诗词鉴赏《卖花声^①·张舜民》题岳阳楼

题岳阳楼

木叶下君山^②。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关^③。　　醉袖抚危栏，天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是长安。

①卖花声，词牌名。　　②君山，在洞庭湖中，与岳阳楼遥遥相对。　　③阳关，古送别曲，据唐·王维《送元二使安西》诗谱成，首句“渭城朝雨浥轻尘”，故又名《渭城曲》。

此词尽显作者沉郁悲壮，婉而不伤，哀而不愠，深挚含蓄的风格。词中道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇。上片写岳阳楼内别宴，话语中充满了牢骚与不满;下片写楼外景色，表达了词人对朝廷的一片眷恋之情。

上片起首二句，勾画出一幅洞庭叶落、水空迷濛的秋月景象，烘托了作者其时的悲凉心境。首句化用了屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意。第三句词笔转向楼内。此时词人正楼内宴饮，因为他的身份是谪降官，又将离此南行，所以席上的气氛显得沉闷。“十分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意，但她脸上没有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很满，也说明满杯敬意。“敛芳颜”，即敛眉、敛容。写女子之动情，可谓极宛极真，深得其妙。四、五两句，凄怆之情，溢于言外;百端愁绪，纷至沓来。《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二使安西》诗，谱入乐府时名《渭城曲》，又名《阳关曲》，送别时歌唱。作者因写了一些所谓反战的“谤诗”，被从前线撤了下来;如今他不但不能西出阳关，反而南迁郴州。这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨。

过片承“酒”而来，将视界再度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立。仰望天空，只见天淡云闲;回首长安，又觉情牵意萦。浓烈的抒情中插入这笔写景，使感情更为顿宕，深得回旋纡回之妙。“醉袖”二字，用得极工，更易引起人们的想像，更易产生美感。从结构来讲，“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼应，针线亦甚绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有张有弛，疾徐有致。由于感情上如此一松，下面一句突然扬起，便能激动人心。“何人此路得生还”，完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有表现力。它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词人压于胸底的心声，具有悠久的历史感和深刻的现实性，负载着无尽的悲哀与痛楚。结尾两句笔锋一转，又揭示内心深处的矛盾。这里的结句用的是宋人独创的脱胎换骨法，从白居易的《题岳阳楼》诗“春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安”的化用而来。掌故的巧妙化用中，词人对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚。

这首词在内容层次上有很大的跳跃，但结构安排自然得体，了无痕迹。全词起伏跌宕，以简洁的语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动人心魄。

酒与别离文学结下不解之缘，成为别离主题赖以生发的又一意象。和折柳赠别相比，饮酒送别是一种起源更早、且具有更大的普遍性和覆盖面的习俗。元人杨载在《诗法家数》中指出：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意。”在别离文学作家笔下，不论别离于何时何地，将行的一方与送行的一方大多要“聊共引离尊”(秦观《满庭芳》)。尽管常常“都门帐饮无绪”(柳永《雨霖铃》)，“醉不成欢惨将别”(白居易《琵琶行》)，却仍然“欲行不行各尽觞”(李白《金陵酒肆送别》)，试图“暂凭杯酒长精神”(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)。翻检古代的别离诗词，有关饮酒相送情景的描写真可以说比比皆是。

●张舜民，字芸叟，自号浮休居士，长安(今陕西西安)人。英宗治平二年(1065)进士，哲宗元佑初，为监察御史，又因言事出通判虢州。元佑九年(1094)，以秘书少监出使辽国，使回为陕西转运使。徽宗即位，召为右谏议大夫，旋出知定州，改同州。入元佑党籍，贬楚州团练副使、商州安置，后复集贤殿修撰，卒于政和中。著有《画墁集》，已佚。清四库馆臣据《永乐大典》所录，辑为八卷。《宋史》卷三四七有传。代表词作：《江神子·癸亥陈和叔会于赏心亭》《朝中措·清遐台饯别》《卖花声·题岳阳楼》《卖花声·楼上久踟躇》等。

●卖花声，又名《浪淘沙》，唐教坊曲名。原为七言绝句，白居易词有“却到帝都重富贵，请君莫忘浪淘沙”句，刘禹锡作的《浪淘沙》属于此体。以后的双调小令《浪淘沙》，是南唐李煜创制。北宋张舜民用此调改名《卖花声》。《词谱》以李煜词为正体，平韵五十四字，十句，前后片各四句用韵。

●张舜民随高遵裕西征灵夏，无功而还，作《西征途中二绝》诗，其中有“灵州城下千株柳，总被官军斫作薪”及“白骨似沙沙似雪，将军休上望乡台”等句，而遭转运判官李察劾奏，贬为监郴州酒税。晁公武称其“文豪重有理致，而最刻意于诗”。晚年作乐府百余篇。自序中说：“年逾耳顺，方敢言诗，百世之后，必有知音者。”其代表作《打麦》吸取民间乐府手法，描述四月麦熟田家辛勤收割的劳动场面，并揭露官赋剥削造成的不平等现象，具有较深的现实意义。

前词《题岳阳楼》抒发了被贬失意满腹的牢骚，下面这首诗含有同样的愁绪，作者却表达出淡定的情怀。

村居

张舜民

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

诗里所描写的是一幅静谧淡雅，又带有一缕清寂气息的秋日村居图。“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。

不是渭城西去客，休唱阳关。

回首夕阳红尽处，应是长安。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。