(二)无提挈语的词组排比
排比
的各项均为词组,不存在同字或反复的
现象。
35. 不必说碧绿的菜畦,光滑的石井 栏,高大的皂夹树,紫红的桑椹;也不必 说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在 菜花上,轻捷的叫天子(云雀)忽然从草 间直窜向云霄里去了。单是周围的短短 的泥墙根一带就有无限趣味。(鲁迅《从 百草园到三味书屋》)
评析 这几句虽为侧写之笔,为末一句 起到铺垫作用。但其本身已组成了一幅 色彩斑斓的画面,诱人的景物接连推 出。忽而地下,忽而树间,忽而云霄,你 可用视觉、触觉、听觉去欣赏它。这是用 排比描绘景色。
36. 这些地方的火烧云变化极多,一 会儿红堂堂的了,一会儿金洞洞的了, 一会半紫半黄的,一会半灰半百合色, 葡萄灰,大黄梨,紫茄子,这些颜色天空 上边都有。(萧红《呼兰河传》)
评析 四个有提挈语的词组排比中,套 用了四个无提挈语的词组排比,样式新 颖,巧于变化,描写出了多彩多色的自 然景观。
37.山里的花儿多,果儿也多。春天的 映山红,夏天的野百合,秋天的野菊花, 冬天的红山茶,竞相吐艳;……大山又 是鸟儿的天堂。有翱翔九天的雄鹰,有 歌喉婉转的画眉,有敲树凿木的啄木 鸟,有锦衣绣服的雉鸡。(涂白玉《槐抱 椿》)
评析 写山花突出四季中的四种,红、 黄、白相辉映,写鸟善飞、善凿、善饰,各 择其一。花与鸟一天上,一地下,一植 物,一动物,一静一动,山间景物跃然纸 上。这是前后两组有提挈语排比和无提 挈语排比的结合运用。
38.每岁京尹出浙江亭教阅水军。艨 艟数百分列两岸;既而尽奔腾分合五阵 之势,并有乘骑、弄旗、标枪、舞刀于水 面者,如履平地。(周密《观潮》)
评析 钱塘江观潮是古今盛事,周密的 《观潮》绘形绘色地描写了这一壮美雄 奇的景象。引文写的是演兵的情形,四 个排比的词组,形象而多姿,把龙腾虎 骧的情景写得活灵活现,神采四射。
39. 各地,都有当地人认为最好的果 子。东北的苹果,天津的梨子,新疆的葡 萄,山东的肥城桃子,潮州的蜜柑,都为 当地人所倾心赞美。这类果子,在另一 些地方可能长得很小很酸很涩,但是在 上面这些地方,却可以长得肥硕香甜, 甘美异常。(秦牧《艺海拾贝·“果王”的 美号》)
评析 第一句后,即排列出五个不同地 方所产之五种不同水果,且都为当地人 所赞美,对前句起到佐证和补充作用。 参照前两例,可见排比的容量之大和表 达能力之强。
40. 那时,大车载着丰收,骏马驮着力 量,雄鹰衔着胆识,牧歌赶着爱情向湖 滨汇聚,……(王文忠《呵,达赉湖》)
评析 此段写景以大车满载描出丰收 的画图,借骏马奔驰和雄鹰翱翔显示人 的力量和胆识,用牧歌唱出爱情,表现 出对那段生活的留恋赞美之情。
41. 南国之秋,当然是也有它的特异 的地方的,比如廿四桥的明月、钱塘江 的秋潮,普陀山的凉雾,荔枝湾的残荷 等等,可是色彩不浓,回味不大。比起北 国的秋来,正像是黄酒之于白干,稀饭 之于馍馍,鱼之于大蟹,黄犬之与骆驼。 (郁达夫《故都的秋》)
评析 作者先点出南国之秋几处独特 之景,读来已很有诱人之处,但是这些 不过是北国之秋的陪衬,作者笔锋一 转,排出淡与浓,稀与干,粗与细,小与 大数种食物动物先喻后比,形象而夸张 地表现了北国之秋的特异。仔细研究排 比的结构,可以发现它与其他修辞方式 的关系是非常密切的。
42. 在我国悠久的历史中,的确有不 少脊梁骨很坚硬的人。封建帝王的淫 威,异族入侵的刀枪,高官厚禄的引诱, 胼手胝足的辛劳,都不能叫他们弯下腰 来。(章明《说脊梁》)
评析 淫威、刀枪、引诱、辛劳中的任何 一种都可能使懦夫的脊梁骨弯曲,但即 使四种并用,软硬兼施,也不能使坚强 者屈服。排比使得句式整齐,语势强劲, 说理形象有力。
43.无论是杨柳吐翠的早春,还是烈 日如蒸的盛暑,几乎每年都要到它身边 观赏佳景、追溯历史、陶冶情操。(陈淀 国《卢沟桥遐思》)
44. 如果要在大观园里查贪污,那么, 我敢肯定,王熙凤就够得上是个贪污头 子。这位女权术家贪污的手法和胃口是 很不一般的。她勾结官府,包揽词讼,徇 私纳贿,重利盘剥,草菅人命,直至嘲笑 司法,玩弄都察院于股掌之上。(舒展 《贪污、宗法、后台》)
45. 但这一“盛世”已经接近尾声,而 与“盛世”俱来的歌舞升平、穷奢极侈、 残酷剥削以及由此而引起的阶级矛盾 都在日益加剧。(蒋和森《红楼梦论稿》)
评析 文中的“盛世”指的是《红楼梦》 中荣宁二府为代表的封建社会。
46. 在这面积不算很大的原始森林 里,到处生长着高大的红松、苍郁的核 桃楸、挺拔的落叶松、秀丽的云杉和椴 树,还有质地优良的水曲柳和榆树。(王 兆军《盲流世家》)
47.现在有些人却是“有权便是山中 王”。他们各霸一方,私设关卡,拦路剪 径,雁过拔毛;搞交易,谈条件,徇私情, 谋私利,把自己所掌管的部门变成一座 吓人的庙堂。(章明《欢迎“对号入座”》)
48. 又听警幻笑道:“你们快出来迎接 贵客!”一语未了,只见房中又走出几个 仙子来,皆是荷袂蹁跹,羽衣飘舞,姣若 春花,媚如秋月。(《红楼梦》第五回)
评析 几个仙子的美丽形象,在排比中 迭现。
49.操幼时,好游猎、喜歌舞、有权谋、 多机变。操有叔父,见操游荡无度,尝怒 之,言于曹嵩(操父)。嵩责操。操忽心生 一计:见叔父来,诈倒于地,作中风状。 叔父惊告嵩,嵩急视之,操故无恙。嵩 曰:“叔言汝中风,今已愈乎?”操曰:“儿 自来无此病,因失爱于叔父,故见罔 耳。”嵩信其言,后叔父但言操过,嵩并 不听。因此,操得恣意放荡。(《三国演 义》第五回)
评析 这是一段刻画曹操形象的细致 描写。先用四个排比的词组概括勾勒, 然后以实例佐证,使得曹操惯狡诈、多 机变的性格特征跃然纸上。
50.建国以来在历史上犯了三个大错 误:忽视教育、没有法制、人口失控,导 致民族素质下降。(《文摘周报》1988年7 月1日)
51.急骤的暴风雨声,慌乱的蹚水声, 妇女恐惧的哭喊,孩子惊吓的啼叫,大 人愤怒的咒骂,牲口不安的嘶鸣,混合 在一起,凝成整整一大块压倒一切的声 音。(张贤亮《土牢情话》)
评析 排比的几个分句分写水声、人 声、畜鸣等,充分表现了暴风雨的气势, 烘托渲染出纷乱紧张的气氛。这是用排 比描绘场景。
52.何等动人的一页又一页篇章! 这 些是人类思维的花朵。这些是空谷幽 兰、高寒杜鹃、老林中的人参、冰山上的 雪莲、绝顶上的灵芝、抽象思维的牡丹。 这些数学公式也是一种世界语言。(徐 迟《哥德巴赫猜想》)
评析 仅是“人类思维的花朵”,还不足 以说明攻破哥德巴赫猜想的超绝,作者 排出花草中数种少见难得之物,语气连 贯,激情洋溢,极尽赞美之辞,以形象的 方法表现了抽象的数学演算过程。
53.通权达变,本是好事,但演变到两 面三刀,见风转舵,不讲原则,毫无信 义,这种所谓“权术”也就跟某些大字报 作者心目中老拳相向的“拳术”相去无 几了。(邵燕祥《别字别解》)
评析 排比的运用范围十分广泛,说理 是其中之一。
54. 只是像今天这样冒着凛凛寒风, 踏着皎皎瑞雪,披着淡淡月色而来,还 是第一次……(陈淀国《卢沟桥遐思》)
评析 排比句的节奏并非是雷同的,同 样是抒情,情调各异,需仔细体会。
55.法租界上,公共租界上,整个上海 滩上,都闪烁着血色的霓虹灯,葡萄酒, 夜光杯,正是各国上帝的儿女们,高等 同胞们,在这儿,世界乐园里,接受上帝 赐福的时候。(茹志鹃《逝去的夜》)
56. 男性应该有点阳刚之气,女孩子 不喜欢男人奴颜卑膝、低三下四、婆婆 妈妈、软皮沓沓。(金河《借光》)
评析 用一连串排比的语句列出女孩 子不喜欢男人之处,可以节省笔墨。
57. 屋子和读者渐渐消失了,我看见 怒涛中的渔夫,战壕中的兵士,摩托中 的贵人,洋场上的投机家,深山密林中 的豪杰,讲台上的教授,昏夜的运动者 和深夜的偷儿……。(鲁迅《伤逝》)
评析 此为涓生在通俗图书馆读书时 的一段描写,作者借男主人公所读书中 的人物景事,暗示出当时社会的动荡纷 乱,人们在奋力拼搏,达官贵人依仗权 势,更多的人则寻找机遇,走投无路者 不惜铤而走险。
58.虽然屋里的光线不能使他看清楚 照片上的面容,但是瑞珏的面貌早已深 深印在他的心上,丰满的面庞,亲切的 微笑,灵活的大眼睛,颊上两个浅浅的 酒窝,似乎都在照片中现出来了。(巴金 《家》)
评析 亲人的面庞、微笑、大眼睛、酒 窝,逐一浮现在脑海,使得刻骨铭心的 思念,在感人的乐感中流动,这是排比 的功劳。
59. 历代这些散文家、诗人、批评家、 画师发表的这一类言论,都在若干程度 上接触到艺术创造上的辩证的道路。抑 扬之间,雅俗之间,平与奇,巧与拙,似 与不似,有体与无体,师承与变革……, 这些看似两极的事物,实际上却相反相 成、矛盾统一。(秦牧《艺海拾贝·辩证 规律在艺术创造上的运用》)
60. 当汉字还不过是几千个的时候, 我们的先人就已经创作出曲折达意、 栩栩传神、优美丰富、生动活泼的文学 了。(秦牧《艺海拾贝·在词汇的海洋 中》)
评析 十六个字,四字一组,极其简练 地概括了古时文学的特点与成就,涉及 到作品内容、人物形象、对生活的概括, 和表现特点等。
61. 潮州的木雕是很著名的,常在一 幅雕屏上,出现了众多的人物、水族、花 果、禽鸟、亭台、楼阁。旧时代,有些巧匠 往往以数年之力为豪门贵族刻成一个 神龛。它们的精巧处令人惊叹。因此,潮 州木雕,和浙江的黄杨木雕、福建的竹 雕漆雕、北京、广州的牙雕等同样成为 我国民间雕刻艺术中的精品。(秦牧《艺 海拾贝·变形》)
62.我从青山绿水间吸饱了春天的气 息……我将春讯告诉了上学去的孩子, 牛背上的牧童,街头上的卖唱人,我也 将春风告诉了大街小巷的过往行人,告 诉了待产的孕妇,告诉了默默地为春天 工作着的人们。(袁鹰《望春草·春讯》)
63. 贝多芬的《英雄交响曲》在表达胜 利归来的战士到达凯旋门广场时,乐曲 洋溢着充沛的激情,乐曲随着建筑的变 化,层次分明,完整连贯,时而雄壮,时 而急切,时而沉思,时而吟唱,在乐段处 理上组织严密匀称、线条勾划清楚的效 果和凯旋门广场周围的建筑,浑然交 融。(安怀起《建筑——凝固的音乐》)
评析 排比也可以用于对事物的说明 上。人们想象不到巴黎的凯旋门与贝多 芬的《英雄交响曲》会有什么形式与内 在的联系。可是当你读了那节奏分明的 四个排比词语后,也许对《建筑——凝 固的音乐》这个命题,会有较清晰的认 识。
64. 于是进入行宫。但见庭燎烧空,香 屑布地,火树琪花,金窗玉槛。说不尽帘 卷虾须,毯铺鱼獭,鼎飘麝脑之香,屏列 雉尾之扇。(《红楼梦》第十七回至十八 回)
65. 现实已告诉妈妈:幼稚容易被人 利用;天真难免上当受骗;软弱必然遭 人欺凌。(李存葆《山中那十九座坟茔》)
66.真能欣赏名花者,必至园林之上, 阳光之下,微风之中,青枝绿叶之间,观 其活泼的生机,自然的姿色及其与环境 相掩映之态。(徐懋庸《打杂集·警句》)
评析 赏花应有赏花之环境,黑夜,急 风,一花独秀是不宜的,作者辅之以阳 光,送之以微风,衬之以青枝绿叶,赏花 人置身其中方生雅兴。后句作者写出花 之美好在于生机、姿色、相掩映中的态 势。一连串排比的文言词汇,给语言染 上了典雅的色彩。
67.在文学作品的功能中,除了政治 思想教育,塑造形象,概括表现生活,陶 冶性情,给人以美的享受等等之外,还 有一项,是满足读者的知识要求呢! (秦 牧《艺海拾贝·知识之网》)
35. 不必说碧绿的菜畦,光滑的石井 栏,高大的皂夹树,紫红的桑椹;也不必 说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在 菜花上,轻捷的叫天子(云雀)忽然从草 间直窜向云霄里去了。单是周围的短短 的泥墙根一带就有无限趣味。(鲁迅《从 百草园到三味书屋》)
评析 这几句虽为侧写之笔,为末一句 起到铺垫作用。但其本身已组成了一幅 色彩斑斓的画面,诱人的景物接连推 出。忽而地下,忽而树间,忽而云霄,你 可用视觉、触觉、听觉去欣赏它。这是用 排比描绘景色。
36. 这些地方的火烧云变化极多,一 会儿红堂堂的了,一会儿金洞洞的了, 一会半紫半黄的,一会半灰半百合色, 葡萄灰,大黄梨,紫茄子,这些颜色天空 上边都有。(萧红《呼兰河传》)
评析 四个有提挈语的词组排比中,套 用了四个无提挈语的词组排比,样式新 颖,巧于变化,描写出了多彩多色的自 然景观。
37.山里的花儿多,果儿也多。春天的 映山红,夏天的野百合,秋天的野菊花, 冬天的红山茶,竞相吐艳;……大山又 是鸟儿的天堂。有翱翔九天的雄鹰,有 歌喉婉转的画眉,有敲树凿木的啄木 鸟,有锦衣绣服的雉鸡。(涂白玉《槐抱 椿》)
评析 写山花突出四季中的四种,红、 黄、白相辉映,写鸟善飞、善凿、善饰,各 择其一。花与鸟一天上,一地下,一植 物,一动物,一静一动,山间景物跃然纸 上。这是前后两组有提挈语排比和无提 挈语排比的结合运用。
38.每岁京尹出浙江亭教阅水军。艨 艟数百分列两岸;既而尽奔腾分合五阵 之势,并有乘骑、弄旗、标枪、舞刀于水 面者,如履平地。(周密《观潮》)
评析 钱塘江观潮是古今盛事,周密的 《观潮》绘形绘色地描写了这一壮美雄 奇的景象。引文写的是演兵的情形,四 个排比的词组,形象而多姿,把龙腾虎 骧的情景写得活灵活现,神采四射。
39. 各地,都有当地人认为最好的果 子。东北的苹果,天津的梨子,新疆的葡 萄,山东的肥城桃子,潮州的蜜柑,都为 当地人所倾心赞美。这类果子,在另一 些地方可能长得很小很酸很涩,但是在 上面这些地方,却可以长得肥硕香甜, 甘美异常。(秦牧《艺海拾贝·“果王”的 美号》)
评析 第一句后,即排列出五个不同地 方所产之五种不同水果,且都为当地人 所赞美,对前句起到佐证和补充作用。 参照前两例,可见排比的容量之大和表 达能力之强。
40. 那时,大车载着丰收,骏马驮着力 量,雄鹰衔着胆识,牧歌赶着爱情向湖 滨汇聚,……(王文忠《呵,达赉湖》)
评析 此段写景以大车满载描出丰收 的画图,借骏马奔驰和雄鹰翱翔显示人 的力量和胆识,用牧歌唱出爱情,表现 出对那段生活的留恋赞美之情。
41. 南国之秋,当然是也有它的特异 的地方的,比如廿四桥的明月、钱塘江 的秋潮,普陀山的凉雾,荔枝湾的残荷 等等,可是色彩不浓,回味不大。比起北 国的秋来,正像是黄酒之于白干,稀饭 之于馍馍,鱼之于大蟹,黄犬之与骆驼。 (郁达夫《故都的秋》)
评析 作者先点出南国之秋几处独特 之景,读来已很有诱人之处,但是这些 不过是北国之秋的陪衬,作者笔锋一 转,排出淡与浓,稀与干,粗与细,小与 大数种食物动物先喻后比,形象而夸张 地表现了北国之秋的特异。仔细研究排 比的结构,可以发现它与其他修辞方式 的关系是非常密切的。
42. 在我国悠久的历史中,的确有不 少脊梁骨很坚硬的人。封建帝王的淫 威,异族入侵的刀枪,高官厚禄的引诱, 胼手胝足的辛劳,都不能叫他们弯下腰 来。(章明《说脊梁》)
评析 淫威、刀枪、引诱、辛劳中的任何 一种都可能使懦夫的脊梁骨弯曲,但即 使四种并用,软硬兼施,也不能使坚强 者屈服。排比使得句式整齐,语势强劲, 说理形象有力。
43.无论是杨柳吐翠的早春,还是烈 日如蒸的盛暑,几乎每年都要到它身边 观赏佳景、追溯历史、陶冶情操。(陈淀 国《卢沟桥遐思》)
44. 如果要在大观园里查贪污,那么, 我敢肯定,王熙凤就够得上是个贪污头 子。这位女权术家贪污的手法和胃口是 很不一般的。她勾结官府,包揽词讼,徇 私纳贿,重利盘剥,草菅人命,直至嘲笑 司法,玩弄都察院于股掌之上。(舒展 《贪污、宗法、后台》)
45. 但这一“盛世”已经接近尾声,而 与“盛世”俱来的歌舞升平、穷奢极侈、 残酷剥削以及由此而引起的阶级矛盾 都在日益加剧。(蒋和森《红楼梦论稿》)
评析 文中的“盛世”指的是《红楼梦》 中荣宁二府为代表的封建社会。
46. 在这面积不算很大的原始森林 里,到处生长着高大的红松、苍郁的核 桃楸、挺拔的落叶松、秀丽的云杉和椴 树,还有质地优良的水曲柳和榆树。(王 兆军《盲流世家》)
47.现在有些人却是“有权便是山中 王”。他们各霸一方,私设关卡,拦路剪 径,雁过拔毛;搞交易,谈条件,徇私情, 谋私利,把自己所掌管的部门变成一座 吓人的庙堂。(章明《欢迎“对号入座”》)
48. 又听警幻笑道:“你们快出来迎接 贵客!”一语未了,只见房中又走出几个 仙子来,皆是荷袂蹁跹,羽衣飘舞,姣若 春花,媚如秋月。(《红楼梦》第五回)
评析 几个仙子的美丽形象,在排比中 迭现。
49.操幼时,好游猎、喜歌舞、有权谋、 多机变。操有叔父,见操游荡无度,尝怒 之,言于曹嵩(操父)。嵩责操。操忽心生 一计:见叔父来,诈倒于地,作中风状。 叔父惊告嵩,嵩急视之,操故无恙。嵩 曰:“叔言汝中风,今已愈乎?”操曰:“儿 自来无此病,因失爱于叔父,故见罔 耳。”嵩信其言,后叔父但言操过,嵩并 不听。因此,操得恣意放荡。(《三国演 义》第五回)
评析 这是一段刻画曹操形象的细致 描写。先用四个排比的词组概括勾勒, 然后以实例佐证,使得曹操惯狡诈、多 机变的性格特征跃然纸上。
50.建国以来在历史上犯了三个大错 误:忽视教育、没有法制、人口失控,导 致民族素质下降。(《文摘周报》1988年7 月1日)
51.急骤的暴风雨声,慌乱的蹚水声, 妇女恐惧的哭喊,孩子惊吓的啼叫,大 人愤怒的咒骂,牲口不安的嘶鸣,混合 在一起,凝成整整一大块压倒一切的声 音。(张贤亮《土牢情话》)
评析 排比的几个分句分写水声、人 声、畜鸣等,充分表现了暴风雨的气势, 烘托渲染出纷乱紧张的气氛。这是用排 比描绘场景。
52.何等动人的一页又一页篇章! 这 些是人类思维的花朵。这些是空谷幽 兰、高寒杜鹃、老林中的人参、冰山上的 雪莲、绝顶上的灵芝、抽象思维的牡丹。 这些数学公式也是一种世界语言。(徐 迟《哥德巴赫猜想》)
评析 仅是“人类思维的花朵”,还不足 以说明攻破哥德巴赫猜想的超绝,作者 排出花草中数种少见难得之物,语气连 贯,激情洋溢,极尽赞美之辞,以形象的 方法表现了抽象的数学演算过程。
53.通权达变,本是好事,但演变到两 面三刀,见风转舵,不讲原则,毫无信 义,这种所谓“权术”也就跟某些大字报 作者心目中老拳相向的“拳术”相去无 几了。(邵燕祥《别字别解》)
评析 排比的运用范围十分广泛,说理 是其中之一。
54. 只是像今天这样冒着凛凛寒风, 踏着皎皎瑞雪,披着淡淡月色而来,还 是第一次……(陈淀国《卢沟桥遐思》)
评析 排比句的节奏并非是雷同的,同 样是抒情,情调各异,需仔细体会。
55.法租界上,公共租界上,整个上海 滩上,都闪烁着血色的霓虹灯,葡萄酒, 夜光杯,正是各国上帝的儿女们,高等 同胞们,在这儿,世界乐园里,接受上帝 赐福的时候。(茹志鹃《逝去的夜》)
56. 男性应该有点阳刚之气,女孩子 不喜欢男人奴颜卑膝、低三下四、婆婆 妈妈、软皮沓沓。(金河《借光》)
评析 用一连串排比的语句列出女孩 子不喜欢男人之处,可以节省笔墨。
57. 屋子和读者渐渐消失了,我看见 怒涛中的渔夫,战壕中的兵士,摩托中 的贵人,洋场上的投机家,深山密林中 的豪杰,讲台上的教授,昏夜的运动者 和深夜的偷儿……。(鲁迅《伤逝》)
评析 此为涓生在通俗图书馆读书时 的一段描写,作者借男主人公所读书中 的人物景事,暗示出当时社会的动荡纷 乱,人们在奋力拼搏,达官贵人依仗权 势,更多的人则寻找机遇,走投无路者 不惜铤而走险。
58.虽然屋里的光线不能使他看清楚 照片上的面容,但是瑞珏的面貌早已深 深印在他的心上,丰满的面庞,亲切的 微笑,灵活的大眼睛,颊上两个浅浅的 酒窝,似乎都在照片中现出来了。(巴金 《家》)
评析 亲人的面庞、微笑、大眼睛、酒 窝,逐一浮现在脑海,使得刻骨铭心的 思念,在感人的乐感中流动,这是排比 的功劳。
59. 历代这些散文家、诗人、批评家、 画师发表的这一类言论,都在若干程度 上接触到艺术创造上的辩证的道路。抑 扬之间,雅俗之间,平与奇,巧与拙,似 与不似,有体与无体,师承与变革……, 这些看似两极的事物,实际上却相反相 成、矛盾统一。(秦牧《艺海拾贝·辩证 规律在艺术创造上的运用》)
60. 当汉字还不过是几千个的时候, 我们的先人就已经创作出曲折达意、 栩栩传神、优美丰富、生动活泼的文学 了。(秦牧《艺海拾贝·在词汇的海洋 中》)
评析 十六个字,四字一组,极其简练 地概括了古时文学的特点与成就,涉及 到作品内容、人物形象、对生活的概括, 和表现特点等。
61. 潮州的木雕是很著名的,常在一 幅雕屏上,出现了众多的人物、水族、花 果、禽鸟、亭台、楼阁。旧时代,有些巧匠 往往以数年之力为豪门贵族刻成一个 神龛。它们的精巧处令人惊叹。因此,潮 州木雕,和浙江的黄杨木雕、福建的竹 雕漆雕、北京、广州的牙雕等同样成为 我国民间雕刻艺术中的精品。(秦牧《艺 海拾贝·变形》)
62.我从青山绿水间吸饱了春天的气 息……我将春讯告诉了上学去的孩子, 牛背上的牧童,街头上的卖唱人,我也 将春风告诉了大街小巷的过往行人,告 诉了待产的孕妇,告诉了默默地为春天 工作着的人们。(袁鹰《望春草·春讯》)
63. 贝多芬的《英雄交响曲》在表达胜 利归来的战士到达凯旋门广场时,乐曲 洋溢着充沛的激情,乐曲随着建筑的变 化,层次分明,完整连贯,时而雄壮,时 而急切,时而沉思,时而吟唱,在乐段处 理上组织严密匀称、线条勾划清楚的效 果和凯旋门广场周围的建筑,浑然交 融。(安怀起《建筑——凝固的音乐》)
评析 排比也可以用于对事物的说明 上。人们想象不到巴黎的凯旋门与贝多 芬的《英雄交响曲》会有什么形式与内 在的联系。可是当你读了那节奏分明的 四个排比词语后,也许对《建筑——凝 固的音乐》这个命题,会有较清晰的认 识。
64. 于是进入行宫。但见庭燎烧空,香 屑布地,火树琪花,金窗玉槛。说不尽帘 卷虾须,毯铺鱼獭,鼎飘麝脑之香,屏列 雉尾之扇。(《红楼梦》第十七回至十八 回)
65. 现实已告诉妈妈:幼稚容易被人 利用;天真难免上当受骗;软弱必然遭 人欺凌。(李存葆《山中那十九座坟茔》)
66.真能欣赏名花者,必至园林之上, 阳光之下,微风之中,青枝绿叶之间,观 其活泼的生机,自然的姿色及其与环境 相掩映之态。(徐懋庸《打杂集·警句》)
评析 赏花应有赏花之环境,黑夜,急 风,一花独秀是不宜的,作者辅之以阳 光,送之以微风,衬之以青枝绿叶,赏花 人置身其中方生雅兴。后句作者写出花 之美好在于生机、姿色、相掩映中的态 势。一连串排比的文言词汇,给语言染 上了典雅的色彩。
67.在文学作品的功能中,除了政治 思想教育,塑造形象,概括表现生活,陶 冶性情,给人以美的享受等等之外,还 有一项,是满足读者的知识要求呢! (秦 牧《艺海拾贝·知识之网》)
