是把人或事物的情态摹绘出来。情 态包括神情和外貌,所以,摹情态常常 成为刻画人物精神面貌和性格特征的 重要手段之一。
        110.可怕! 可怕! 你看堂姑夫的神气 吧! 咧着有胡楂的嘴巴,露着白晃晃的 牙齿,眯着右眼上眼皮有一片疤痕的眼 睛,酸溜溜的,简直换了另一个人。(柳 青《创业史》)
        评析 伪善的富农姚士杰在妻侄女面 前露出了禽兽的本性。“酸溜溜”一语生 动地表现出这一刻里他的丑态,使他阴 险、狡诈、淫乱的面目暴露无遗。
        111.氓之蚩蚩,抱布贸丝,匪来贸丝, 来即我谋。送子涉淇,至于顿丘,匪我愆 期,子无良媒。将子无怒,秋以为期。 (《诗经·卫风·氓》)
        评析 诗的头四句的大意是:那个青年 忠厚又老实,抱着布匹来换丝,不是来 换丝,来了就和我谈婚事。首句叠字“蚩 蚩”,摹绘青年忠厚老实的情态。
        112.……细看形容,与众各别:两弯 似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情 目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光 点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行 动处似弱柳扶风。心较比干多一窍。病 如西子胜三分。(《红楼梦》第三回)
        评析 这是《红楼梦》第三回对黛玉的 一段描写。作者以神显形,通过“泪光点 点”、“娇喘微微”等多处情态摹写,把一 个身体瘦弱、多愁善感、容易流泪、温柔 多情又美丽的女子表现得栩栩如生。
        113.她握着书,呆愣愣地望着这两行 字,她眼前立刻浮起了一个人影,破旧 的夹克,破旧的牛仔裤,乱蓬蓬的头发 下有对忧郁而阴鸷的眼睛……她无法 把这本书和那个忧郁的男人联想到一 起,正像她无法把这栋房子和那人联想 到一起一样。她慢吞吞地把这本书归于 原位。(琼瑶《心有千千结》)
        评析 情态包括神情和外貌。情态摹绘 擅长于揭示人物的精神世界和性格特 征。“呆楞楞”“慢吞吞”充分显示了女主 人公沉浸在记忆中的神态以及心理活 动过程。
        114.老拴一手提了茶壶,一手恭恭敬 敬的垂着,笑嘻嘻的听。(鲁迅《药》)
        评析 动作与表情相互配合,娴熟地刻 画出华老拴的形象与神态,形神兼备, 呼之欲出。
        115.见孤儿额颅上汗津津、口角头乳 食喷;骨碌碌睁一双小眼儿将咱认,悄 促促箱儿里似把声吞;紧绑绑难展足, 窄狭狭怎翻身?他正是成人不自在,自 在不成人。(纪君祥《赵氏孤儿》)
        评析 这是元杂剧《赵氏孤儿》中,对藏 于箱中孤儿的一段描写。五个三字格叠 字,分别从额、眼、形、足、身等方面描摹 孤儿的局促、紧张、天真、危难的情态。 由于作者是以自己的感受摹绘情态,所 以整段描写也就透露出作者对孤儿命 运的同情和忧虑的感情。
        116.那男人虎虎地向起身慢一点的 女人们身上踢了几脚,回转身来站在不 满二尺阔的楼梯上,向楼上的另一群人 呼喊。
        “揍你的!再不起来?懒虫!等太阳 上山吗?”
        

(夏衍《包身工》)

        评析 “虎”本是名词,重叠后作形容 词,摹绘带工头对“包身工”如虎的凶狠 神态。虽然只是寥寥二字,却也形神毕 露,印象深刻。
        117.有时候她深深的看我一眼,她的 黑晶晶,水汪汪的眼睛里,似乎是满含 着责备我规劝我的意思。(郁达夫《春风 沉醉的晚上》)
        评析 眼睛是心灵的窗户,作者描写人 物的心理活动,没有语言,也没有动作, 只是细细地摹出眼神,便将人物的所思 所想和盘托出了。
        118.春兰回过头来,睁起又黑又大的 眼睛,静谧谧地看着运涛。青年少女到 了这刻上,会感到人生无边的幸福。(梁 斌《红旗谱》)
        评析 “静谧谧”虽是摹写春兰此刻的 情态,却又写出了少女的柔情与爱情幸 福的感受。摹情态是摹绘修辞中,意蕴 最深,表情表意最强的一种形式。
        119.[晚韶华]……人生莫受老来贪, 也须要阴骘积儿孙。气昂昂头戴簪缨; 光灿灿胸悬金印;威赫赫爵禄高登;昏 惨惨黄泉路近。问古来将相可还存?也 只是虚名儿与后人钦敬。(《红楼梦》第 五回)
        评析 这首曲子是写李纨的。曲名“晚 韶华”。字面上说晚年荣华,其真意是说 好光景到来已经晚了。曲中的“气昂 昂”、“威赫赫”都是摹绘文武将相,位高 势尊、骄横、威严的情态的。这些人在世 时,不可一世,可是临死时也会“昏惨 惨”走向黄泉路,荣华富贵有何用。
        120.她突地活跃了起来,夺去了刀, 作出一个侧面骑马的姿势,很结实地一 挥,喳的一刀,便没入树身三四寸的光 景,又毫不费力地拔了出来,依旧放在 柴草里面,然后气昂昂地走来我的面 前,两手叉在腰上,微微地噘起嘴巴,笑 嘻嘻地嘲弄我。(艾芜《山峡中》)
        评析 作者在动作描写和情态描写中, 生动地刻画出野猫子(女主人公)桀骛 不驯、粗野奔放、又不失女子纯真的性 格特征。“气昂昂”、“微微地噘起嘴巴”、 “笑嘻嘻”等形容词,将一个栖身于匪盗 之间的少女情态摹绘得活灵活现。
        121.帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。 袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈原 《九歌·湘夫人》)
        评析 “袅袅”状柔弱的秋风,“眇眇”形 容又在想望又害怕的眼光。在秋风的吹 拂中,洞庭湖里泛起了微波,树叶纷纷 下落,湘夫人下降到北渚等候湘君。没 有看到湘君,又是想望他,又担心他为 什么不来。微波落叶正好烘托了这种感 情上的矛盾,借景写情,细致动人。
        122.我不敢思想,也懒得思想,我迷 迷糊糊的,腮上老有那么两块红。我懒 得打扮,又不能不打扮,太闲在了,总得 找点事作。打扮的时候,我怜爱自己;打 扮完了,我恨自己。我的泪很容易下来, 可是我设法不哭,眼终日老那么湿润润 的,可爱。(老舍《月牙儿》)
        评析 这是一位年青妓女的自白。“迷 迷糊糊”是写麻木的心态;“湿润润”的 双眼,是内心痛苦的反映。恨自己又怜 自己,人物的情态被描摹得细腻而深 刻。
        123.黑凤捏住了车闸,将速度放慢, 然后故意慢悠悠地向芒芒驶去。到了芒 芒面前,她慢腾腾地下了车子,只听芒 芒着急地说:“啊! 你怎么到这会儿才回 来!”(王汶石《黑凤》)
        评析 形容词“慢”后以“悠悠”“腾腾” 修饰,形象地表现出黑凤给芒芒说媒回 来后故意卖关子的情态,反衬出芒芒急 切等待回音的心情。两组叠字以“慢”为 外形,“悠悠”寓含得意;“腾腾”说明故 意折磨人。没有这种细微的差别,人物 的形象怎能生动感人?
        124.淡金色的夕阳,像这条轮船一样 懒洋洋地停在这一块长方形的海水上。 两边码头上仓库的灰色大门,已经紧紧 地关起了,一下午的嘈杂的人声,已经 寂静了下来,只有乍起的晚风,在吹卷 着码头上零乱的草绳和尘士。(冰心《一 只木屐》)
        评析 作者以“懒洋洋”修饰夕阳与轮 船,使物有了情态,产生了拟人化的效 果。
        125.[南扑灯蛾]态恹恹轻云软四肢, 影蒙蒙空花乱双眼,娇怯怯柳腰难扶 起,困沉沉强抬娇腕,软设设金莲倒腿, 乱松松香肩云鬟,美甘甘思寻凤枕, 步迟迟倩宫娥搀入绣帏间。(洪升《长生 殿》)
        评析 这是一幅杨贵妃的醉酒图。“恹 恹”写体沉肢软;“蒙蒙”描眼花缭乱; “怯怯”摹娇姿媚态;“沉沉”绘举止迟 缓;“设设”是步履蹒跚;“松松”是衣发 散乱。这一连串的重彩浓墨的工笔描 写,一方面刻画出杨贵妃“盼君临幸”的 痛苦心情,另一方面,又摹绘出她楚楚 动人,令人怜爱的神态。摹绘的文学艺 术语言给读者不尽的美的享受。
        126.坐未定,香玉盈盈而入。生望见, 泣下流离,急起把握。香玉以一手握绛 雪,相对悲哽。及坐,生把之觉虚,如手 自握,惊问之。香玉泫然曰:“昔,妾花之 神,故凝;今,妾花之鬼,故散也。今虽相 聚,勿以为真,但作梦寐观可耳。”绛雪 曰:“妹妹大好! 我被汝家男子纠缠死 矣。”遂去。香玉款笑如前:但偎傍之间, 仿佛一身就影。生悒悒不乐。香玉亦俯 仰自恨。(蒲松龄《聊斋志异·香玉》)
        评析.《香玉》是聊斋中一篇优美的故 事,写牡丹花神香玉陪伴书生黄生,后 被人挖移而变为花鬼,在黄生深情的呼 唤下复活的经过。文中以“盈盈”摹写花 神步履轻盈、美丽姣好的情态;以“悒 悒”描绘黄生对香玉由花神变为花鬼后 的失意和落落寡欢。前后呼应,神情毕 露。
        127.州判老爷虽说有教习壮着他的 胆子,走到海滩下了轿,依然战战兢兢 的,赛如将要送他上法场的一样,扶上 划子。船小人多。不免东摇西荡,又把他 吓得“啊唷皇天”的叫,伏在一个人的身 上,动也不敢动。好容易撑近大船,扶他 上梯子。他抬头一看,船头上站着好几 个雄赳赳、深目高鼻的外国兵,更把他 吓得索索的抖,两只腿上想要一点力气 都没有了,忙找了三四个人,拿他架着 送到船上。(李宝嘉《官场现形记》)
        评析 战战兢兢、抖抖索索的州判老爷 与雄赳赳的外国兵形成鲜明对照,把一 个保命胆小、奴相十足的腐朽官僚的丑 陋内心表现得淋漓尽致。摹情态也是表 现人物性格的重要手法之一。
        128.黛玉听了这话,如轰雷掣电,细 细思之,竟比自己肺腑中掏出来的还觉 恳切,竟有万句言语,满心要说,只是半 个字也不能吐,只管怔怔的瞅着他。此 时宝玉心中也有万句言词,不知一时从 那一句说起,却也怔怔地瞅着黛玉。两 个人怔了半天,黛玉只“咳”了一声,眼 中泪直流下来,回身便走。(《红楼梦》第 三十二回)
        评析 黛玉“怔怔”,宝玉也“怔怔”,两 颗真诚相爱的心一旦沟通后,彼此竟无 一语! 反常乎?却又真实可信。此时此 境千言万语勿需细说。因为两颗布满创 伤的心已经撞出了爱情的火花。“此处 无声胜有声”,曹雪芹不愧是杰出的语 言大师,只是“怔怔”一词,就写尽了宝 黛二人的情态。