元稹的《行宫》与白居易的《上阳白发人》, 也是内容极为相似的两首宫怨诗

元稹的《行宫》与白居易的《上阳白发人》, 也是内容极为相似的两首宫怨诗。这两首诗体裁不同, 篇幅上一长一短, 皆是表现宫女悲凉的生活和幽怨的心理。《行宫》是宫怨诗的名篇, 诗体短小, 字字珠玑。破败的宫墙里, 宫女的白发与寂寞的红花相互映衬, 红与白的...

高适的《燕歌行》与王昌龄的《出塞·其一》都是唐人边塞诗中的名篇

高适的《燕歌行》与王昌龄的《出塞其一》都是唐人边塞诗中的名篇, 两首诗都描写了艰苦的边塞生活、浴血奋战的将士和誓死保家卫国的决心, 同时又都暗含对将领无能的讽刺。《燕歌行》和《出塞》虽都是乐府旧题, 但前者是七言歌行, 后者是七言绝句, 体裁上的差...

王绩《在京思故园见乡人问》与王维《杂诗》的文本比较

二、《在京思故园见乡人问》与《杂诗》的文本比较 《在京思故园见乡人问》一诗, 是诗人王绩唐高祖武德年间第二次出仕入京时的作品。王绩少有才名, 渴望建功立业。作此诗时, 王绩已经经历过一仕一隐, 更加希望得到君王的重用, 奈何久待不召, 政治热情消退。漫...

唐人五言古诗与绝句的诗体辨析

一、唐人五言古诗与绝句的诗体辨析 (一) 五言古诗 唐人古体诗的渊源, 应是汉魏时期的文人诗歌。虽然东汉班固的《咏史》诗是现存最确切的文人五言诗, 但钟嵘在《诗品》中评价它质木无文, 可以看出此时的文人五言诗还不成熟。直到东汉末年, 出现了被誉为五言之...

般若化意境与诗词创作

般若化意境不仅成为盛唐以降诗歌创作的主要表现手段乃至目的, 而且对其他文体亦产生了积极的影响, 尤其对叙事文体产生映射, 使中国叙事文学基于高起点开篇, 为此后中国叙事文学的发展奠定坚实基...

诗僧的创作比一般文人拥有更好的接受语境

盛唐至中唐, 般若意境进一步获得美学化的深度展开, 即意境的佛理表达和意象、意境本身的创造俱向主体化更集中明确的方面迁移, 这当中不仅有诗僧诗歌创作的汇入, 而且诗人的创作也能将意境创造作为其文学创造的主要方法。从佛法及般若理解方面讲, 诗僧的创作...

写秋思的古诗词解析

五、《秋思》 (一) 秋思二首李白 春阳如昨日, 碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮, 飒尔涼风吹。 天秋木叶下, 月冷莎鷄悲。坐愁羣芳歇, 白露凋华滋。 校:涼、鷄、羣三字, 依《一异表》分别为凉、鷄、群之异体字。其中鷄又简化为鸡。群字有迂腐文人称:君子岂能同羊并列?...

写幽居的古诗词解析

三、《幽居》 (一) 幽居弄顾况 苔衣生, 花露滴, ①月入西林荡东壁。 扣商占角两三声, 洞户溪窗一冥寂。② 独去沧洲无四邻, 身婴世网此何身? 关情命曲寄惆怅, 久别江南山里人。③ 校:①花:《全唐诗》卷二六五注:一本叠花字。按:即首句为苔衣生, 花花露滴。这...

写渌水的诗词校考

二、《渌水》 (一) 渌水曲齐江奂 塘上蒲欲齐, 汀州杜将歇。春心既易荡, 春流岂难越? 桂楫及晚风, 菱江映初月。芳香若可赠, 为君步罗袜。 校:诗题, 依琴曲歌辞类目, 渌水下加曲、辞 (见下李贺诗) , 均含古义。又汀州, 《先秦汉魏晋南北朝诗》 (以下省称《南北...

写春天和遊春的诗词校考

一、《遊春》 (一) 遊春曲二首王 (维) [涯]① 万树江边杏, 新开一夜风。满园深浅色, 照在绿波中。 上苑何穷树, 花开次第新。香车与丝骑, 风静亦生尘。[2] 校:《蔡氏五弄》在《乐府》中属琴曲歌辞。《遊春》下加曲或辞 (见下二首) , 似均合古义。又, 遊依1955...

宇文所安唐诗史研究的偏见和缪见

研究宇文所安的唐诗史, 不是为其树碑立传, 更不是一味地歌功颂德。在发现和肯定宇文所安唐诗史研究取得的巨大成就时, 不应对其研究中的不见、偏见或谬见视而不见。 宇文所安作为中国文学研究领域的西方他者身份和视角, 在带给他中国同行所不具备的诸多优势的...

宇文所安唐诗史研究中的新见和创见

对初唐诗歌进行整体研究, 关注初唐诗歌的独立价值, 强调初唐诗歌在唐代诗歌文学中的重要地位, 宇文所安可谓是第一人。美国密执安州立大学的李珍华教授认为, 《初唐诗》是研究唐诗的一本杰作, 宇文所安是把整个初唐诗作一系统处理的第一人, 该书的最大贡献是...

山水画选择水墨色彩的原因

中国水墨画的主要用材是墨, 书法在历代文化更迭中的运用更为广泛, 所以墨的研究相对成熟。中国水墨画最早运用的材料是天然之物, 主要是松烟、石墨一类。石墨可书, 又燃之难...

以水墨为主的山水画的出现

中国唐代之所以会出现水墨山水画, 与整个社会发展的现实因素有着密切的关系。唐代的绘画风格以富丽堂皇、气势宏大为主, 但偏偏在此时出现了王维, 出现了他的水墨为最上。年轻时的王维就在音乐、书画方面表现出过人的才能, 而且在诗歌方面, 十几岁时已经是很...

画论中关于水墨山水画的色彩

董其昌在《容台别集画旨》中提出绘画南北宗论:禅家有南北二宗, 唐时始分;画之南北二宗, 亦唐时分也, 但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水, 流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马 (远) 夏 (圭) 辈。南宗则王摩诘 (王维) 始用渲淡, 一变勾斫之法, 其...

吴门文人的书画怀古与诗学新质

吴门一派追怀具有魏晋风度的古人, 除了效仿其人的书画经典外, 还着意于这些古人的诗歌创作, 这使得吴门文人的诗作确立了独特的宗法对象, 即崇尚清新飘逸、自然平淡的一派, 同时, 又受这些古人书画创作方式的影响, 追求诗画一律的艺术境界, 而具有浓郁的文人...

吴门文人的书画怀古的艺术表现

吴门一派不仅仅追慕古人的风度, 还追求艺术上的模仿, 以期达到以古为新的艺术境界, 可以说, 吴门文人的书画怀古在艺术创作上的表现便是推陈出新。 沈周丹青绘画追踪晋唐名家, 及宋元而下, 无弗探讨, 尤其山水则于董源、巨然、黄子久、梅花道人, 尤擅出蓝之美...

吴门文人的书画怀古的界定

怀古很早就是高人逸士的一种隐逸方式, 先秦的老庄之学, 如《庄子缮性》篇中说:古之所谓隐士者, 非伏其身而弗见也, 非闭其言而不出也, 非藏其知而不发也, 时命大谬也。而其所追慕的隐士正是生活于上古的至德之世;对老庄之学独有会心的陶渊明, 在《和郭主簿》...

从诗人个性分析看盛唐“山水田园诗”

袁行霈对山水与田园题材诗歌进行过这样的描述:田园诗会写到农村的风景, 但其主体是写农村的生活、农夫和农耕。山水诗则主要是写自然风景, 写诗人主体对山水客体的审美, 往往和行旅联系在一起。[2]63即遵此说法分析王维与孟浩然的田园诗, 虽然这些诗在意象的...

从具体诗作分析看盛唐“山水田园诗”

仅是从诗作题材的分类上推定王、孟二人的代表派别, 难免会有些片面, 故再来看王、孟两人的具体诗作分析。先如王维的《田家乐七首》: 其一厌见千门万户, 经过北里南邻。官府鸣珂有底, 崆峒散发何人。 其二再见封侯万户, 立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩, 何如高卧...

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