; 但也有不用音乐表演的舞蹈。 什么是古典芭蕾舞呢?别林斯基曾经把芭蕾舞比之于从台座上走下来的活的雕塑像。大家知道,古...

如果说古典舞蹈的现实主义首先是心理和哲学的现实主义的话,那么,典型在性格舞蹈面前则是一个完全不同的现实主义而再现生活的远景。在这里,造型性、绘画性占了第一位,并且往往发展成直接“模仿” 自然动作的地步。与古典舞蹈的审美本质——与综合地反映现实生...

在概括上述古典舞蹈这一舞剧艺术的基本表现手段的特征时,可以得出结论吗?结论是: 舞蹈艺术的本质是极其富有诗意的; 它与为求变形地表现(而不是简单地再现)现实; 克服现实中存在的停滞和静止的因素的意象联系在一起的; 古典舞蹈的审美基础在于号召人们追求美的...

在舞剧里,特别是在古典芭蕾舞剧里,有许多虚拟性的东西,其中幻想的东西、神话的形象和想象的因素占有很大的比重。就连那种平常穿的“行头”——芭蕾舞剧演员的统一服装:透明薄纱裙、尼龙针织袜裤、硬头的脚尖鞋,也同日常生活中的衣裙鞋袜相去甚远。舞剧中,没有...

尽管舞蹈可能是所有艺术中最不被一般人所理解的,但它却使用了比其他任何艺术都更接近于生活经验的材料,作为自己的创作媒介,这个材料就是反映周围的人体动作。……动作,除了它的比较显而易见的动力作用等以外,它对表情和领悟还都是有力的媒介。然而,我们如果想...

舞蹈也和其他艺术一样,决定其本质的是“律动”…… “律动”是自然界中到处都存在着的“运动的起伏”。如太阳的东出西没,昼夜的交替,海波的起伏,人的呼吸及血液循环等一切自然现象的运动,在其有规律的反复中都存在着强弱、明暗的起落。如果把这现象当作一“波...