把具有人的思想观 念和情感的词语移用到其他物体上。
        1.她恨富裕中农轻薄的儿子有眼无 珠,只看见她的外貌,却看不见她的内 心。她细密的牙齿咬住红润的嘴唇。她要 把这封不要脸的信撕碎,投到汤河的绿 水里去。(柳青《创业史》)
        评析 “不要脸”是属于人的性状,用于 修饰“信”,则把人的性状移属于非生命 的“信”上,于是女主人公才有“恨之于 人,涉及于物”的撕信动作。移就修辞强 化了人物的思想感情。对人物的心理刻 画起到重要的辅助作用。
        2.呵,月光下的云海,这是多么悲哀的 海,这是多么伤心的月亮,纯白的云海在 月光的夜里是滚滚无垠的淡青色,这是 眼泪的颜色,这样辽阔的悲哀,月亮的 海。(《月亮的海》引自《散文选刊》1988 年第2期)
        评析 把人的“悲哀”和“伤心”移于海和 “月亮”,收到了人与自然冥合的艺术效 果。作者不是用概念去解释概念,而是用 感觉和知觉把概念具体化。使得被描写 的事物具有了强烈的主观色彩。这正是 移就修辞的重要特征。
        3.我洗得净悲哀的湿手帕,
        我洗得白罪恶的黑汗衣,
        贪心的油腻和欲火的灰。
        你们家里一切的赃东西。
        交给我洗,交给我洗。
        

(闻一多《洗衣歌》)

        评析 此诗是为在美国从事洗衣职业的 华侨鸣不平而作的。“湿手帕”、“黑汗 衣”、“油腻”、“灰”都是洗涤的对象,这些 物体的属主大都是依靠剥削发家的有钱 人,因而使得他的衣着日用之物,也沾上 了劳动人民的血汗和利欲的罪恶。移就 的“悲哀”、“罪恶”、“贪心”、“欲火”等词, 深刻地揭示了资本主义社会的丑恶与黑 暗,倾吐了劳动人民不甘心压迫与剥削 的愤怒呼声。
        4.冬天,不要忘了到海边走走,以你的 身影以你的手臂拥抱海吧! 以你的深深 浅浅的脚步,在赤裸的沙滩上写你永恒 的恋。(杨锦《冬日,不要忘了到海边走 走》)
        评析 “赤裸”原属人体的某种性状,移 用于沙滩,是为了写出沙滩的洁净,以达 到歌颂“永恒的恋情”的目的。作者在赞 美冬日海景时,把读者带进了一个新的 审美境界。
        5.又一阵残暴的脚步声,震动着魔窟, 渐渐近了,就在窗前经过。(罗广斌 杨 益言《红岩》)
        评析 以“残暴的脚步声”写刽子手的残 暴,移就修辞表现出借代作用,使语言变 得生动、含蓄。而作者的爱憎、褒贬很自 然地寓含其中。
        6.毫无生气的惨白色的夕阳,把沙原 上的一切照耀得更加悲惨和怪诞,它使 地面上每一样突出的物体都拖出了长长 的影子。死去的树林经过夕阳放大投影, 伸展出骸骨,张牙舞爪,像要活动起来。 (汪浙成 温小钰《土壤》)
        评析 移就在景物描写中运用得十分广 泛。浓厚的主观感情色彩,使得“夕阳”变 成了“惨白色”。读者如果把握住这种移 人于物的修辞特征,例中所描写的氛围 与意蕴就不难理解。
        7.葬仪完毕了,四野夜色沉沉,月亮上 升了,黑暗遮住那些丑恶的坟墓,银色的 光辉射在一抔新土上。(靳以《二十年的 愿望实现了》)
        评析 “丑恶”虽然是某些人与物的属 性,但是“坟墓”并不具有这种性质。作者 运用移就修辞的方法,抒发了自己的爱 憎,巧妙地将描写与抒情结合一起,扩大 了语言表情表意的容量。
        8.小伙子们咬着酸葡萄,
        心眼里头笑眯眯:
        “多情的葡萄!
        她比什么糖果都甜。”
        

(闻捷《葡萄成熟了》)

        评析 把姑娘的“多情”直接移属到“葡 萄”上,描绘的是小伙子的内心体验。虽 然没有直接写姑娘,男女双方热恋的感 情却表现得异常动人。
        9.渠岸、路旁和坟地上的迎春花谢了。 肥壮而显得挺大方的蒲公英开了。温柔 而敦厚的马兰花啊,也在路旁讨人喜欢 哩。(柳青《创业史》)
        评析 蒲公英肥壮而大方,马兰花温柔 而敦厚,作者将人的某些属性移属于花 草,使花草也显得多情。这种亲切柔和的 抒情气氛,充分显出了移就修辞的表达 特色,给语言增添了感人的艺术魅力。
        10.众鸟高飞尽,孤云独去闲。
        相看两不厌,只有敬亭山。
        

(李白《独坐敬亭山》)

        评析 “云”不会有孤独感,只是因为诗 人在长期漂泊中饱尝了人间辛酸,看透 了世态炎凉,加深了对现实的不满,从而 产生了孤寂之感,并将它移于云上。作者 运用移就修辞手法寄情于景,传达出了 怀才不遇希望到大自然的怀抱中寻求安 慰和寄托的思想感情。
        11.长林回密,随着高低转折的峰峦, 蜿蜒漫衍,努力显现伟大雄厚的气概;闪 铄晶光的雪影映射着寒厉勇猛的初日, 黯云掩柳依徊时,却又不时微微的露出 凄黯的神态。(瞿秋白《饿乡纪程》)
        评析 仔细比较例中的三个景物:长林、 初日、黯云,可以看出比拟和移就的区 别。“长林……随着……蜿蜒漫衍……努 力显现”;“黯云掩柳依徊……露出……” 有着描写的整体性和延续性,是将物当 做人来写;而“寒厉勇猛的初日”中移用 的词语是局部片断的,只“移”不“拟”。
        12.它马上就会消失的,我难过地想。 红醉的残日已经完全沉默了。(张承志 《辉煌的波马》)
        评析 用视觉中的“红”和味觉中的“醉” 合为一体,修饰“残日”,写尽了“日薄西 山,气息奄奄”的情景。也抒发了作者沉 醉、喟叹的情怀。
        13.母亲不由地向后挪动一步,身上立 时起了一层寒冷的鸡皮疙瘩,手在神经 质地颤抖。(冯德英《苦菜花》)
        评析 “鸡皮疙瘩”是寒冷的产物,它本 身却不具有寒冷的性质。将人的感觉“寒 冷”直接移用在“鸡皮疙瘩”上,可以使人 物的心理活动展示得更加清晰、生动。
        14.让风就这样吹拂过来
        让日子就这样含糊地搪塞过去
        让所有急切的疑惑
        都转变成一种
        缓慢而又绝望的美丽……
        虽然我多希望能够来得及明白
        在我们长长的一生里
        所有突发的不可控制的事件
        它们之间的关系和那
        整个故事的来龙去脉
        

(席慕蓉《突发事件》)

        评析 生活中也许有这样的突然相识, 又突然相离的事情。不论是带来多少情 感上的纠缠,都会在缓慢和绝望中,化着 一种“美丽”的记忆。诗人运用移就修辞 手法,写出了人生中的一种忧伤的体验, 让读者在诗情的荡漾中体味。
        15.这是一沟绝望的死水
        清风吹不起半点漪沦
        不如多扔些破铜烂铁
        爽性泼你的剩菜残羹
        也许铜的要绿成翡翠
        铁罐上锈出几瓣桃花
        再让油腻织一层罗绮
        霉菌给它蒸出些云霞。
        

(闻一多《死水》)

        评析 诗中的“死水”象征着旧中国。腐 败、黑暗,丑恶的旧社会粉碎了刚从美国 归来的诗人的美好希望,失望后愤激之 情使他写下了以上如火如荼的诗句。移 用“绝望”和“死”修饰水,不仅表达出诗 人痛心疾首的爱国情怀,而且以其惊世 骇俗的语言震动着读者的心灵。
        16.她们被幽闭在宫闺里,戴了花冠, 穿着美丽的服装,可是陪伴着她们的只 是七弦琴和寂寞的梧桐树。(周而复《上 海的早晨》)
        评析 将人的“寂寞”移写到“梧桐树” 上,这是一种含蓄的侧面描写。仅仅只是 移用了一个形容词,就达到了刻画人物 “寂寞”心理的目的。移就修辞的表达作 用不可低估。
        17.每一寸苦难的土地都有光荣的痕 迹,每一段苦难的岁月都值得频频回首, 这条古老的巨龙正是要苏醒的时候,我 们就在今天让它飞舞,让它飞腾,让它怒 吼! (孙仪《龙》)
        评析 用“苦难”修饰“土地”和“岁月”, “光荣”修饰“痕迹”,是一种移人于物的 移就形式。移就的词语一箭双雕,既描写 了物,又刻画了人,将客观描写和主观抒 情结合一起。
        18.他细味他俩最近的几页可爱的历 史。想一节伤一回心,但他宁愿这样甜蜜 的伤心。(《朱自清文集》第1卷第11页)
        评析 “可爱的历史”,指的是“他俩”热 恋的日子。“甜蜜的伤心”生动地描绘出 他坠入爱河的复杂而矛盾的心理。移就 修辞手法擅长于人物的心理描写,以深 切的感受和浓烈的感情,增强了语言的 感染力。
        19.时有小小的艇子急忙忙打桨,向灯 影的密流里横冲直撞。冷静孤独的油灯 映见暗淡淡的画船(?)头上,秦淮河姑娘 们的靓妆。茉莉的香,白兰花的香,脂粉 的香,纱衣裳的香……微波泛滥出甜的 暗香,随着她们那些船儿荡,随着我们的 船儿荡,随着大大小小一切的船儿荡。 (俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》)
        评析 “冷静孤独的油灯”是移人于物式 移就;“甜的暗香”是移物于物式移就。两 个移就表现了秦淮歌女的卖笑生活。
        20.九月中秋,龙眼树上挂满了龙的传 人泪汪汪的、甜津津的、圆圆的、望眼欲 穿的思念。(《散文世界》1988年第4期) 评析 “思念”之前的四个移用的形容词 淋漓尽致地写出了海峡两岸人民,思念 亲人,盼望祖国统一的心情与愿望。
        21.大漠孤烟,长河落日。无数久远而 陌生的记忆,苍壮而悲凉的记忆,温柔而 伤感的记忆,又蝼蚁般地爬进了心之巢 穴……。(《青春的变奏》,见《散文百家》 1988年第4期)
        评析 超越时空的“记忆”,令人感慨万 千。不同的经历有不同的感受,产生各种 不同的复杂感情,而这一切又都和“大漠 孤烟,长河落日”之景紧紧地融汇在一 起,生动而又简练的移就修辞手法开拓 了语言的表达深度。
        22.写《百合花》的时候,我只不过是人 海中的一个年轻的分子,一个酷爱文学, 而正向文学这条路上探头探脑的一个小 卒。在《百合花》里,我虽倾注了年轻的热 诚,但是稿子写好以后,寄出去就被退了 回来,说是调子比较低沉,不能鼓舞人们 前进。(茹志鹃《说迟了的话》)
        评析 “热诚”是无“年轻”和“年老”之分 的。移用的目的是为了说明作者写作“百 合花”时的年岁和心境。只要运用得正 确、适当,移就可以增大语言的表意容 量。
        23.一个失去信心的疲惫的灵魂,又重 新获得了勇气、希望。重新站起来,而且 立定了一个主意,不管今后道路会有千 难万险,我要走下去,我要挟着那小小的 卷幅,走进那长长的文学行列中去。(茹 志鹃《说迟了的话》)
        评析 这里所写的是一个动人的文学掌 故:由于茅盾先生对《百合花》的首肯和 支持,使得备受挫折的作者,终于坚定不 移地走进了文学行列。“灵魂”不会有“疲 惫感”,作者是在运用移就手法,表白当 时的心境。只是移用了一个形容词,却说 出了许多笔墨难以说清的事情。
        24.平林漠漠烟如织,寒山一带伤心 碧。瞑色入高楼,有人楼上愁。(李白《菩 萨蛮》)
        评析 词人为了不损害整首词苍凉的基 调,力避落日余辉、夕阳西下的陈旧词 语,使用移就方式独辟新径,写成“寒山 一带伤心碧”把人的感情和景物紧紧地 融合在一起,写尽了主人公的无限愁情。
        25.我有一辆挂满旧钟表的小车
        每天,我推着它走上街头
        指针,伸向黎明的窗帘
        剪出一幅天真的早晨
        钟摆,来到傍晚的肩胛
        敲落一幕迟钝的黄昏
        

(许德民《一个修理钟表的青年》)

        评析 “天真的早晨”,“迟钝的黄昏”,不 单纯是写景,而是把“儿童”和“老人”的 特性移植在时间概念上了。移就修辞手 法表现了人物对早晚两种自然现象的特 殊感受,写出了一个普通劳动者的自豪。
        26.小梅悠悠地说,我静静地听,心在 温柔忧郁的甜美中融化,我们那时真年 轻,年轻得像大海的黎明。(王海鸽《星期 天的寻觅》)
        评析 运用移就修辞,可以丰富文艺作 品的审美层次,可以把难以感知的情状 具体化、形象化,例中的“甜美”经过“温 柔”和“忧郁”的修饰后,显示出人物情感 上的丰富层次。
        27.章秋丽见了他,什么也没说,和他 一道蹑手蹑脚地登楼入室。刚关上房门; 一回身,就抽了安适之一个“温柔的”嘴 巴子。(苏叔阳《故土》)
        评析 勿需写卿卿我我的具体言行,一 个“温柔的嘴巴子”,写尽了“打情骂俏” 的男女情态,移就是一种极其节省笔墨 的语言表达方式。
        28.云海活了,眠熟了兽形的涛澜,又 回复了伟大的呼啸,昂头摇尾地向着我 们朝露染青馒形的小岛冲洗,激起了四 岸水沫浪花。(徐志摩《泰山日出》)
        评析 把描写人的形容词“伟大”移于海 的声音“呼啸”上,写出了涛澜的雄伟和 壮阔。
        29.——得得……得得……马蹄声加 快地响起来,我的神经便觉紧张而清醒, 我的想象便追随着静夜中的这严肃的蹄 声。我陡然忆起一个很可爱的和蔼微笑 的脸面,这脸面照着庄严森冷的夜,好像 是一面大的圆镜一般。(李霁野《微笑的 脸面》)
        评析 移人于物式的移就最大的特点是 融情于物,寄情于景。“蹄声严肃”,“黑夜 庄严森冷”都是作者的自我感受,作者将 自己的感情移属于景物,可以将描写和 抒情融为一体,增强语言的表达内容和 表达力量。有人称之移情者,即是。
        30.唉唉,那是怎样的宁静而幸福的夜 啊! (鲁迅《伤逝》)
        评析 作品中的主人公处在“宁静而幸 福”的环境中,无生命的“夜”就带上了人 的感情色彩。
        31.它们厌倦的脚步
        徐缓地踏过
        北国的
        修长而又寂寞的道路
        

(艾青《北方》)

        评析 “厌倦”“修长”“寂寞”都属于人的 性状,在诗中分别移用来描绘“脚步”和 “道路”,三个形容词有着一致的感情色 彩,奠定了诗的统一情调。
        32.你是一条雄性的河,又是一条慈母 般的河。你那静谧的江水,拍岸的惊涛, 像一首深情的母亲摇篮曲,像一部悲怆 的命运交响曲,回旋在故乡的红土地上。 (《蹉跎河,岁月之河》摘自《散文》1988 年第7期)
        评析 开头两句都是比喻句。前者是比 喻和移就相结合的语言形式,后者是单 纯的修饰性比喻。二者的区别在于:作为 修饰语的“慈母”不是属性,只是名称,不 存在移用的问题,而“雄性”修饰“河”,则 是将人与动物的属性移属于事物(河) 上。两个比喻句具有强烈的抒情性和描 写性,既描绘出故乡“江河”的粗犷、雄 伟,又勾画出它的亲切、柔美,其中还寄 寓着游子对故乡的深挚感情。
        33.老实说,这法宝要是想得到,我老 宝可就吃了四十年冤枉米罗。(陈残云 《鸭寮纪事》)
        评析 不说人冤枉,而说米冤枉,这是典 型的移就修辞手法。当移就手法构成语 言结构,以凝练的形式固定下来后,成为 成语、惯用语就会大量活跃在人们的语 言实践中。如“愁眉苦脸”、“怒发冲冠”、 “寿桃”、“情书”、“良心话”、“昧心钱”、 “包藏祸心”等等。
        34.一颗罪恶的子弹夺去了他的生命, 一颗正在升起的新星陨落了。(王晨 张 天来《划破夜幕的陨星》)
        35.啪!的一声,正义的枪声响了。一个 空壳的躯体,倒在了沙滩上,这就是死刑 犯的可耻下场。(《死囚的自白》引自《文 学大观》1988年第6期)
        评析 “罪恶的子弹”反衬了“他”生命的 高贵;“正义的枪声”说明了死刑犯的卑 微。寓褒贬,辨是非,移就具有鲜明而强 烈的感情色彩。
        36.明日重寻石头路,
        醉鞍准与共联翩。
        

(陆游《过采石矶有感》)

        评析 不是“鞍”醉了,而是人醉了。“联 翩”的醉态描写得十分动人。移就手法擅 长写“情景相融”、“物我交融”的境界。