是一种没有规律性的倒装形式,语 序的变动常常打乱思想条理和语法结 构。有时看似符合随言倒装的规律,但 是按照字面和语序解释,却情理不通。 变言倒装的语意,要根据上下文的联系 决定。
        81.太乙近天都,连山到海隅。
        白云回望合,青霭入看无。
        分野中峰变,阴晴众壑殊。
        欲投人处宿,隔水问樵夫。
        

(王维 《终南山》)

        评析 “白云回望合,青霭入看无”即 “回望白云合,入看青霭无”,是一种打 乱常规思维和语法结构的、没有规律性 的倒装形式。意思是:刚从山上下来,回 头一望白云便合拢了; 青霭微茫,进入 其中却又看不见。诗人化动为静,勾画 出一幅变幻无穷的瑰丽山景。
        82.城阙辅三秦,风烟望五津。
        与君离别意,同是宦游人。
        海内存知己,天涯若比邻。
        无为在歧路,儿女共沾巾。
        

(王勃 《送杜少府之任蜀川》)

        评析 这是一首表现乐观向上、积极进 取精神的送别诗。开头两句采用了变言 倒装的修辞方法,含蓄地说明了送别的 地点和友人此行目的地。“城阙辅三秦” 即“三秦辅城阙”的倒装。“城阙”指京 城长安,“三秦”指京城周围的秦地。诗 人就是在这里与友人告别的。“风烟望 五津”即 “望五津风烟” 的倒装。“五 津”指四川省岷江的五个渡口,这正是 友人将要去的方向。这种倒装往往是诗 人根据表情达意或诗词格律的需要来 独自创设的,并无一定的规律可循。尤 其是第一句,语序的倒装造成了语法混 乱,但诗意依然表达得清晰明确。
        83.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫 道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(李 清照 《醉花阴》)
        评析 “帘卷西风”即 “西风卷帘”的 倒装,主谓、动宾倒装交叉一起。倒装 后,词句跌宕起伏,音律和谐自然,意 味无穷。
        84.看图识字 打一期刊名:
        儿童学文
        评析 这是掉尾格,要求谜底须三字以 上,末二字倒装换位。该谜谜底是“儿 童文学”。先从谜面会意为“儿童文学”, 再将“学文”二字倒装,即与谜面扣合。
        85.蜀僧抱绿绮,西下娥眉峰。
        为我一挥手,如听万壑松。
        客心洗流水,余响入霜钟。
        不觉碧山暮,秋云暗几重!
        

(李白 《听蜀僧浚弹琴》)

        评析 《列子·汤问》载: 春秋时楚人 钟子期听俞伯牙弹琴,听得出曲中所表 现的思想内容: 或者志在高山,或者是 志在流水。伯牙很高兴,称他为知音。后 人因此以 “高山流水”作为优美的琴音 的代称。“客心洗流水”是优美的琴音洗 涤了诗人客中情怀的意思。“客心洗流 水”是“流水洗客心”的变言倒装形式。
        86. 临溪而渔,溪深而鱼肥; 酿泉为 酒,泉香而酒洌。(欧阳修《醉翁亭记》)
        评析 “泉香而酒洌”实为“泉洌而酒 香”。该句的语序变化不合常规,是作者 为了上下文的平仄协调,韵律协调而作 的字词调整。
        87. 日 打《红楼梦》人名二:
        王成、来旺。
        评析 这是蕉心格,要求谜底四字以上 并成双。该谜的谜底是王成、来旺。 “日”字加 “王”字,则可成 “旺”字。 即“王来成旺”,将中间二字倒装,即为 “王成”、“来旺”,与谜面扣合。
        88.昆吾御宿自逶迤,
        柴阁峰阴入渼陂。
        香稻啄余鹦鹉粒,
        碧梧栖老凤凰枝。
        佳人拾翠春相问,
        仙侣同舟晚更移。
        彩笔昔曾干气象,
        白头吟望苦低垂。
        

(杜甫《秋兴八首之一》)

        评析 “香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤 凰枝”是“香稻——鹦鹉啄余粒,碧梧 ——凤凰栖老枝”的变言倒装句。诗的 重点在香稻和碧梧上,诗人变言倒装的 目的,是为了把叙述句改成描写句,借 以强调长安的香稻不是一般的香稻,而 是鹦鹉啄余的稻; 碧梧也不是普通的梧 桐,而是凤凰栖老的梧桐。通过对香稻、 碧梧的描写,突出京城景物的美好,来 抒发自己对长安的深沉的思念之情。
        89.是以别方不定,别理千名,有别必 怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨 惊,(江淹 《别赋》)
        评析 “心折骨惊”应为“骨折心惊”的 变言倒装形式。这是由于对仗和平仄的 要求。“心”对“意”:平对仄; “骨”对 “神”: 仄对平。另一方面由于押韵的要 求。“惊”与上文的 “名”、“盈”,下文 的“精”、“英”、“声”、“情”等字押韵。
        90.历观文囿,泛览辞林,未尝不心游 目想,移晷忘倦。(萧统《文选序》)
        评析 “心游目想”是 “心想目游” 的 变言倒装形式。又称为“旋造”。这种写 法,语意虽然不够明晰,但是借助于上 文理解却不晦涩。“心游目想”之说虽不 合逻辑,却能使读者的感觉互通,产生 联想,从而获得特殊的描写作用。
        91.沾衣欲湿杏花雨,
        吹面不寒杨柳风。
        

(僧志南 《绝句》)

        评析 这两句诗写出了以下意境: “春 日时雨时晴,杏花开时,小雨沾衣而欲 湿; 杨柳风至柔,当春风吹面,不觉其 寒。此春游之诗也。”(《千家诗》)这里 一经倒用,几笔就勾画出一幅迷人的春 景图。要是不用倒装,那就成了“杏花 雨沾衣欲湿,杨柳风吹面不寒”。过于直 露,而缺乏上面那种意境。
        92.漠漠晴烟绿拍堤,
        韵光老尽乱莺啼。
        垂杨绝解趋风气,
        摇曳春条总向西。
        

(丘逢甲 《春日杂诗》)

        评析 “乱莺啼”即莺乱啼。如单从形 式看倒也合乎语法,但是以“乱”修饰 “莺”显然不合情理。这是一种调节音律 节奏的变言倒装形式。倒装后,诗句韵 律和谐,春意盎然的景象因此呼之欲 出。
        93.济上之军受命击齐,大败齐人。轻 卒锐兵,长驱至国。齐王遁而走莒,仅 以身免; 珠玉财宝车甲珍器尽收入于 燕。齐器设于宁台,大吕陈于元英,故 鼎反乎磿室,蓟丘之植,植于汶篁,自 五伯以来,功未有及先生者也。(司马迁 《史记·乐毅列传》)
        评析 “蓟丘之植,植于汶篁”顺言当 为“汶篁之植,植于蓟丘”,如不了解变 言倒装的规律,是很难懂得语意的。
        94.湖水林风相与清,
        残樽下马复同倾。
        久拼野鹤如霜鬓,
        遮莫邻鸡下五更。
        

(杜甫《书堂饮既夜复邀李尚书下 马月下赋绝句》)

        评析 “久拼野鹤如霜鬓”是“霜鬓如 野鹤”的变言倒装形式。单从字面意思 上讲,“野鹤如霜鬓”打乱了常规思想条 理,不像随意倒装那样,只是语序或语 气上的颠倒,并不涉及思想条理和文法 组织。