移用的词语除形容词性的外,还有 动词性的词语及少量的其它词类。在句 中充当状语或谓语。对事物起描述作用。 既可以“移人于物”也可以“移物于物 (人)”。
        71.我不能说生命不甜,我不能说生命 不美,但是就是因为它们甜蜜和美丽,才 使我心中充满了忧伤,而也就是因为心 中充满了忧伤,才使我更加珍惜起眼前 一切的甜蜜和美丽来。(席慕蓉《有一首 歌·谜题》)
        评析 “甜蜜和美丽”并非是“生命”的性 状。用以描述“生命”,可以使人更加感觉 到生命的珍贵与可爱。
        72.比如说海上山上看月出,古诗说 “南山塞天地,日月石上生”。细细咀嚼这 两句形容乱山,形容得极好,而光景何等 臃肿、崎岖、僵冷?读了不使人生快感。而 海上生明月,天涯共此时,也是月出,光 景却何等妩媚、遥远、璀璨。(冰心《山中 杂记·七》)
        评析 同样是看月出,因为地点、时间、 心情的不同,人们的感受也不同。月的臃 肿、崎岖、僵冷和月的妩媚、遥远、璀璨都 只是作者独特感受,正是这种独特感受, 形成了移就修辞的心理基础,而这种心 理基础又激发了作者与读者在情感上的 互相沟通。
        73.过了一会,王天林挑着水桶出来 了,看样子余怒未息,眼睛睁得大大的, 嘴唇合得更紧,许多天没有刮的短桩桩 胡子挑衅地向四面张着。(马识途《找红 军》)
        评析 修饰式移就中的移用词语,大都 做定语,描述式移就中的移用词语大都 做谓语或状语。“挑衅”是人的形体动作, 移用来描述“胡子”,具有拟人化的修辞 作用。既生动形象地描写出人物的生气 神态,又增加了语言的幽默色彩。
        74.槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子 双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱 户。(晏殊《蝶恋花》)
        评析 菊花笼罩着一层轻烟薄雾,看上 去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠,看 起来又像在默默饮泣。诗人将主观感情 移于客观景物,透露出主人公自己的哀 怨。在古典诗词中,移就常被用作借景抒 情的语言表达手段。
        75.煤,美如琥珀;
        煤,海浪的雕刻。
        多情地、诱惑的闪动,
        在黑色的梦中,
        升起一片烂灿。
        

(刘湛秋《从矿井升起,我想……》)

        评析 无生命的煤没有感情,所谓的“多 情”与“诱惑”只是作者的主观感受,“梦” 无色彩,所谓“黑色”,是将“煤”的某种属 性移于“梦”上的结果。前者是陈述式移 就,后者是修饰式移就,二者结合起来描 绘出一幅煤的灿烂的燃烧图。也许,作者 由此而联想到人生的价值。
        76.光怪陆离的霓虹灯还在疲惫不堪 地闪耀着,车水马龙的街衢却已经空寂 无人。(鲁光《中国姑娘》)
        评析 “疲惫不堪”是描写人的精神状态 的语词,这里移用来描写霓虹灯,加重了 夜深人静的气氛,可以收到借景传情的 艺术效果。
        77.他极小心的,幽静的,一锄一锄往 下掘,然而深夜究竟太寂静了,尖铁触土 的声音,总是钝重的不肯瞒人的发响。 (鲁迅《白光》)
        评析 例中的移用词语“不肯瞒人”作 “发响”的状语,对主语“声音”起描述作 用。生动地写出了陈士成深夜掘地时的 紧张、谙秘焦虑、畏惧人知的神态。
        78.(仙吕)满腹闲愁,数年禁受,天知 否?天若是知我情由,怕不待和天瘦。(关 汉卿《窦娥冤》)
        评析 “天”是无所谓肥和瘦的,用“瘦” 来描写“天”,是把人的主观感情和客观 景物相融后,来获取修辞效果。
        79.今年二月,我从海外回来,一脚踏 进昆明,心都醉了。我是北方人,论季节, 北方也许正是搅天风雪,水瘦山寒,云南 的春天却脚步儿勤,来得快,到处早像催 生婆似的正在催幼花了。(杨朔《茶花 赋》)
        评析 作者用“醉”“瘦”“寒”分别描述 “心”、“水”、“山”,不论是写景还是抒情, 都十分精炼、形象,体现出了作者“把散 文当诗来写”的风格。
        80.月的纯净,柔软与和平,如一张睡 美人的脸。(朱自清《月朦胧,鸟朦胧,帘 卷海棠红》)
        评析 这是一种很别致的移就形式。 “月”在句中充当领属性定语,“纯净、柔 软与和平”等形容词虽然是中心语,却对 “月”起描写作用。所以仍然可以归类于 描述式移就。
        81.月光很柔,但也很孤独,柔而孤独 的月光洒在我这个同样孤独的游子身 上,我几乎难禁那份心中的苦楚。(《中秋 月》陕西日报1989年10月30日)
        评析 “柔”需要触觉感知,孤独是人的 一种独特心态,移就手法将人的感情移 属于景物上,既描写了景(月光),又抒发 了“情”,使“情”“景”交融,收到了良好的 艺术效果。
        82.闺女没跟自己说过这种事,自己也 希望:这是那些吃饱了没事干的人,嘴闲 得难受,就胡扯乱拉地造谣言。(刘真《春 大姐》)
        评析 不说人闲,而说嘴闲,是把人的精 神状态移属于局部器官上,可以把话说 得更生动,更具体,更准确。
        83.小的灯舫初次在河中荡漾;于我, 情景是颇朦胧,滋味是怪羞涩的。(俞平 伯《桨声灯影里的秦淮河》)
        评析 移就是状物、写景与抒情相结合 的一种修辞方式,对于作者,秦淮河的夜 色,不仅可以视觉感知,还可以味觉感 知。“朦胧”与“羞涩”,将融为一体的情 景,描写得含蓄别致,具有不尽的诗意。