1.人生的旅途是很累的,他走得很 累,但拖着我就更累。他本来想在事业 以外寻找爱情,爱情就是爱情,不要别 的任何附丽,但看来也行不通。(叶文玲 《秋爽》)
        评析 “爱情就是爱情”是判断性同语, 加强了肯定的语气,意思是说爱情不需 要任何附丽。宾语“爱情”是指爱情所具 有的丰富内涵,强调爱情所以为爱情的 意义所在。作者重在指出纯粹的爱情与 现实生活之间不可调和的矛盾,侧面反 映出人生的苦恼与不幸。
        2. 中国传统的夫妻之间,爱根本不占 地位,甚至被人轻视,而是相“敬”第一。 呜呼,爱就是爱,做不得假,敬却毛病丛 生。(柏杨《红颜集·灵性被酱住》)
        评析 “爱就是爱”意思是说爱情是以 纯真的感情为内涵的。与主语同形的宾 语,简洁而深刻地揭示了主语的实质。 在与“敬”的对比分析中,批判了恪守中 国传统礼教的夫妻关系。语言幽默、风 趣,令人回味。
        3.“诗人们”的热情达到了高潮。桉树 永远是桉树,而不是狗尾巴草! 诗社比 刚开始办得红火多了,仿佛开创了一个 新纪元。(方方《桉树和他的诗友们》)
        评析 “桉树永远是桉树”中的桉树,是 指大学生们办的桉树诗社。作者借物咏 人,以桉树的伟岸、挺拔来自期自许,洋 溢着青年们澎湃的热情。判断性同语, 表达了年轻大学生们对事业和未来的 坚定、乐观、自豪的精神和情绪。
        4. 这房子,别看外表不显眼,檩、柱、 梁、椽,哪一根不是杉木! 矮虽矮,可房 是房,灶是灶,猪圈、柴屋另开造,清清 爽爽……(高晓生《水东流》)
        评析 “矮虽矮”,其中用连词“虽”连接 “矮₁”和“矮₂”,是一种特殊的同语形式, 具有强烈的转折语气,可看作省略“是” 的判断性同语。后面的“房是房,灶是 灶”则在转折的基础上表示肯定,透露 出对“新建房”的满足与喜爱之情。
        5. 你看,凌云,我到街道上去工作,你 大哥就鼻子不是鼻子,脸子不是脸子, 不是嫌茶凉了,就是说饭开晚了! (老舍 《女店员》)
        评析 “鼻子不是鼻子,脸子不是脸 子”,意思是说不给好脸色看。虽属否定 式判断性同语句,却具有强烈的描写意 味,既形象生动,又诙谐有趣,极其简练 地把“你大哥”的恼火与不满活灵活现 地展现在读者眼前。
        6. 不把是非弄个白是白,黑是黑,绝 不能罢休! (浩然《艳阳天》)
        评析 “白是白,黑是黑”是反义对举的 同语,意思是说是非曲直就如同黑白一 样不容混淆,表达了主人公要把事实与 假相弄个水落石出的坚定决心。同语的 运用,强调和加重了主人公决心表现出 的撼人的气势。
        7.“广告”既是为消费者服务,为消费 者着想的,那就该丁是丁,卯是卯的,可 不能“老王卖瓜”。(《北京晚报》1988年6 月26日)
        评析 “丁是丁,卯是卯”是一对同义并 举的判断性同语。意思是说,每个事物 都具有各自的特点,不允许混淆。在例 句中引申为:商业广告要讲求信誉,不 能名实不副。反复强调的语气,加强了 说理的分量,言约而义丰。
        8. 不就是一个切除阑尾的小手术吗? 哪里有这么多伟大意义! 阑尾炎就是阑 尾炎、肚子疼就是肚子疼嘛!
        普通人的肚子是肚子,郑市长的肚 子也是肚子,在医生面前肚子是平等 的。
        

(张宇《阑尾》)

        评析 “阑尾炎就是阑尾炎、肚子疼就 是肚子疼”,是一组同义并举的同语句, 强调阑尾炎、肚子疼的客观性对于每一 个人来说都是相同的,绝不会因为地 位、身份、职务的不同而改变。含蓄、幽 默的语言,隐含着对社会弊端的批判, 内涵丰富,发人深思。例末“普通人的肚 子是肚子,郑市长的肚子也是肚子”两 句,因所带定语不同,已不属于主宾同 形的同语句,要注意它们之间的区别。
        9.看着别人写,个儿是个儿,笔力是 笔力,真馋得慌。尤其堵得慌,倒是看着 人家往张先生或李先生那里送纸,还得 作揖,说好话,甚至于请吃饭,没人理 我。我给人家作揖,人家还把纸藏起来。 写好了扇子,白送给人家,人家倒是定 谢,去另换扇面。气死人不偿命,简直的 是! (老舍《写字》)
        评析 “个儿是个儿,笔力是笔力”意思 说别人的字写得既漂亮又见功底,达到 书法的高水平。为下文“我的字画没人 要”作一鲜明对比。读来通俗易懂,语气 贯通,音节和谐,充满了幽默诙谐趣味。
        10.功是功,过是过,不能两顶。(浩然 《艳阳天》)
        评析 语言凝练、涵义深刻的同语形 式,说明了“功”、“过”之间的辩证关系 以及正确对待功过所应有的态度和原 则。语意精警有力,语气果断,坚决,具 有很强的说服力。
        11.你也说聊斋,
        我也说聊斋,
        喜怒哀乐一起都到心头来。
        鬼也不是鬼,
        怪也不是怪,
        牛鬼蛇神倒比正人君子更可爱。
        笑中也有泪,
        乐中也有哀。
        几分庄严、
        几分诙谐、
        几分欢笑、
        几分感慨……
        此中滋味,
        谁能解得开?
        

(电视连续剧《聊斋》主题歌)

        评析 看似平淡的两句否定式判断性 同语句,蕴含着作者的精心构思,道出 了《聊斋志异》的创作意图,揭示了《聊 斋志异》的深刻主题。它启发读者和观 众打破习惯,抛开常规,去观察和认识 肮脏丑恶的旧社会,并深刻地去体味作 者的那种“人不如鬼怪”的悲凉和激愤 的思想感情。语言新颖别致,含义丰富 深沉,令人回味不尽。
        12.火便是你。
        火便是我。
        火便是他。
        火便是火。
        翱翔! 翱翔!
        欢唱! 欢唱!
        ……
        

(郭沫若《凤凰涅槃》)

        评析 “火便是火”是对前文的概括和 升华,含有深刻的哲理性。句中的“火”, 指的是焚毁旧世界的革命烈火。当“你、 我、他”投身于熊熊的革命烈火中时,他 们本身就是火,就是推翻旧世界的不可 抗拒的革命力量的组成部分。因而,当 万众一心汇聚成革命烈火时,这火便是 改变乾坤、创造未来的动力。与主语同 形的宾语“火”,在此,深刻地揭示了主 语“火”即“革命”的涵义和性质。诗句洋 溢着对“新生”的赞美和欣喜之情。铿锵 回荡的音律,给人以美的享受。
        13.花非花,雾非雾,
        夜半来,天明去。
        来如春梦几多时?
        去似朝云无觅处。
        

(白居易《花非花》)

        评析 这是一首悲叹惋惜美好事物转 瞬即逝的小诗。描写的对象可能是人, 也可能是物,还可能是事,诗人没有确 指,也不必确指。同义并举式同语“花非 花,雾非雾”含有肯定和否定的双重意 味,意思是说,诗中所哀惋伤叹的事物, 似花一样美丽、鲜艳,如雾一般轻盈、朦 胧,但是,它们又不是花,不是雾,无形 无色,无法感知,不可捉摸。一连串的比 喻,营造出深邃的艺术境界,给读者留 下无限的想象余地。
        14.不管怎样严格的检验,金子总归 还是金子。茶叶的质量,是随着节令的 推移而变化的,质量标准每天都不同。 但,阿元叔总归每天都能做得出当天质 量顶好的碧螺春。(艾煊《碧螺春讯》)
        评析 虽然“是”字带有“总归”、“还”两 个修饰成分,但并未改变“金子总归还 是金子”的同语性质,相反地还加重了 强调和肯定的语气,用以赞扬阿元叔的 制茶技术,含有比喻意味,生动而形象。
        15. 场长笑眯眯地说:“机器就是机 器。老品歌,你可信服了吧?”(李庆番 《拖拉机开进高家村》)
        评析 判断性同语“机器就是机器”的 意思是说机器具有其它东西不能代替 的性能和特点。辞面简洁,概括有力,透 露出场长对拖拉机的肯定和拥有这种 先进设备的自豪感。
        16.你说不让练,她偏练。一边哭,一 边练。哭是哭,练还是练。(鲁光《中国姑 娘》)
        评析 “哭是哭,练还是练”,一组反义 对举的同语,在相互对照中,表现了中 国女排姑娘们为祖国争光、刻苦锻炼的 精神面貌。兼有说明和描写的双重作 用,活画出女排队员顽强、纯真的性格。
        17.不过,李春山到底是李春山,在悬 崖陡坎上玩惯了钢丝绳的角色,谨慎、 老辣、狡猾,固然是他最大的特点,但另 一方面,却也自有他的特殊心理和逻 辑。(克非《春潮急》)
        评析 “李春山到底是李春山”意思是 说李春山具有他独特的性格特征。宾语 “李春山”指他独具的谨慎、老辣、狡猾 等性格特征和他那固有的生活逻辑和 特殊心理,以言简意赅的文字揭示了同 形主语(李春山)的实质。
        18.难怪人们常用“物美价廉,经久耐 用”来形容中国的知识分子。美则美矣, 廉则廉矣,但“经久耐用”这四个字却要 打个折扣了。(霍达《国殇》)
        评析 “美则美矣,廉则廉矣”是一组让 步式判断性同语句。其中的“美”指的是 中国知识分子的文化素质和思想境界; 其中的“廉”说的是知识分子待遇的低 劣。作者先退一步,承认其“美、廉”,然 后从健康状况的不佳说明他们并非“经 久耐用”。含义深远,貌似幽默,实则沉 痛,令人回味,发人深思。
        19.市长说:“中国是母亲,日本是吃 母亲奶长大的,儿子有时会超过母亲, 可母亲终究是母亲。”谦虚好学,这的确 是日本人民在各方面取得长足进展的 原因之一……(邓友梅《竹风》)
        评析 “母亲终究是母亲”是用同语制 作的比喻。生动地说明了中日两国人民 源远流长的友谊。强调、肯定的语气,加 重了感情的真挚浓度,很有感染力。
        20.只有这样:就像你的画是你的画 一样,你的文学作品是你的文学作品, 这里面有你对世界观察的结果,有你对 生活的态度,有你的风格,有你的思想 的闪光——哪怕是微小的闪光也比没 有闪光要好——这才不是一般的照像, 这才是文学。(刘白羽《早晨的太阳· 序》)
        评析 同语“你的画是你的画”,“你的 文学作品是你的文学作品”的意思是 说,不同的文学艺术作品具有不同的思 想感情,反映出不同作者的创造个性。 既形象地说明了文学艺术的特性,又深 刻地揭示出文学艺术的创作规律。言简 意赅,语意精警,予人许多启示。
        21.张桂贞漂亮是漂亮,也有美中不 足的地方,鼻子太尖了点,……(周立波 《山乡巨变》)
        评析 主宾同形的重复,先承认张桂贞 的“漂亮”,然后让步转折,指出缺点。语 气委婉,衔接紧密自然,具有口语色彩, 使人易于接受。
        22.王傻子道:“缺钱是缺钱,可是咱 们哥儿俩在外有个人缘儿。就不能想点 法子吗?”(张恨水《夜深沉》)
        评析 王傻子用看似肯定的语气来强 调“缺钱”这一事实,实际上是为后文做 转折意义的铺垫。意思说凭“咱哥儿俩” 的人缘,一定能有其它的办法,解决缺 钱用的困难。
        23.就是萧队长也得说个理。我姓韩 的桥是桥,路是路,一清二白的,怕谁来 歪我不成,倒要问问老赵哥? (周立波 《暴风骤雨》)
        评析 “桥是桥,路是路”是同义并举的 同语,旨在剖白心迹,为后文的“一清二 白”作出了生动形象的解释和说明。寥 寥六字,简明扼要,语气肯定,表现出辩 解者的自信和愤激。
        24. 人就是人,不是物。人的特质是有 灵性,有感情,有智慧和有选择爱情的 能力。物就不然啦,它啥也没有,砍它一 刀它不会叫,踢它一脚它不会跳。(柏杨 《大男人沙文主义·“跑不掉”泥沼》)
        评析 “人就是人”意思是说:人不同于 物,具有本身独特的个性。主语指“人” 的概念,宾语指人的属性和特征。以此 做论点句,观点鲜明而集中,具有极强 的概括性。突出和强调了作者所要赞美 的人的“灵性”、“感情”、“智慧”和选择爱 情的“能力”。
        25. 我们应有的作风是谦虚不骄傲, 谨慎不急躁,不偷,不装,不吹。什么叫 不偷呢?不偷就是“人家是人家,自己是 自己的”。什么叫不装呢?不装就是“知 之为知之,不知为不知”。什么叫不吹 呢?不吹就是“实报实销,老老实实”。 (陈模《毛主席的话》)
        评析 “人家是人家,自己是自己”、“知 之为知之,不知为不知”都是反义对举 式同语,以肯定的语气揭示了“人家”和 “自己”、“知”与“不知”之间的辩证统一 关系。宣扬了老老实实、实事求是的工 作作风和学习态度。辞约义丰的同语以 其精警有力的涵义,给读者许多有益的 启发。
        26. 从前是绢光乌黑的辫子,现在弄 得僧不僧,道不道的。这囚徒自作自受, 带累了我们又怎么说呢?这活死尸的囚 徒……(鲁迅《风波》)
        评析 “僧不僧,道不道”是两个意义相 近的判断性同语,是“僧不(像是)僧,道 不(像是)道”的节缩形式。表现了七斤 嫂因丈夫七斤被剪去辫子后的忿忿不 平与落后、守旧的神态、情貌。与此相似 的还有“人不人鬼不鬼”、“男不男女不 女”等。
        27.那个吊绷带的伤员,瘦是瘦,精神 可好。(杨朔《三千里江山》)
        评析 相对性让步同语,可以揭示出事 物的矛盾辩证的统一关系。对伤员“瘦” 的肯定和强调,实际上是为后文语意的 转折作铺垫,重点表达出伤员“精神可 好”这一事实,极为简洁地活画出伤员 因负伤、疲劳而身体消瘦但精神饱满、 斗志昂扬的风采。
        28. 总之,书是书,我是我,不识不知, 书本与我何有哉! (曹靖华《忆当年,穿 衣细事且莫等闲看》)
        评析 购书是为了获得知识,并非为了 占有书本。同语“书是书,我是我”划清 了“书”与“我”的界线,既指出了某些学 习中的弊端,又阐明了“书”与“我”的正 确关系。的确是爱书者的肺腑之言。
        29.有人说诗是无形的画,画是有形 的诗。(“作画是无声的诗,诗是有声的 画”。)从状物与抒情的作用上看,它们 有共同之点。但诗到底是诗,画到底是 画,对于形象的把握,各有各的路径。 (王朝闻《美术的特殊性》)
        评析 “诗到底是诗,画到底是画”是反 义并举的同语,意思是说诗画虽然是相 通的艺术,但作为艺术的两种门类却又 有各自不同的特点和规律。运用同语阐 述事理,可以使语言言简意赅,清晰明 白,语势强劲,收到良好的表达效果。
        30.他讲《三国》,讲得真好听,又会唱 京戏,讲着讲着就唱起来,边唱边做,刘 备就是刘备,张飞就是张飞。(琪君《三 更有梦书当枕》)
        评析 与主语同形的宾语“张飞”、“刘 备”是指活龙活现、惟妙惟肖的刘备、张 飞的形象。意思是说“他”的表演十分逼 真,极言其表演的生动感人,赞扬了 “他”形神兼备的高超演技。
        31.几乎一致的看法是:要是代表主 任郭振山出头领导那样一个互助组,也 还有点门路;梁生宝不自量,等碰破了 脑袋以后,他才知道铁是铁,石头是石 头……(柳青《创业史》)
        评析 判断性同语“铁是铁,石头是石 头”,具有明显的比喻意味,这是以“铁” 喻组织互助组的困难,以“石头”喻梁生 宝的才干。“等碰破了脑袋以后”预言了 梁生宝的失败前景。虽然同语并没有直 言梁生宝的失败,却给人留下了意味深 长的回味,刻画出当时农民的犹疑心 态。
        32.“我”是具体的。“我”就是“我”,既 不是“你”,也不是“他”。世上的任何事 物,都具有这种属性。文学,更是如此。 (张志民《从“我”说起》)
        评析 “我就是我”意思是说每一个个 体的“我”都有自己的独特个性,强调了 “我”与他人的不同。作者通过这一例举 来说明文学的特点和性质,从侧面反映 了文学创作的原则和规律。
        33.其立言也,或虚加练饰,轻事雕 彩,或体兼赋颂,词类排优;文非文,史 非史。(刘知几《史通·叙事》)
        评析 “文非文,史非史”意思是指所成 的文章,既非普通的诗词骚赋,也不是 以事实为本的史书纪传。既有“文”的某 些特点,又有“史”的某些性质,否定中 又有肯定,强调了它是一种介乎二类文 体之间的文章。同语运用于文后,是对 前文的精练概括。
        34. 他们也告诉我一个笑话,说钱鍾 书和丁××两位一级研究员,半天也烧 不开一锅炉水! 我代他们辩护:锅炉设 在露天,大风大雪中,烧开一锅炉水不 是容易。可笑话毕竟还是笑话。(杨绛 《干校六记》)
        评析 “笑话毕竟还是笑话”,指的是著 名学者“钱錘书和丁××两位研究员半 天烧不开一锅炉水”呢?还是那个“史无 前例”的颠倒疯狂的时代?一句同语,意 味深长,引出人们许多啼笑皆非的痛苦 联想。
        35. 在《三生石》正文前,我写了这样 一句话:“小说只不过是小说。”这话对 小说本身本无贬意,只是希望读者把我 的小书只当作小说,而不是当作历史, 或个人档案来谈。(宗璞《小说和我》)
        评析 “小说只不过是小说”具有极强 的概括性。宾语“小说”与主语“小说”的 含义不同,它说明了小说所具有的特点 和性质:在生活真实的基础上,小说允 许虚构情节、人物、环境等,不能把小说 当作历史或个人档案去一一对号入座。 由于作者恰当运用了同语修辞,使语言 精练含蓄又留下回味思索的余地。
        36.眼神是眼神,身段是身段,作派是 作派。(石也《频顾》)
        评析 三个判断性同语句组成排比句, 肯定和赞美了“他”高超的演技,与同等 级、同数量的语言相比,具有极强的概 括性。语气贯通,音调和谐,给读者留下 鲜明深刻的印象。
        37. 月亮就是月亮,星星就是星星,非 要把星星变成月亮,反倒失去自己的特 色,变得不可爱了。(任真《男儿女儿正 热恋》)
        评析 “月亮就是月亮,星星就是星星” 是反义对举的同语。在肯定的语气中强 调了“月亮”和“星星”的差异。宾语“星 星”、“月亮”揭示了同形主语的本质内 涵,深刻地说明了人应该保持特色的重 要意义。
        38.“中国人就是中国人,黄皮肤就是 黄皮肤!”他略带激情地说道:“看到来 自大陆中国的作家和学者,就感到是一 家子! ……”(王西彦《在卡麦尔镇上》)
        评析 “中国人就是中国人”强调突出 的是“中国人”;“黄皮肤就是黄皮肤”强 调突出的是“黄皮肤”,同义并举式同 语,强烈地表达出“他”炽热的爱国情怀 和同是炎黄子孙的亲缘感情,字里行间 洋溢着无比的自豪感和亲切感。