爱兰风两岸,梅月半墙,浣纱溪上曾住。步障教 移,烛花渐灺,依约斜窥帘户。虎仆毫尖,麋丸 墨淡,倩题诗句。记恁时,卓女含情,比我相如 词赋。

愁思孤帆朝暮。奈双鱼消息,未传幽 素。到香径重寻,只有碧桃千树。晚绵扑柳,晴 丝卷燕,尽自飞来飞去。浑不见,人面重门,虚 忆画中眉妩。

中年以后,竹垞将自己词作逐渐 分类编集。四十四岁时编定的《江湖 载酒集》取杜牧《遣悲怀》诗“落拓 江湖载酒行”句意命名,大部作品均 为昔日游冶酬赠的篇什。这首词即其 中之一。全词主旨“溯韵事于当年,托 风情乎毫素” (翁之涧《曝书亭词 序》) ,是作者过去游山阴 (今绍 兴)时一段恋情的追忆与感伤。

上片写追忆。“浣纱溪”是若耶 溪的别名,在今绍兴南若耶山下,相 传西施曾浣纱于此。作者年轻时数游 山阴,对这里美丽的风光印象深刻。 而最令他不能忘怀的,是那样一个夜 晚:若耶溪两岸微风吹拂,散发着兰花 的幽香,月光将梅树婆娑的枝影映在 他栖居院落的墙上。词开篇“爱”字 领起的三句渲染了初春夜晚优美静谧 的环境。“曾住”两字点出是过去的事 情。然而作者萦怀不已的却不只是良 辰美景,“兰风”、“梅月”,特别是 “浣纱溪”的传说所构成的意象氛 围,隐约朦胧地暗示着佳人的存在。 风光既如此优美,那佳人的仪态自然 可想而知了。下三句将镜头摇入室内, 通过室内景致,写时间的流走。“步 障”即屏风,“灺”为灯烛的灰烬。 屏影点点移动,烛心渐渐成灰,月光 隐隐越过帘栊,似在窥视里面的动静, 都说明时光缓缓推移,不知不觉中已 是深夜。三句叠状时间,笔触极为细 密。这里仍未及人,却又无处不暗含 着人的忘情,给读者留下极想的空 间。经过上述一系列由外到内,空间和 时间相交织的描写,烘托,暗示,推 出下面三句: “虎仆毫尖,麋丸墨 淡,倩题诗句。” “虎仆”,俗名九 节狸,尾毛是制笔的佳品; “麋丸” 是一种名墨,产于隃麋(今陕西汧县 附近),故称。“虎仆毫尖,糜丸墨 淡”均极言笔墨的名贵。对方准备了 如此名贵的笔墨请作者题诗,可见是 极为敬重的。这“倩题诗句”只是佳 人对才子的知赏吗?片尾“记恁时” 三句承上而来,写作者当时最记忆犹 新的一幕: “卓女含情,比我相如词 赋。” “恁时”,那时,用柳永《受 恩深》 “恁时尽把芳心吐”句意。 “卓女”即卓文君,“相如”,司马 相如。作者以西汉著名美女卓文君比 对方,说她含情脉脉地把自己的题诗 比作才子司马相如的词赋,一收点出 恋情。史载司马相如首先慕卓文君 美艳,以弹琴挑逗,故示才华,才导 致两人出奔。因此,这里虽只写对方 的“卓女含情”,而他对对方的“相 如慕色”便也在其中了。对方的“芳 心”,实亦为作者的深表,隔过一层 去写,“吐”得更委婉曲致,令人神 迷。上片由景到人,由人到情,层层 推移,含蓄蕴藉。

司马相如与卓文君成就千古佳 话,而作者与对方却不得不抱憾而 别。过片“愁思孤帆朝暮” 孤起一 句,心绪,景致,时间异质同构地交 织融汇,将词境带入别后感伤。至于 两人既相慕悦,因何而别,作者未 道,读者自不必理会。接下“奈”字 一声沉重的叹息,带出“双鱼消息, 未传幽素”两句。“双鱼” 、“幽 素”均指传达两情心曲的书信,两句 同意重叠,正在强调别后的音信皆 无。全词到此,皆铺述对过去的追 忆。以下笔致从往昔拉回现实,写再 游山阴,到“曾住”的“浣纱溪”重 寻所恋的所见所感。作者一往情深地 “香径重寻”,眼中却只有“碧桃千 树”。“碧桃”又名千叶桃。唐诗人 郎士元《听邻家吹笙》诗有“重门深 锁无寻处,疑有碧桃千树花”,这里 借这两句诗意,表现“无寻处”的意 思。昔日所恋无处寻觅,映入眼帘的 只是“晚绵扑柳,晴丝卷燕,尽自飞 来飞去”。“晚绵扑柳”是说晚春的 柳絮在风吹拂中又向树的枝条扑挂; “晴丝”为虫类所吐的丝,常飞扬空 中,又称游丝。“晴丝卷燕”化用杜 甫《春日江村》诗中“燕外晴丝卷, 鸥边水叶开”两句。“飞来飞去”前 冠以“尽自”,分明是一片暮春静寂 的景致。“尽自”还包含着不解人意 的怨恨:“晚绵” “晴丝”只管自己 “飞来飞去”,却不能告诉作者昔日 佳人的行踪。这里通过景致的描摹, 反衬着人的失落。所以由“香径”一 路走到门前,失望已极,便迸出结尾 三句。“浑不见,人面重门”,犹言 一点也看不见了,那人的面貌再出现 于门中。联系上面“只有碧桃千树”, 正是“去年今日此门中,人面桃花相 映红。人面不知何处去,桃花依旧笑 春风” (崔护《题都城南庄》)的意 境。人既不见,便只能在脑海里回忆 起那双眉妩媚的画面,末句“虚忆” 两字包含了作者无尽的惆怅与感伤。 朱彝尊在《陈纬云红盐词序》中曾 说: “善言词者,假闺房儿女之言, 通之于《离骚》,变《雅》之义,此 犹不得志于时者所宜寄情焉。”他这 首词作于入仕清廷以前,正是抱着抑 郁情怀漫游四方的“不得志”之时, 全词具体写冶游中的恋情,但抽象 看,却传达了一种失落的感伤。那么 其中有没有假闺房儿女之言,通之 于《离骚》,变雅的成份呢?读者可 以自己判断,但两者之间至少存在着 潜意识的沟通。

作者词学南宋姜白石、张玉田, 以清空醇雅词风的刻意追求开清词秀 水一派。这首词以景致的渲染,环境的 衬托,寄寓情意,推衍情境,表现得 清秀空灵,疏中有密;其情媚而不 假,艳而不乱,十分委婉动人。这些 都体现了他清空醇雅的词风。