36.后来内画壶越传越多……到20世 纪初,北京一带有名画师有了四位—— 北京人四平八稳惯了,搞选举,排名次, 一向和奥林匹克运动会或小说评奖之 类国内外惯例相反,不选前三名,也不 排前五名,偏是四名。“四大名医”、“四 大名旦”、“四大须生”,吃丸子也要“四 喜丸子”。于是便选出了四大内画师。他 们是:“登堂入室马少宣,雅俗共赏业仲 三,阳春白雪周乐元,文武全才乌长 安。”(邓友梅《烟壶》)
        评析 旁逸犹如绿叶丛中的红花,有了 它,可使整段文字“生辉”。例中的旁逸 语,由“四”字衍义开来,议及北京人的 传统文化观念,妙语连珠,“京味十足”, 具有浓郁的民族特色,鲜明地体现了作 品的语言艺术风格。
        37.聪明的夫妇彼此间总留些空隙, 以便划清界线,免得互相牵累。我却一 口担保,钱钟书的书我都知道,当时群 情激愤——包括我自己。……台下闹成 一片,要驱我到学部大院去游街。(杨绛 《丙午丁未纪事》)
        评析 “群情激愤”指的是“造反派”和 所谓的“革命群众”,当然不包括当“牛 鬼蛇神”的作者在内。后面的旁逸语“包 括我自己”,含有莫大的激愤,既是作者 心境的写实,也是对那个疯狂时代的控 诉! 冷逸之中蕴藏着严峻的讽刺。
        38.交通干线冷冷清清,公共汽车乘 客极少,骑自行车的行人稀稀拉拉。也 许就是由于这个缘故吧,才引致我留意 到这般的情形:在路边边,停着一辆黢 黑黢黑的、发白发亮全无的自行车,连 车锁都没有,——大概根本用不着担心 小偷的起眼吧,车后座拖着两个饱满的 补着蓝补丁、白补丁的口袋;车旁坐着 一个撅着两根短辫的姑娘,抄着手搁在 拱着腿的膝盖上,而把低下去的头偎入 肘腕里,在轻轻地暗泣……(舒群《少年 chén女》)
        评析 例中对“旧”自行车的描写本已 完备周详,无需复言,作者却旁枝逸出 一句:“大概根本用不着担心小偷的起 眼。”看似赘语,如同虚设,仔细咀嚼,却 别有另一番滋味:淡淡的嘲讽中,人物 的孤寂、困苦、忧伤之情被烘托得动人 心弦。
        39.其实,就拿华罗庚教授本人来说, 他原来也只是一个中学毕业生。由于家 境贫寒,不得不在初中毕业后帮助父亲 料理小杂货店。不久,他生了伤寒病,落 了个终身残疾——大腿骨弯曲了,成了 匹“跛马”! 可是,他每天在料理店务之 余,刻苦自学数学,从日行数里,而几十 里,而几百里,终于在19岁时写出第一 篇数学论文,后来成了一位举世闻名的 数学家。(叶永烈《首先要做“马”》)
        评析 按照一般注释的惯例,文中“落 了个终身残疾”的后面,只写“大腿骨弯 曲了”即可;但作者还附加了一笔“成了 一匹‘跛马’”,旁逸的点题增情的修辞 作用顿时现出:生动的比喻说明了勤奋 出天才的道理;幽默的语词透露出对数 学大师的崇敬,表现出对成才道路的艰 辛的慨叹。
        40.自从去年秋天辞去了教职,就拿 写稿子挣碗“粥”吃——“饭”是吃不上 的。除了星期天和闹肚子的时候,天天 总动动笔,多少不拘,反正得写点儿。 (《老舍幽默文集·文艺副产品》)
        评析 故意写成“挣碗‘粥’吃”,借以惊 人醒目,然后用“‘饭’是吃不上的”的旁 逸语作注释说明,加强了夸张、讽刺的 情味,幽默的语言揭示出知识分子在旧 社会的艰难困苦的生活处境。
        41.六六年九月以后在“造反派”的 “引导”和威胁之下(或者说用鞭子引导 之下),我完全用别人的脑子思考,别人 大吼“打倒巴金”! 我也高举右手响应。 (巴金《真话集·十年一梦》)
        评析 括号内“或者说用鞭子引导之 下”的话,是对前面话语的补充说明。进 一步阐明了所谓“引导”的真实内涵。反 语的运用,加强了语言的讽刺力量。
        42.蚂蚁有些不耐烦,……说着,伸出 前腿,把介绍信交给蚕,——介绍信上 的字,要是人类,就得用很好的显微镜 才能看见。(叶圣陶《蚕和蚂蚁》)
        评析 “介绍信上的字……就得用很好 的显微镜才能看见”,是对蚂蚁的介绍 信所作的注释,不同于一般性“注释”, 纯粹是为了增加语言的趣味感。所以它 不是一般的注释文字,而是属于修辞范 畴的一种修辞手法,这种手法在童话中 常常用到。
        43.我和慧芬——叫“老婆子”或“老 伴儿”都行——这个年龄,感情和心理 活动是主体。用句东北话说,格外粘乎! (金河《小气候》)
        评析 “慧芬”是“我”老伴儿的名字。不 加说明,语意不清楚,因此例中旁逸出 的文字具有注释作用。但是修辞作用不 仅如此,它给语言增添了亲昵的语气, 对“我”们心理活动和感情的描写发挥 了重要作用。
        44.不要心疼好词句,不论好到什么 程度的词和句,只要是多余的都得圈了 ——既没有穿西服,就不要结领带;既 穿了西服,外边就不要再加马褂。把拉 拉杂杂的部分去完了,文章才能干净。 (赵树理《语言小谈》)
        评析 作者运用旁逸修辞手法,对文章 的中心论点,作了形象化的生动说明: 以“领带”和“马褂”比喻多余的词句,读 者可以根据自己的生活经验进行联想, 深刻体会“不论好到什么程度的词和 句,只要是多余的都得圈了”的文章写 作之道。语言朴素风趣,充分显示出“山 药蛋派”大师的风格。
        45.选美也者,本质上就是俗气的,就 是选的外在美——就是三围和急色儿 等待的那一刻。外在美是选美唯一的 ——即令不是唯一的,至少也是非常非 常重要,不能排拒的因素。(柏杨《大男 人沙文主义·选美》)
        评析 例中两处“——”之后的文字,表 达作用略有差异。后者是一段单纯的注 释文字,前者在说明“外在美”详细内容 (三围)的同时,还用形象化的语言描写 了一些热心者(急色儿)的庸俗心理,增 添了语言的嘲讽色彩。两相比较,可以 看出旁逸修辞的特点与表达作用。
        46.我从乡下跑到京城里,一转眼已 经六年了。其间耳闻目睹的所谓国家大 事,算起来也很不少;但在我心里,都不 留什么痕迹,倘要我寻出这些事的影响 来说,便只是增长了我的坏脾气,—— 老实说,便是教我一天比一天的看不起 人。但有一件小事,却与我有意义,将我 从坏脾气里拖开,使我至今忘记不得。 (鲁迅《一件小事》)
        评析 运用旁逸叙事说理,不仅能强调 语意,突出表意中心,而且能抒发感情。 “老实说,便是教我一天比一天的看不 起人”,既是对“坏脾气”的具体说明,又 是思想感情的自我剖析,与下文的“一 件小事”对照呼应,有力地表达出文章 的主旨,字里行间洋溢着作者鲜明的爱 憎。
        47.十年动乱时,我最不老实之处就 是善于“木然”。没有反映,没有表情(老 子不让你看到内心活动)。我有恃无恐, 压人的几座大山,历史、作风、家庭出身 在我身上没有影响,不成气候。(黄永玉 《往事和散宜生诗集》)
        评析 文中括号里的旁逸语,充满了谐 谑的情味。是一种冷逸讽喻的喜笑怒 骂,是一种含泪的怒火中烧的幽默。读 者可以从中读出一种对于那个疯狂的 时代,对于那种人性的杀戮的控诉。
        48.我有过一个女朋友。她是一只快 活的小鸟——那早晨站在沾着露水的 枝头抖动翅膀,在阳光里飞来飞去,在 烟囱上探头探脑的小鸟。她总是笑。她 整天似乎除去快乐什么也不知道。(冯 骥才《书桌》)
        评析 “她是一只快活的小鸟”之后,似 乎用不着多说,作者却有意离开主旨对 这只小鸟做了长长的描写。貌似“蛇 足”,却是“龙睛”,女友的天真、纯洁,洋 溢着青春活力的形象,顿时栩栩如生地 展现在读者面前。
        49.那五说:“我一看《汤头歌》、《药性 赋》脑壳仁就疼!有没有简便点儿的?比 如偏方呵,念咒呵,要有这个我倒可以 学学。”过先生说:“念咒我不会,偏方倒 有一些,你想学治哪一类的病呢?”那五 说:“我想学打胎。有的大宅门第小姐, 有了私情怕出丑,打一回胎就给百儿八 十的!”过先生一听,差点儿背过气去! 从此不再理他——那年头不兴计划生 育,人工流产,医生打胎看作是有损阴 德的犯罪行为! (邓友梅《那五》)
        评析 “过先生差点儿背过气去”的原 因,不需要着意解释,“——”后的话语, 主要的修辞作用是为了给语言增添幽 默诙谐的意味。超时代的移用词语,所 造成的“谐趣”把语言变得生动、活泼、 有趣。
        50.……掌柜写帐的桌子边坐着个胖 女人,坦白地摊开白而不坦的胸膛,喂 孩子吃奶;奶是孩子的饭,所以也该在 食堂里吃,证明这旅馆是科学管理的。 她满腔都是肥腻的营养,小孩吸的想是 加糖的溶化猪油。她那样肥硕;表示这 店里的饭菜也营养丰富;她靠掌柜坐 着,算得不落言诠的好广告。(钱钟书 《围城》)
        评析 袒胸露怀在自己的店铺给孩子 喂奶是不文明的举止,作者却戏称为: “奶是孩子的饭,所以也该在食堂里吃, 证明这旅馆是科学管理的。”这段运用 旁逸手法制作的诙谐幽默的议论,貌似 闲笔,却与文章的整体描写结为一体, 戏谑之中隐含着深沉的针砭,令人回 味。
        51.还有一种星,名叫“黑洞”,其实不 是洞,是光出不来的星。这种星密度更 高,引力场特别强,强到光线被吸住射 不出来,只有当其他物质被吸引掉进去 时才发光,发射出X线。(钱学森《现代 科学中的基础学科》)
        评析 运用注释性旁逸说明事理,把天 文学术语“黑洞”说得通俗易懂,既避免 了行文的单调和沉闷,又增强了语言的 说服力。
        52.女歌星欧美献歌,载誉归来,大谈 在外国的威风史,本地报章争为转载, 果真是为民争光,到你外游时慕名造 访,才晓得那些豪华总会原来只是地窖 小酒吧,歌星的亲善演唱,原来只是陪 酒让酒客亲亲——浅亲深亲! (韵琴《白 色小窗·惊天》)
        评析 句末的“歌星的亲善演唱原来只 是陪酒让酒客亲亲”,揭露了女歌星的 虚伪、庸俗、失却国格、人格的卑劣作 风。语意已经完整,无需赘言,作者却有 意旁枝逸出添写了“浅亲深亲”一语,通 过对“亲亲”的形象化描写和说明,加强 了语言的讽刺与批判力量,从而获得更 佳的语意表达效果。
        53.我们要保持过去革命战争时期的 那么一股劲,那么一股革命热情,那么 一种拼命精神,把革命工作做到底。什 么叫拼命?《水浒传》上有那么一位,叫 拼命三郎石秀,就是那个“拼命”。我们 从前干革命,就是有一种拼命精神。(毛 泽东《坚持艰苦奋斗,密切联系群众》)
        评析 为了讲艰苦奋斗的革命精神,有 意引出《水浒传》中拼命三郎石秀,看似 离题,却非闲笔。运用人所皆知的文学 形象说理,大大增强了说理的形象性和 生动性,深入浅出,趣味盎然。
        54.长征途中,在过了大渡河以后,究 竟怎么走呢? 北面统是高山,人口又很 少,我们那个时候提出要千方百计克服 困难。什么叫千方百计呢?千方者,就是 九百九十九个方加一方,百计者,就是 九十九计加一计。现在你们还没有提出 几个方几个计来。(毛泽东《在省市自治 区党委书记会议上的讲话》)
        评析 例中的“九百九十九个方加一 方”是对“千方”的注释;“九十九计加一 计”是对“百计”的说明。就例句本身而 言,这种解释和说明都没有必要,也不 符合常规。但是在此例的特定语境中, 却能避免单调枯燥,使语言显得风趣。 例中的旁逸是由设问句构成,大大拓宽 了旁逸手法的表达功能。
        55.杨卯是个光棍儿,最初,对来客很 表示欢迎,在炕上腾出一段地方,虽然 那一段地方是属于炕的寒带。这位干部 身体弱,在屋里又生起了一个小煤火 炉。(孙犁《铁木前传》)
        评析 例中的旁逸语“虽然那一段地方 是属于炕的寒带”,细腻地刻画了杨卯 对来客的有保留的欢迎态度。“寒带”大 词小用,具有幽默色彩。如果去掉这句 旁逸语,于文章主旨虽无损失,但是却 失去了表意的准确性和生动性。
        56.围观的一律长脖子(所以中国长 脖子的人多!),双目圆睁,嘶声叫嚷着 自己的见解。(贾平凹《奕人》)
        评析 是因为爱“围观”,“中国长脖子 的人多”?抑或是“中国长脖子的人多”, 爱“围观”? 本没有因果关系的事物,作 者运用旁逸手法制作成因果复句,给语 言增添了许多幽默的情趣。也许作者还 有讽刺生活中“围观”者的意图,这样就 扩大了语言的容量,令人联想、回味。
        57.人哪,总得有点特别才能吃香。我 有两个好朋友,就都有特别的地方。他 们和我同岁,今年满12,属鸡。好得合一 个头嫌小,穿一条裤子嫌大。大人都叫 我们是三只快活的小公鸡。其中一只叫 张咏泉,爹妈给了他一个特会算的脑袋 (他爸是数学教师,我估计是遗传的), 连高中生都算不过他。就凭这绝招,考 上了科技大学少年班,小公鸡像只凤凰 一样飞走了。还有一只叫王健,娘老子 给他一副比蛋还大的胆(他爸是动物园 喂老虎的,胆会小吗?所以我以为也是 遗传的),他敢从五米十米高的跳水台 上头朝下往水里钻,这一招使他一下子 成了体育明星,像只天鹅一样飞到国家 体委去了。((《人民文学》1981年第7期 第64页)
        评析 例中括号里的两句话是注释式 旁逸修辞的巧妙运用,关于“脑子好”和 “胆子大”的注释说明幽默、风趣,荒诞 无稽,令人喷饭。它对文意的表达没有 直接作用,主要是增加情味,使读者留 下深刻的印象。其作用正如佐料对于烹 调之不可缺少。
        58.……我轻轻地问:“大夫来过了 吗?”她说:“来过了,给妈打了一针…… 她现在很好。”她又像安慰我似地说: “你放心,大夫明早还要来的。”我问: “你吃过东西吗?这锅里是什么?”她笑 着说:“红薯稀饭——我们的年夜饭”。 (冰心《小桔灯》)
        评析 “红薯稀饭”已回答了“我”的问 题,却又加上一句“我们的年夜饭”,于 是普通的红薯稀饭变得不平常,蕴含的 意义令人深思。旁逸手法,拓宽了语言 的容量,给文章增添了情味,制造出波 澜,颇能引起读者的共鸣。
        59.老张算帐付债,直到天明才完事。 自己居然疯了似地喝了一盅酒,吃两个 值三个铜元一个的鸡卵,而且给他夫人 一顿白米粥吃——一顿管饱的白米粥! 老张因年岁的关系,志气有些消沉,行 为是有些颠狂! 真给妻子一顿白米粥 吃! (老舍《老张的哲学》)
        评析 “一顿管饱的白米粥”,看似闲 笔,却增加了语言的幽默感,同时反映 出当时社会下层百姓的清贫生活。这种 含泪的幽默渗透进作者对人民的同情 和热情。
        60.使队里富起来——用你的话说叫 “养财”,这当然需要多想点子。人的点 子不会一下子齐全,大碾好在还有你做 参谋——用你的话说这叫“为国操心”! 好嘛,搞现代化,大有希望的一个国,拿 出你当年的劲头来为她操心吧! (《芦青 河告诉我》)
        评析 运用旁逸描写对话,可以显示人 物的独特性。例中的叙述语与旁逸语表 明了两个人物不同的身份和不同的性 格,扩大了语言的表达容量,达到了一 箭双雕的描写目的。文章前后两次中断 正常的叙述顺序,插入的注释性旁逸 语,还说明了对话者之间的亲密关系与 共同的志向。
        61.它们在树上依靠“臂行”来移动, 即用前肢攀握树枝来移动身体。当用前 肢向上攀援时,后肢就会呈现直立的姿 势。长期这样的活动,就引起骨骼韧带 结构上的某些变化,为手和脚的进一步 分化及两腿直立行走的进一步发展,准 备了条件。(李四光《人类的出现》)
        评析 例中的旁逸语,通过形象化的描 写对“臂行”作出了通俗化的解释。形象 化可以激发联想,把“从猿到人”的发展 过程表现得可以感知,从而收到生动、 形象、易懂的语言表达效果。
        62.父亲总是很忙的。我真弄不懂他 怎么会有时间作曲——也许是在剃胡 子的时候(他翻译《爱丽思漫游奇境记》 多半是在卫生间进行的)。他把许多歌 曲抄在一个小五线谱本上,放在口袋里 带着,有了灵感就补在本子上。(赵如兰 《赵元任的音乐生活》)
        评析 文中“也许是在剃胡子的时候” 以合乎逻辑的推理来猜测父亲作曲的 时间,“他翻译《爱丽思漫游奇境记》多 半是在卫生间进行的”又是对前句的证 明。这种注释套注释的旁逸语形式新颖 别致,展示了作者细致的思维过程,使 读者对赵元任的忘我创作精神有了更 深的认识。旁逸修辞常常和破折号或括 号连用,此例将两个标点连在一起运 用,又十分贴切,实属少见。
        63.它们也养成习惯了,看见我起身 到灶间里去,两铺茶一吃,就围在我的 脚跟头咪呜咪呜地叫,要吃饭了。早饭、 中饭、夜饭,我总是按时准备好,不让它 们挨饿。它们有时也很淘气,明明已经 吃饱了,看见我们的饭菜一上桌,觑个 空,就跳上来偷食吃,这个我是不允许 的。只要被我发现了,就括,它们也识 相,马上就乖乖地溜走了。有时候我想, 猫比我的孩子还听话呢! 骂了孩子,他 还要顶嘴,打当然更谈不上了。猫可不 敢,听我骂,任我打,顶多咪呜咪呜地叫 两声,(这大概也是在回嘴),回头还是 跟着我转。(宣景琳《我的猫》)
        评析 例末的旁逸语“这大概也是在回 嘴”既是对猫声的说明,也是对猫声的 评论。具有“插说”和“注释”两种作用。 去掉它,固然于文章不伤大雅;保留它, 却可以给语言增加许多情趣,而这种情 趣正是与文章的整体描述保持一致。旁 逸中的拟人语气写出了“人”、“猫”之间 的亲密感情。
        64.当我们听到禽鸟在街树枝上的鸣 啭,是不是会联想到这是大自然的使者 在传递着感激的心语?当我们看到三北 防风林带阻滞着漠风与沙害,保护阡陌 禾稼茂盛成长,会不会由衷地讴歌人们 的劳动——这血肉生命对绿色生命的 ‘繁衍’”? (石英《劳动与绿荫》)
        评析 文中“这血肉生命对绿色生命的 “繁衍”,一句含蓄而深沉地讴歌了人民 的伟大创造力。“繁衍”一词带有拟人语 气,形象地说明了人们劳动的意义,含 义隽永,令人回味。这个表面看似可有 可无的旁逸语,对于文章的表情达意发 挥了重要的作用。
        65.时光流逝,大浪淘沙。当时吹捧这 两位妇女(宋霭龄和宋美龄)的连篇累 牍的各色文章早已烟消云散,当然也许 还多少有点文献或资料价值。但除了小 说作家或研究学者之外,人们千方百 计,全力以赴地追寻、探求,对其一言一 行甚至一鳞半爪的行迹都弥足珍贵的 却只仅仅是对那另一位女姓了——这 就是那位始终杜绝奢侈、自奉甚俭,没 有任何个人物质财富,却给人间留下巨 大精神财富和难以比拟的美的庆龄。
        亡命追求显赫的终于沉沦,而远避 奢华、默默奉献者却光照寰宇,流芳百 世,历史告诉我们的还少么? (柯岩《永 恒的魅力——一个诗人眼中的宋庆 龄》)
        评析 作者运用注释式旁逸修辞手法 提出了文章的歌颂对象——宋庆龄,同 时对她的崇高品德、高尚情操做了哲理 性评价。对主题的深化起到了不可忽视 的重要作用。
        66.有人说,我们有些笔杆子都姓 “吕”,指的是两张嘴唇皮——吹起来忘 乎所以,拍起来不择手段,昨天说是龙 生凤,今天又说是凤生龙。(《文汇月刊》 1983年第二期)
        评析 文中的旁逸语“指的是两张嘴唇 皮”在“——”之前,与常例相异。一方面 解释了“姓‘吕’”的含义;另一方面又通 过字形的分析,形象地描写了某些“笔 杆子”擅长“吃捧”的特点。已成为文章 表达内容的不可缺少的部分。
        67.乔杉急于想知道昨晚上所发生的 事情的内在原因,想打听他和陈镇长之 间的隐秘的关系,便转移话题——这是 记者的看家本领——对老人说:“您天 天自己做饭吗?”(王兆军《盲流世家》)
        评析 文中去掉“这是记者的看家本 领”,不会造成语意的残缺,加上这一句 话,却具有特别的表意作用:不仅介绍 了人物的身份与职业,而且犹如烹调的 佐料,给语言增添了讽刺的情味。由此 可见旁逸手法的修辞作用。