是把视觉中的人或事物的形态摹 绘出来。同其他摹绘形式一样,也多用 二字格或三字格形容词性的叠字。
        96.又见十字路口茶坊楼上,一个虎 形黑大汉,脱得赤条条的,两只手握两 把板斧,大吼一声,却似半天起个霹雳, 从半空中跳将下来。(《水浒传》第四十 回)
        评析 摹形是把视觉中的人或事物的 形态描摹出来。此例描写的是黑旋风李 逵的形象,“赤条条”一语不仅描绘出他 无视世俗的“裸身”,而且还生动地刻画 出他那刚猛、鲁莽的性格。
        97.我流过一座森林,
        柔波便荡荡地,
        把那些碧绿的叶影儿,
        裁剪成你的衣裳。
        我流过一座花丛,
        柔波便粼粼地,
        把那些彩色的花影儿,
        编织成你的花冠。
        最后我终于,
        流入无情的大海,
        海上的风又厉,浪又狂,
        吹折了花冠,击碎了衣裳!
        

(冯至《我是一条小河》)

        评析 “荡荡”“粼粼”都是摹绘柔波动 态的。诗人以小河自喻,表达了不懈追 求的精神和对斗争生活向往之情。
        98.我仍旧站在那棵柿子树下,望着 树梢上的那个孤零零的小火柿子。它那 红得透亮的色泽,依然给人一种喜盈盈 的感觉。可是我却哭了,哭得很伤心,哭 那陌生的,但却疼爱我的卖灶糖的老 汉。(张洁《拣麦穗》)
        评析 作者透过那“孤零零”的红得透 亮的柿子,表达了孩童时期纯真的情 思。那红得透亮的小柿子,也是作者生 活中的一个亮点,无论风刮雨打,雪压 人欺都无法从记忆中抹去。例句中的 “孤零零”不仅写出了柿子的形态,而且 还透出了回忆中的孤寂与忧伤。
        99.临河的土场上,太阳渐渐的收了 他通黄的光线了。场边靠河的乌桕树 叶,干巴巴的才喘过气来。几个花脚蚊 子在下面哼着飞舞。面河的农家烟突 里,逐渐减少了炊烟,女人孩子们都在 自己门口的土场上泼些水,放下小桌子 和矮凳;人知道,这已经是晚饭时候了。 (鲁迅《风波》)
        评析 作者运用拟人和摹形相结合的 修辞手法,描写树叶,静态之中增添了 动感,显示出特殊的情味,而这种情味, 又是整个环境描写所需要的。
        100.这媳妇长得很好看,高高的鼻 梁,弯弯的眉,额前一溜蓬松松的留海。 (茹志鹃《百合花》)
        评析 作者以简洁明快的笔调,描摹出 新媳妇的鼻、眉、发的优美形态,刻画出 新媳妇俊巧美丽的外貌,也显示了人物 美好的内心世界。
        101.这是一位不满五十岁的健壮的 农民,看上去却像个四十刚出头的人。 他的个儿不能算矮,浑圆的背显得格外 有力;他有一副圆滚滚红堂堂的深棕色
        脸庞,小胡子下面长着一个小小的向外 努出的嘴巴,显得他仿佛整天在吹气, 又仿佛一天到晚在跟什么人闹意见似 的。(王汶石《黑凤》)
        评析 “浑圆”的脊背是力量的象征, “圆滚滚”、“红堂堂”的脸庞则在健壮之 中流露出一些狡黠,向外努出的嘴,给 人以自私、狭隘的感觉。生动形象的摹 形,不仅描绘出人物的外貌特征,也深 刻地揭示了人物勤劳、守旧、自私的性 格特性。
        102.……因嫌纱帽小,致使锁枷杠; 昨怜破袄寒,今嫌紫蟒长:乱烘烘你方 唱罢我登场,反认他乡是故乡。甚荒唐, 到头来都是为他人作嫁衣裳! (《红楼 梦》第一回)
        评析 以“乱烘烘”摹写社会生活和政 治生活的复杂纷乱场面,显得视野开 阔,形态与情态共具。作者在摹绘中比 喻揭示了官场的黑暗与尔虞我诈的丑 恶本质。
        103.艾艾从腰来深浅的蓬棵草里,露 出头来。头发叫草挂得乱哄哄的,脸上 搭拉着一绺,被风吹得一飘一飘,…… (李古北《未婚夫妻》)
        评析 此例采用了鲁迅先生所谓的“画 眼睛”的方式描写人物形态。虽然只写 了头发,却写出了艾艾躲避鬼子蹂躏, 死里逃生的狼狈相。
        104.彼黍离离,彼稷之苗;行迈靡靡, 中心摇摇,知我者谓我心忧,不知我者 谓我何求,悠悠苍天,此何人哉! (《诗 经·王风·黍离》)
        评析 “离离”行列貌,状写黍禾排列整 齐的外貌;“靡靡”,行步迟缓貌,描写行 人缓慢、迟顿的步履。情郁结于内心,溢 表于外貌,行人感伤周室颓废的情状, 描写得十分具体、生动、感人。
        105.过了一阵,早饭送到刘思扬站着 的铁窗口,他仔细看了一眼,送饭的人, 满脸胡须,毛茸茸的,像个刺猬。这正是 前些日子里,沿着墙边跑步的癫癫痫痫 的疯子。(罗广斌、杨益言《红岩》)
        106.那天大雪,郁郁黄昏之中,送一 个朋友出山而去。绒绒的雪上,极整齐 分明地镌着我们偕行的足印。独自归来 的路上,偶然低首,看见洁白匀整的雪 花,只这一瞬间,已又轻轻地掩盖了我 们去时的踪迹。——白茫茫的大地上, 还有谁知道这一片雪下,一刹那前,有 个同行,有个送别? (冰心《往事·二》)
        评析 悄然无声的雪花轻轻掩盖了与 朋友偕行的足印,却勾起了作者送友归 来怅惘、悲哀的心情。景物形态的描写 渗透着作者的感情,那绒绒的雪地,静 谧的气氛里无不表现出一种凄凉的感 觉。
        107.这孩子长得可真俊。圆鼓鼓红朴 朴的脸儿,黑眉毛高鼻梁配上一个红嘴 唇儿,一只双眼皮大眼睛滴溜溜水汪汪 的。可惜,另一只眼却向外斜着。她穿着 医院的白裤褂躲躲闪闪地叫:“陆大 夫”! (谌客《人到中年》)
        评析 重笔摹绘女孩子的俊巧可爱,是 为了反衬那一只需要做手术的眼睛的 珍贵,并以此暗示女主人公陆文婷的责 任感。作者运用综合摹绘手法,把人物 的形态描写与情态描写融为一体,收到 了良好的表达效果。
        108.你看春风解放了冰锁的寒溪,
        半溪白齿琮琮的漱着涟漪,
        细草又织就了釉釉的绿意,
        白杨枝上招展着么小的银旗。
        

(闻一多《死水·你看》)

        评析 作者以独特的感受摹写绿草的 形态,如同上了彩釉一般具有光亮细密 的质感。遣词用句别具一格,将盎然的 春意描绘得清新可爱。“釉”本来是名 词,在诗中转类用作形容词,重叠后作 定语修饰“绿意”。
        109.桃之夭夭,灼灼其华;之子于归, 宜其室家。(《诗经·周南·桃夭》)
        评析 如果译成白话,这四句诗的大意 是:“桃树含苞满枝杈,红霞灿烂一树 花。这位姑娘来出嫁,欢欢喜喜成了 家。”诗中的“夭夭”摹绘桃树含苞待放 的形貌;“灼灼”描写桃花开放时的绚 丽、灿烂。