是量词和名词的一种超常搭配。它 不仅可以把事物表现得具体生动,而且 具有鲜明的感情色彩,给语言增添幽默、 风趣的情味。
        84.我沿着拥挤的、欢乐的
        石板路寻觅——
        记忆里开过鲜花,
        也布满荆棘。
        十年前。我初来,
        小镇上蒙一层半尺厚的沉寂;
        ……
        土墙上,刷满
        狂热而干瘪的标语……
        

(张承信《现实》)

        评析 “沉寂”有了半尺的厚度,显示出 感觉的强烈,又暗示了“十年内乱”时期, 社会空气的凝重与沉闷。量词移就和形 容词移就的修辞作用,基本相同,在具体 生动地描绘事物的同时,传达了强烈的 主观感受,使得描写和抒情得到有机的 结合。
        85.崇祯五年十二月,余住西湖。大雪 三日,湖中人、鸟声俱绝。
        是日,更定矣,余拏一小舟,拥毳衣 炉火,独往湖心亭看雪。雾淞沆砀,天与 云与山与水,上下一白;湖上影子,惟长 堤一痕,湖心亭一点与余舟一芥,舟中人 两三粒而已。
        

(张岱《陶庵梦忆·湖心亭看雪》)

        评析 “大雪三日”,“上下一白”,雪景写 得如此壮观,全靠“痕”、“点”、“芥”、“粒” 等量词的精心造用。正是这四个微量量 词对“长堤”、“湖心亭”、“舟”、“舟中人” 的描写形容,反衬着壮观的湖中雪景,令 人感到天地境界之大、之奇!四个量词, 递次递小,直至微乎其微,在视线的移动 中,写出了小船在夜色中徐徐行进的变 幻境界,透露出作者对人生、自然的深沉 感慨。
        86.雷在山头跑,
        雨在浪尖跳,
        半山烟云一江风,
        捧出串串湄江调。
        

(寒星《湄江小调》)

        评析 用量词“串串”修饰歌声“湄江 调”,是特定语境中的语言超常搭配现 象。歌声,唯有成串才能捧出;在雷跑、雨 跳的自然环境中“半山烟云”、“一江风” 交织而成的景色,才会如此旖旎动人。雷 雨交加,烟云迷濛中的“湄江调”,雄浑、 幽深,充满了无限的艺术魅力。
        87.三天前,厂里夜大办了个文学讲习 班,我说了几箩筐好话,又找了团委书记 的小门路,赖死赖活总算进去了。(方方 《大篷车》)
        评析 “话”无法用箩筐装,一但装起来, 就有了具体的形象,好话之多可想而知。 量词移用,增强了描写的生动性,激发了 读者的联想。
        88.陶月明:我看不透他! 他现在还老 实,谁知道是真是假呢?那天听说你们俩 要来,他就说“得,来了两块麻烦”。(老舍 《女店员》)
        评析 以量词“两块”作修饰语修饰“麻 烦”,看似不伦不类,实则合情合理,移用 的量词“两块”将人物化,把说话人的轻 视与生厌之情写得活灵活现。
        89.从先前的阿Q看来,小D本来是 不足齿数的,但他近来挨了饿,又瘦又乏 已经不下于小D,所以便成了势均力敌 的现象,四只手拔着两颗头,都弯了腰, 在钱家粉墙上映出了一个蓝色的虹形, 至于半点钟之久了。(鲁迅《阿Q正传》)
        评析 “颗”本是一个指称较小物体的量 词,移用来说阿Q和小D的脑袋,显得 十分可笑,增添了语言的幽默、诙谐的情 趣。
        90.我给你吆野兔赶走老鹰,看住偷果 子的贼骨头,我这只老蛤蟆真还能给你 添四两力哩! (叶文玲《小溪九道弯》)
        评析 “两”是微量词,移用于“力”是一 种缩小夸张。说话人用反语修辞的语言 形式,表达了自夸、自矜的思想感情。
        91.唉! 买上五两精细的东西,
        常常要搭配上一斤蔑视的粗鲁;
        扯上七尺的确良布,
        往往要同时量上两丈最差的服务 态度。
        

(李松涛《我又来啦! 王府井》)

        评析 “五两”、“一斤”、“两丈”都是计量 词,而作者却用求异思维方式让它们分 别和“精细的东西”、“蔑视的粗鲁”、“最 差的服务态度”进行超常规的搭配。将无 法计量的礼貌和态度生动具体地计量出 来,巧妙而艺术地批评了服务行业的不 正之风,表达了群众的意见。
        92.那么……是每天同我们搭几句腔 的锅炉厂的师傅?哦,或者是造纸厂那个 爱吹牛的干部?不,都不像,听得出,他们 的文化水平同我们差不多,不过“三磅” 而已,哭都哭不出能登报的东西。(方方 《大篷车》)
        评析 “磅”是用来表示物体重量的,怎 么能够用来表示文化水平的高低?作者 巧妙地利用“水平”与“水瓶”谐音的关 系,写出了人物的个性,也写出了嘲笑与 轻视的感情。
        93.在蓝幽幽透明的晨雾里,炽烈如火 的迪斯科舞曲飞快地旋转着,洒下一片 片欢乐,留下一张张笑靥和一串串歌声。 (《伟大的愚昧》,选自《法制文学选刊》 1988年第3期)
        评析 “欢乐”成“片”,“笑靥”成“张”, “歌声”成“串”,物化后的抽象事物都有 了具体生动的形象。量词移就,常具有比 喻的修辞作用。化无形为有形,表现特殊 的感情色彩和韵味。
        94.后来有日本仁丹的广告船,一队一 队,带着成列的红灯笼,沈填的空大鼓, 火龙般的在里湖外湖闲穿着走,似乎抖 散了一堆寂寞。(俞平伯《西湖的六月十 八夜》)
        评析 量词“堆”用于能够于堆积的物 体,如“一堆苹果”、“一堆黄土”等。移用 于抽象事物,人的精神情绪上,不仅使无 形的情绪具体化、形象化,而且增加了语 言的幽默情味。
        95.你老姨夫一般总是用行动领导群 众,关怀群众,可那不叫没言没语,那叫 做一个好样子胜过一打儿号召,那叫干 出一个暖人心的事强于一车好话。(刘亚 舟《男婚女嫁》)
        评析 “一打儿”是计量物品的件数的; “一车”是形容物品的体积与重量的,在 此移用于“号召”和“好话”。使抽象的语 言有了具体事物的属性。人们的感受会 更加强烈。
        96.秀兰弟心里有事,早早的就醒了, 为了不惊扰雪娟,自己纹丝不动,脑子里 想着一堆问题(李英儒《还我河山》)
        评析 “一个问题”是常规语言,“一堆问 题”是超常规语言,移就就是要打破常 规。适合语境和情境的需要,来获取特殊 的修辞效果。
        97.当我走进来,你点头说,你好!
        脸上浮起一朵难忘的微笑,
        在商店、在公园、在饭馆,
        这微笑像快活的风荡起波涛。
        

(刘湛秋《抒情与思考·微笑》)

        评析 微笑本没有数和量,用“一朵”去 修饰微笑,会使人们联想到花朵,那么的 美丽,那么的灿烂,那么的令人心醉。
        98.一“窝”孩子
        像一窝小猪
        不给吃
        就哼哼
        

(方冰《春荒》)

        评析 “一窝小猪”说得通,“一窝孩子” 似乎不合情理。可是在困顿、贫穷的家庭 里,众多幼小的孩子正需大人喂养,于是 一个“窝”字,写出了生活的艰辛,写出了 迫于天灾人祸的愤懑心情。
        99.该怎样赞美我们的拓荒者,发掘出 你这林海的新秀;你捧一湖湛蓝的相思, 献给第一只勘探的木舟。(骆耕野《九寨 沟情思》)
        评析 用“一湖”修饰相思,别致而新颖。 大自然的美需要人们发现,在发现中,融 合着深深的依恋。写活了湖,写活了人, 写活了幽幽的情思。
        100.雨中的海,濛濛的一片,似缀满晨 雾般的令人感到朦胧。汹涌的波涛,雪白 的浪花,以及在雨中急于找栖息之所的 野鸽,为我眸子凭添一抹淡淡的秋愁。 (邓荣坤《秋雨》)
        评析 “一抹”本是调色用墨的动量词, 移用来形容“秋愁”,使得秋愁有了鲜明 的色彩和浓郁的感情。波涛、浪花、野鸽 所构成的雨中海景,绘画进作者的眼帘, 触景生情地联想,才有了量词“一抹”的 移用。
        101.在枫林里,虽然有“隔断红尘三十 里,白云红叶两悠悠”的闲静野趣,然而 当枫叶纷飞时,却常常带给人们一缕淡 淡的哀愁,正如秋天使人多愁善感一样。 (苏鸣杰《拾得满林醉梦》)
        评析 描写丝状物体的量词“一缕”移用 来描写“哀愁”,不仅赋“哀愁”以形状,而 且说明了“哀愁”的程度,给人以具体、强 烈的帮助读者品尝秋的特殊的情味。
        102.一岭一岭,
        波涛向我涌来,
        我张臂开襟,
        拥抱大海。
        

(孔孚《东行掇拾·母与子》)

        评析 “一岭一岭波涛”含有浓厚的比喻 色彩。名词“岭”移用作量词,描写波涛, 具有静态与动态相结合的美感。既有岭 一样的高大雄壮,又有波涛的汹涌激荡。
        103.微风早已经停息了;枯草支支直 立,有如铜丝。一丝发抖的声音,在空气 中愈颤愈细,细到没有,周围便都是死一 般静。(鲁迅《药》)
        评析 这是《药》的最后一节,对坟场的 环境描写。声音有了“一丝”的感觉,使得 微弱的声音有了具体的形象,这微弱的 声音反衬着“死一般静”,烘托出一种悲 凉的气氛,为华大妈与夏奶奶的相见,提 供了典型的场景。
        104.记忆给我们带来慰藉
        把捉一线光,一团朦胧
        让它们在这纸片上凝固
        凝固了你的笑,你的青春
        生命的步履从这里再现
        领你来会见自己
        

(席幕蓉《少女的纯情·题照相册》)

        评析 “朦胧”是一种抽象无形的感受, 用移用的量词“一团”去描写,似乎有了 具体的形体。“往事凝固在相片上”说法 就显得合情合理。量词移用是一种特殊 语境和情境中的超常搭配,要注意前后 词语组合时的协调一致。
        105.这么老大一个县,这么老大一摊 事业,这么复杂的情况,该县委书记左遮 右挡招架的,前思后想考虑的,海啦!(刘 亚舟《男婚女嫁》)
        评析 “量词移用”还能增强语言的幽默 感和特别的情味。如果把“老大一摊事 业”中的“一摊”删掉,语言的情趣就不浓 了。
        106.就是那样的,在异域巡行数万里, 十一万九千六百分钟,没有一分钟忘记 自己是个中国人! 要做个不带一星霉气 困色的体面中国人! (赵淑敏《我是中国 人》)
        评析 “一星霉气”是极言“霉气”之少、 之弱,抽象的“霉气”有了具体的表现,为 读者的联想提供了依据。炎黄子孙的自 尊自重感,才显得如此鲜明和珍贵。
        107.一星嫩绿
        钻出土层。
        它纤细,却像
        尖尖的针锋。
        

(郭欣《春歌·幼芽》)

        评析 名词“星”移用作量词,开拓了读 者的想像空间;“星”与“芽”之间有何联 系?读者可以凭着自己的独特感受去品 味其间的情味。
        108.蓝裤腰上面有一座赤条条的很阔 的背脊,背脊上还有汗正在流下来。(鲁 迅《示众》)
        评析 用“一座”修饰“背脊”,背脊的宽 阔、雄壮立刻显示出来。量词移用有时具 有夸张和比喻的修辞作用。文例中的“一 座”使人联想到高大的山岭,雄伟的建筑 物。