属于“同义反复”类型。颠倒语序 的作用不同于“序换”修辞,目的在于 改变语意,“标新立异”,而是为了强调 语意,增加语言的生动感。
        40.碰翻了,就让它碰翻吧,
        扶起来,未必比这样更好看。
        只是那浸在水中的一半,
        颤颤悠悠,悠悠颤颤,
        像云那样轻盈,像梦那样奇幻。
        

(刘祖慈《净瓶的幻想》)

        评析 “颤颤悠悠,悠悠颤颤”的语序 错综增加了 “瓶”的晃动感。若是没有 这种修辞手法的巧妙运用,“如云”、“如 梦”的意象怎能构造得出来?
        41. 区长他们把菜端来,两头都放了 一大盆肉,一大盆鱼,还配搭两碟子凉 菜——一碟子是粉条豆腐白菜,一碟子 是白菜豆腐粉条。(孔厥 袁静《新儿女 英雄传》)
        评析 语序错综属“同义反复”型,“粉 条豆腐白菜,白菜豆腐粉条”是以凉菜 的内容说明生活的俭朴与实惠。变化的 语序避免了上下句的结构雷同,给语言 增添了活泼的生活气氛与情趣。
        42.挥挥手,动动嘴,
        楼堂馆所听指挥;
        动动嘴,挥挥手,
        山珍海味来列队……
        非作是来是作非,
        “长官意志”不违背;
        白变黑来黑变白,
        真理全在心坎内。
        

(易和元《心有余醉》)

        评析 三组错综的同义语句,描写了所 谓“长官”腐化堕落的丑态,揭示他们 混淆是非、抹杀真理的错误实质。错综 修辞强化语言的表达力量,收到了辛辣 讽刺的艺术效果。
        43.“记着吧,妈妈的……”阿Q回过 头去说。“妈妈的,记着吧……”小D也 回过头来说。(鲁迅《阿Q正传》)
        评析 例中阿Q骂的话和小D回敬语 相同,然而不同的语序中,却让人在针 锋相对的争吵中,区分出强弱和各自微 妙的心态。
        44.真是山外青山湖外湖。比起波浪 汹涌的洞庭湖来,镜泊湖是平静安详 的。比起太湖的浩渺浑圆来,镜泊湖太 像水波不兴的一条大江。大明湖和她相 比,不过是一池清水,西湖和她相比,一 个像“春山低秀,秋水凝眸”的美妙少 妇,一个像朴素自然、贞静自守的处子。 (臧克家《镜泊湖》)
        评析 例中镜泊湖与洞庭湖、太湖、大 明湖、西湖的四个比较均不相同。语次 交错,句式错落,错综变化的语言. 描 写出镜泊湖个性独具的美姿。
        45. 望前方,
        满天紫雾哟,
        紫雾满天,
        蓝灰色的碎石大路,
        ——直插云端。
        看两侧,
        一片黄沙哟,
        黄沙一片,
        白蒙蒙的风,
        ——划出天地的分界线。
        

(郭小川 《昆仑行》)

        评析 前面的 “满天紫雾”与后面的 “一片黄沙”语序错综地描绘出一片寂 寥而广袤的荒原景象,让人惊叹,使人 诗情荡漾。末句“白蒙蒙的风”构建的 意境悠长深远。
        46.临溪而渔,溪深而鱼肥。酿泉为 酒,泉香而酒洌。(欧阳修《醉翁亭记》)
        评析 从整体看,这是一组整齐的对偶 句。从局部讲,“泉香而酒洌” 中的 “香”“洌”易位,于整齐中见变化,新 奇而超常的语言组合,造成了语言的活 泼新鲜感。这种为表达需要而进行的语 序交换也是错综修辞的形式之一。
        47.幽暗、阴森,似有无尽的哀怨,
        野蛮、凶险,本是禁锢的面目,
        墙高院深,锁死多少红颜的青春?
        高墙深院,无法作遮挡龌龊的帏幕!
        

(周良沛 《宫墙》)

        评析 “墙高院深”、“高墙深院”是大 同小异的词语反复,但其间却有细致的 差别,前者是禁锢得深,后者是遮挡得 严。作者凭借变动的语序深入地揭露了 封建统治者的无耻与凶残。
        48.啊,海外儿女最深的感情,
        是颤动心弦的思念。
        人们最亲的语言,
        是孩子嘴唇上那一声: 亲母。
        啊,我是海的女儿,
        我是台湾人。
        我把洁白的影子
        留在了北京,
        我的燃烧的血液在呼唤,
        祖国啊,母亲!
        

(唐祈《海的女儿》)

        评析 “亲母”是海外侨胞对母亲的深 情称呼;“母亲”除了和“亲母”同义外, 还具有更广泛的使用范围,语序的错综 变化,扩大了语言的含蕴,丰富了诗的 情感。
        49.他又张开大嘴哭了说:“干是倾家 败产,不干也是败产倾家,我就决心和 他打这场官司。” (梁斌《红旗谱》)
        评析 “倾家败产”、“败产倾家”是同 义词语的反复,为了说明遭遇的恶劣而 反复强调; 为了避免上下语句结构雷同 而变化了语序。错综手法寓深沉的痛苦 于矛盾之中,写出了人物忍痛挣扎,破 釜沉舟的反抗决心。
        50.世有伯乐,然后有千里马。千里马 常有,而伯乐不常有。(韩愈《马说》)
        评析 按照前两句推理,本例后文的正 常语序应当是“伯乐不常有,而千里马 常有”。为了协调前后句音节,作者将语 序颠倒,用 “千里马”顶接上下句,使 文势富于变化,衔接紧密而又朗朗上 口。
        51.颛顼:古人说:天无二日,民无二 王。
        你为什么定要和我相埒?
        共工: 古人说: 民无二王,天无二 日。
        你为什么定要和我争执?
        

(郭沫若《女神之再生》)

        评析 本例运用了两种错综形式,语序 错综和字面错综,显示出说话人不同信 仰和针锋相对的个性: 前者重天命,后 者重人事。错综修辞手法,在表现人物 特征中发挥了特殊的作用。
        52.潘月亭: (按下气)你小心,你这 样说话,你得小心。
        李石清: 我不用小心,我家没有一 个大钱,我口袋里尽是当票,我用不着 小心!
        

(曹禺 《日出》)

        评析 对话中李石清的话首句和尾句 本是同义反复句式。将“我不用”变成 “我用不着”,不仅避免了重复单调感, 而且强调了李石清的变异心态,表达了 一个卑微的受辱者的反抗的心声。
        53.夜半,是谁把我唤醒?
        一睁眼,窗台上晃动着月光。
        ……哦,月光里流去了多少时间?
        时间里又流去了多少月光?
        

(陈继光《明月》)

        评析 诗的最后两句,是作者抒情的基 调,同义反复的句子,以其错综变化的 语序表达了诗的主旨。
        54.而每一个不眠的夜晚,我都听到 戛达戛达的木履声音,一阵阵的从我楼 前走过。这声音,踏在石子路上,清空 而又坚实; 它不像我从前听过的,引人 憎恨的、北京东单操场上日本军官的军 靴声,也不像北京饭店大厅上日本官 员、绅士的皮鞋声。这是日本劳动人民 风里雨里寸步不离的、清空而又坚实的 木履的声音。…… (冰心《一只木履》)
        评析 作者运用错综变化语序的手法, 两处描写了木屐声,突出了这劳动人民 的脚步声所代表的中日人民之间的情 谊。首尾呼应的语句使得前后文形成一 个错综的整体。严密的结构,浓深的情 感,给人强烈的感受。