摹拟现成的句子格式仿造新句子。
        80. 艺不惊人誓不休(1980年3月31 日 《文汇报》标题)
        评析 标题系仿杜甫诗句“语不惊人死 不休”而来。原文还有一个副题:“介绍 昆剧武旦王芝泉”。仿语将 “语”换成 “艺”,意思相近,把“死”改为 “誓”, 声音相当,用作文章标题,精练而含蓄, 使人在对杜甫艺术成就的联想中,看到 王芝泉勤奋刻苦,精益求精的学艺精 神。
        81.她一个人能唱两台戏,吵得她爹 也难免忍不住,哼一哼、笑一笑,她就 拍着手儿大叫:“烧香赏香钱!”于是,笑 声像一串银铃叮咚响,半入河风半入 云,香雾中余音袅袅,不绝如缕。(刘绍 棠 《瓜棚柳下》)
        评析 仿句是摹拟现成句子或句式而 仿造的新句。一般不出现被仿体,只是 套用名家名篇中的名句翻造而成。“半 入河风半入云”是仿照唐杜甫 《赠花 卿》句: “半入江风半入云”,只是改动 了一个字,就将古诗句内容跟故事情 节、人物性格紧紧结合一起,和谐、生 动而有趣。
        82.说实话,他喉子不怎么好,且有些 走音,有时甚至像说话,但是却情绵绵 意切切,别有一番滋味在里头,令我深 受感动。(张重光《穿背带裤的人》)
        评析 “别有一番滋味在里头”一句,是 仿南唐李煜《相见欢》词中的 “别是一 番滋味在心头”而来。原句极真切地表 达了亡国之君李煜不便直说的十分伤 感的复杂心情。仿句改动几字,意在刻 画 “他”唱歌时的真实情况和 “我” 的 深切感受。
        83.茶馆每天一大早打开店门,茶客 就登门了。一天之中,来来往往,一直 持续到深夜。有的人还专门到茶馆这种 热闹场合挤一个一席之地,闹中取静, 在这里睡个好觉。常言道“醉翁之意不 在酒”。那么,他们能不能说“茶翁之意 不在茶”呢? ( 《话说长江》)
        评析 将“醉翁之意不在酒”改为“茶 翁之意不在茶”,套用现成的名句,描写 眼前的人和事,表现新的情境,文笔简 练,语意翻新,仿句修辞收到了独特的 艺术效果。
        84.逝世前半年,常年劳累的朱自清 体力衰弱,经常连走一点路都很吃力。 他感到自己骤然衰老,不过并不因此而 消极。他把唐人的诗句“夕阳无限好,只 是近黄昏”,反其意而用之,改成“但得 夕阳无限好,何须惆怅近黄昏”,作为对 自己的鞭策,压在书桌的玻璃板下。每 天一清早,就坐在桌前,读书勤奋不息, 工作毫不减轻。(《文摘报》1988年8月 18日)
        评析 “夕阳无限好,只是近黄昏”,这 是唐代诗人李商隐的名句。其基调是感 伤的,无可奈何的。朱自清仿其诗句而 反其意,写出了 “但得夕阳无限好,何 须惆怅近黄昏”这样令人感奋、催人上 进的诗句,表现了一位爱国知识分子崇 高的思想境界和奋斗不息的人生态度。
        85. 我在店里也坐不稳,特别看不惯 那种趾高气扬和大吃大喝的行为,一桌 饭菜起码有三分之一是浪费的,泔脚桶 里倒满了鱼肉和白米。朱门酒肉臭倒变 成店门酒肉臭了,如果听之任之的话, 那我还革什么命呢?(陆文夫《美食家》)
        评析 “朱门酒肉臭”是唐代杜甫《自 京赴奉先咏怀五百字》中的名句,其内 涵人所皆知。作者将“朱”改为“店”便 将矛头指向了现在的大吃大喝、铺张浪 费的不正之风,巧妙地表达了书中主人 翁 “我”的心境。
        86.贡文晚苦风疾,鬓眉皆落,鼻梁且 断。一日与子瞻数人小酌,各引古人语 相戏。子瞻戏贡文云: “大风起兮眉飞 扬,安得壮士兮守鼻梁。”座中大噱,贡 文恨怅不已。(王辟之 《渑水燕谈录》)
        评析 苏东坡套拟刘邦《大风歌》首尾: “大风起兮云飞扬”、“安得猛士兮守四 方”与贡文开玩笑,嘲弄他“鬓眉皆落, 鼻梁且断”的形象。仿句与被仿句在意 义和感情色彩上形成极大反差,使语言 更具幽默意味。
        87.刘邦打败项羽,取得天下之后,从 长安回到他的故乡沛县(今江苏省西北 角),正巧天上刮开了大风,他随口作了 一首《大风歌》道: “大风起兮云飞扬, 威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四 方!”那一场大风刮起了这位英雄主义 者的豪兴,唱出了如此雄壮的歌词。不 过我想,他那个大风,远不及宁夏这回 的大风厉害,这个风让人眼也张不开, 欧亚航空公司二号机竟被这场大沙风 迫得在宁夏省垣上空坠落下来。这样的 大风,我想很难当时令人发生诗歌的兴 趣,如果事后作这样的大风歌,也只能 类似这样的说:“大风起兮沙飞扬,土填 耳目兮心内慌,安得家屋兮躲一场?” (范长江《中国的西北角》)
        评析 此例中本体与仿体同时出现,作 者以风趣、幽默的笔触,模仿刘邦《大 风歌》 的诗篇,写出一首现代 《大风 歌》,描绘出宁夏一带大风起时黄沙飞 扬的情景,给人以深刻的印象。
        88.她天天早晨起来的第一件事: 照 镜子。当窗理云鬓,对镜好心酸。原来 黑白分明的大眼睛,已经布满了红丝 丝,色泽浊黄。原先好看的双眼皮,已 经隐现一圈黑晕,四周爬满了鱼尾细 纹。原来白里透红的脸蛋上有两个逗人 的浅酒窝,现在皮肉松弛,枯涩发黄 …… (古华 《芙蓉镇》)
        评析 “当窗理云鬓,对镜好心酸”仿 北朝民歌《木兰诗》: “当窗理云鬓,对 镜贴花黄。”仿得自然、和谐,细腻地刻 画了人物的心理活动,读后毫无生拼硬 凑之感。
        89.所以被压制时,信奉着“各人自扫 门前雪,莫管他家瓦上霜”的格言的人 物,一旦得势,足以凌人的时候,他的 行为就截然不同,变为“各人不扫门前 雪,却管他家瓦上霜” 了。(鲁迅《谚 语》)
        评析 “各人自扫门前雪,休管他人瓦 上霜”是古今流传的俗语,它代表了在 自然经济社会中,一些人洁身自好,少 管闲事的心态。但有些人,地位变了后, 却反其道而行之,变为“各人不扫门前 雪,却管他人瓦上霜”的损人利己的生 活观。反义仿句,在对比中将人物的思 想本质揭示得更加深刻。
        90.他从前只以为疯着心再婚是一种 兽欲上的需要,现在他才明白,再婚是 兽欲而上的一种需要,如能把这一点要 求满足了,成圣成贤,立铜像,竖硬盖 大王八驮着的石碑,胥在斯矣! 子曰 ——赵子曰! ——曰——“婚而时结 之,不亦乐乎?”(老舍 《赵子曰》)
        评析 “婚而时结之”,是仿照 《论语》 中名句“学而时习之,不亦悦乎”而造。 化庄为谐的仿句,给语言增添了许多幽 默、风趣的情味。
        91.……他迅速看着其它地方,只是 不看我,说:“我当然不同了。我主要是 对吃要求得比较实在。唉!不说这些了。 你真的不喜欢下棋?‘何以解忧?唯有象 棋’。”我瞧着他说: “你有什么忧?”他 仍然不看我,“没有什么忧,没有。‘忧’ 这玩意儿,是他妈文人的佐料儿。我们 这种人,没有什么忧,顶多有些不痛快。 何以解不痛快? 唯有象棋。” (阿城《棋 王》)
        评析 “何以解忧?唯有象棋”仿曹操 《短歌行》: “何以解忧? 唯有杜康。”在 适当的语境中,依据名人名句仿句,只 要仿得自然,拟得巧妙,就会收到强烈 的修辞效果。文中的仿句亦庄亦谐,透 露出人物不尽的愤懑,是一定时代的折 射。
        92.望三门,门不在,明日要看水闸 开。责令李白改诗句: “黄河之水 ‘手 中’ 来!” (贺敬之 《三门峡——梳妆 台》)
        评析 被仿句是唐李白 《将进酒》: “君 不见黄河之水天上来,奔流到海不复 回? ……”作者只将“天上”改为 “手 中”,以浪漫主义手法巧妙地将原诗的 豪情移于新的语境,讴歌了人民群众改 天换地的英雄气概。
        93.观之不足由他缱,便赏遍了十二 亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。 (作到介)(贴)“开我西阁门,展我东阁 床。瓶插映山紫,炉添沉水香。”小姐, 你歇息片时,俺瞧老夫人去也。(汤显祖 《牡丹亭·惊梦》)
        评析 “开我西阁门,展我东阁床”是 仿北朝民歌《木兰诗》中的名句“开我 东阁门,坐我西阁床”而成。
        94.虹桥雨霁,彩彻于衢。落霞与孤鹜 齐飞,秋水共长天一色。(王勃《滕王阁 序》)
        95. 山峦隐约,波光迷离,帆影点点, 浪花层层,真是春涛与松涛齐鸣,湖水 共长天一色。人们陶醉在浓郁的 “春 酒”里。(叶晓山 《雨中太湖》)
        评析 以上两例仿庾信《马射赋》: “落 花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色。”套用 了原句的句法和格式,只是抽换了其中 的几个词,却创造出新的意境。前者雄 浑开阔,幽长深远,生动地描绘出了一 幅秋天的瑰丽景色,成为流传千古的名 句。后者绘声绘色,描绘了太湖的美丽 春色,令人陶醉。
        96.他们在灵堂外面互相握手,寒暄, 嘻嘻哈哈的,并没有悲恸的样子。与其 说是向我“告别”,勿宁说是借此机会彼 此见见面。我生前也参加过这种场面。 当时我总不免想起林黛玉葬花词那两 句,并把它改了两个字:“侬今送人人笑 痴,他日送侬知是谁。”(韶华《灵魂的 自白》《光明日报》1988年5月22日)
        评析 “侬今送人人笑痴,他日送侬知 是谁”,此句是仿《红楼梦》中林黛玉 《葬花辞》而成,表现了作者对某些社会 陋俗的厌恶和反感。“侬”,在旧诗文中 多指 “我”。
        97.鸿渐道:“因为我不能干,所以要 你这一位贤内助呀!”柔嘉眼瞟他道: “内助没有朋友好。”鸿渐道:“啊哟,你 又来了! 朋友只好绝交。你既然不肯结 婚,连内助也没有,真是赔了夫人又折 朋。” …… (钱钟书 《围城》)
        评析 《围城》里的方鸿渐,套用 《三 国演义》中的一句话,仿造出 “赔了夫 人又折朋”,借以讥诮自己损失太大,处 境狼狈,同时又显现了他的机敏、博学, 会说俏皮话,能讨柔嘉的喜欢,刻画出 他性格的一个方面。
        98.古人说“盲人骑瞎马,夜半临深 池”,我那时的情形可以说是“睡人骑梦 马,夜半赴戎机”;但事实上也并没有什 么危险,马是仍然走着路,人是仍然骑 在马上的。(郭沫若《北伐途次》)
        评析 仿体与被仿体都出现了。前后又 照应,描写北伐途中,长途跋涉,昼夜 行军的艰苦情境,既风趣又贴切。
        99.……小说是谈生活,不是谈故事; 小说要真诚,不能耍花招。小说当然要 讲技巧,但是: “修辞立其诚。”这里说 的 “真诚”,有人说作“真情实感”,着 重指明感情范围。意思大致一样。文论 纵有千言万语,真诚是灵魂。山不在高, 有诚则灵。(林斤澜 《旧人新时期》)
        评析 唐代诗人刘禹锡的《陋室铭》中 有“山不在高,有仙则名;水不在深,有 龙则灵”的佳句,意在说明 “陋”与不 陋的关系。作者仿其句式,拟其用意,造 出 “山不在高,有诚则灵”的句子,揭 示出文艺创作的一条规律。
        100.十多年间,人世间许多美好的存 在,许多智慧,才华和汗水的结晶,几 乎被那帮魑魅魍魉糟踏得一干二净。于 是,望着那份名单,不期然地想到辛弃 疾的《青玉案》,并且把末一句改了几个 字: 众里寻他千百度,蓦然回首,那人 却在,血泪横飞处。(袁鹰《蓦然回首》)
        评析 《青玉案·元夕》原词末句是: “灯火阑珊处”,这里仿造为“血泪横飞 处”,表达了新意。描绘了十年浩动中, 文艺界众多才华横溢的人才,无辜遭诬 惨死在血泪横飞之中的景象。
        101.这位新同伴呢,睡在床上,脸朝 着壁头,在半明半暗的灯光下面,看不 出他是一个怎样的人来,而我的心里早 就制造出这样的公式: “同是天涯沦落 人,相睡何必曾相识”,也就无须乎详细 的观察和询问。(艾芜《人生哲学的一 课》)
        评析 唐朝诗人白居易《琵琶行》中有 诗云:“我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧 唧,同是天涯沦落人,相逢何必曾相 识。”表达了人们虽不相识,相逢时自能 相通的心情。作者将 “逢”改为 “睡”, 抒发了不同境遇中的相同心境和感受。
        102. 今天考试的时候,小丹明明知道 课文中有一句“一次被蛇咬,三年怕井 绳”的成语,可是他自己没有被蛇咬过, 不如写成“一次被蜂咬,三年怕嗡嗡”更 加贴切些。(叶永烈 《奇怪的蜜蜂》)
        评析 此例中的仿句,表现了人物的天 真和机敏。
        103.我现在要求,字,第一要清楚,写 不好看没关系。第二——嗯,没有第二, 就是第一,字要写清楚。听清楚了没有? 学生们可着嗓子吼: “听清楚了!”我笑 了笑:“有志不在声高。咱们规定下,今 后不清楚的字,一律算错字,重写五 遍。”学生 “欧”地哄起来。(阿城《孩 子王》)
        评析 中国有句俗话:“有志不在年高, 无志枉活百岁”,这里将 “年” 改成 “声”,与上文的“可着嗓子吼”相对照, 老师和学生的神态显得生动而又风趣。 104.二婆左邻有位三叔公,人称“谭 半仙”,旧时挂牌占过卦。他知书识墨, 转了行在墟头代人书信。渐渐,稍晚一 辈的人都识字了,他也就收档养老,种 菜东篱下了。(孔捷生《乡下人》)
        评析 “种菜东篱下”是仿自陶渊明的 “采菊东篱下,悠然见南山”句。语言活 泼风趣,表达了新意。