又称为双齐式或齐头齐尾式,就是 把相同的字运用于几句话的语首和语 尾。
        70. 邹忌于是入朝,见威王曰:“臣诚 知不如徐公美,臣之妻私臣,臣之妾畏 臣,臣之客有求于臣,皆以美于徐公。 ……” (《战国策·齐策一》)
        评析 因为私情,妻、妾、客,均以谀 辞歪曲事实,献媚于邹忌。邹忌贵有自 知之明,不受美辞的欺骗,坦率地向齐 威王说明真相,借此讽谏。三句首尾均 同一“臣”字形式,更加整齐、严密,衔 接紧凑,语意连绵回旋,富有乐感。
        71. 大街上已无窗子可开,有窗户的 地方已全部洞开,可何处还有窗子等待 打开?!在通往人的桥梁上,人活得太做 作太沉重,为了逃避人与人的纠缠,又 活得太虚无太不可思议!
        必须开开窗子!
        开天空的窗子!
        开大地的窗子!
        开海洋的窗子!
        开眼睛、心灵的窗子!
        打开一切一切的窗子呵!
        

(柳荫 《打开窗子》)

        评析 例中的首尾同字 “开……窗子” 指的不是一般意义的“窗子”。而是指心 灵和人际关系间的窗子。字里行间流露 出抑制不住的渴望和追求。六句相同的 句式相排列,感情逐层强烈,喷涌而出 的呐喊,令人心胸激荡。
        72. 我喜欢画眸子,画琼瑶缠绵的眸 子,画邓丽君纯情的眸子,画卓别林诙 谐的眸子,画张明敏素朴的眸子,画翁 美玲娇美的眸子,画慧俐深情的眸子 ……然后,对着镜子,再画自己真挚的 眸子。(赵冬《永远别让心灵寂寞》)
        评析 作者以 “画……眸子”构成首尾 同字,造成一种均齐而优美的语言形 式,内嵌不同作家和艺术家的姓名,精 练地概括出他们的不同艺术风格。文字 凝练,概括准确,透露出真诚的热爱,给 语言增添了清新动人的情味。
        73. 我和我的幺表妹哟,站在大树底 下,尽说些青枝绿叶的话。
        我和我的幺表妹哟,站在高山顶 上,尽说些鸟儿双飞的话。
        我和我的幺表妹哟,坐在小河畔, 尽说些鱼翔碧水的话。
        我和我的幺表妹哟,坐在拖拉机 上,尽说出车轮成对的话。
        我和我的幺表妹哟,在火把节的夜 晚,尽说些相亲相爱的话。
        

(彝族情歌)

        评析 情歌各句的主语、谓语、宾语完 全相同,只有状语和宾语所带的定语不 同。但是,从语意上分析,定语虽然字 面相异,可是语意相似。前四句是从四 个方面设喻,形象而含蓄地说明 “情 歌”的内容,诗的作者巧妙地运用了 “同中有异”的同字语言形式,生动地表 达了男女之间不分地点场合的热烈而 动人的恋情,情味盎然。诗的最后一句, 用 “相亲相爱的话”点题,犹如画龙点 睛,豁然开朗,回味全诗,令人心旌摇 动。
        74. 我全身颤栗,
        当你的手轻轻地握着我的。
        我忍不住啜泣,
        当你的眼泪滴在我的手背。
        你愿这样握着我的手走向人生的 长途么?
        你敢这样握着我的手穿过蔑视的 人群么?
        

(曾卓《有赠》)

        评析 诗的最后两句,首、中、尾均由 相同的字组成,形成一种“同中有异,异 中有同”的语言形式,把语言的均齐美 与变化美结合起来,表达了恋人间坦 诚、热烈、诚挚、美丽的感情。优美的 语言形式和优美的抒情内容融为一体, 收到了良好的表达效果。
        75.是以君子避三端,避文士之笔端, 避武士之锋端,避辩士之舌端。(《韩诗 外传》卷二)
        评析 首尾同字同中有异,对不同的人 有不同的 “避”,此所谓鲁班门前不弄 斧。不愧为聪明之举。
        76. 山中的雨是古怪的
        山中的雨是随随便便的
        山中的雨是不守信用的
        

(宫玺《浅草小集·山中遇雨》)

        评析 山中的云雨,说来就来,说去便 去,飘忽不定,像孩儿脸一样变化无常。 作者用拟人手法把山雨描述得如许生 动,同时又用首尾同字结构,把自己对 山中的雨的细腻感受一一表现出来,启 发和调动了读者的想象力,使之随着作 者的笔触驰聘,从而产生强烈的共鸣。
        77. 他骑白马走了,
        他穿白衣走了,
        他走了,我永远等待他。
        等待他的心是洁白的——白碗打
        破了还是白色的,
        牛奶泼在地上还是白色的,
        活着我的身子是洁白的,
        死了我的骨头是洁白的!
        

(周良沛整理《情歌·洁白的心》)

        评析 情歌前两句以首尾双齐的同字 形式起兴,述说抒情原因,接着将语气 助词“的”缀于后面五个句子的尾部,组 成语尾同字,表达了情人相恋的忠贞不 渝的感情。边设喻,边表白,语言委婉、 朴素; 音律和谐悦耳;情感真挚动人。
        78. 我远远的望着你,
        我近近的觑着你,
        我紧紧的握着你,
        我重重的吻着你,
        我密密的搂着你,
        有你,你得在我底怀里,
        有我,我得在你底怀里。
        

(俞平伯《占有——游博物院后所 感》)

        评析 这首诗,乍看是一首爱情诗,其 实是借情诗的形式抒发咏物的情怀。全 诗由两组首尾、语中同字形式构成,把 诗人对博物院的感受由远及近,由陌生 到亲切,进而到惊喜,不愿离开的思想 感情层层加深,贴切地表现出诗人对博 物院的特殊感情。整齐、和谐、优美的 语言形式表达出一种物我相融的意境。
        79. 我把泪水和欢笑留给你;
        我把梦和追求留给你;
        我把早晨和黄昏留给你;
        我把我的一半留给你。
        

(夏丸《有谁是你》)

        评析 四个相排比的句子,构成首尾同 字形式,使得整齐、和谐的语言增添了 反复咏唱、委婉、柔和的动人节奏。优 美的语言表达出的深挚感情,仿佛从生 命中涌流出来,发人深思,动人心弦。
        80. 同志,多少年多少年了
        我的皮肤在严寒和酷热里面烂过 肿过
        我的眼睛在羞耻和屈辱里烧过痛 过
        我的胃囊在饥饿里面打过抖
        我的心房在仇恨里面滴过血
        ……
        多少年多少年了
        我度过了不眠的夜
        我度过了噩梦的夜。
        

(胡风《睡了的村庄这样说》)

        评析 这段诗文运用了两组首尾同字。 第一组是“我的……过”;第二组是“我 度过了……的夜”。每组各有四句,组成 排比形式。用相同的句式描述种种感 受,可收到一吟三叹的效果。交叉使用 的同字形式又把人们在旧社会所遭受 的屈辱和煎熬有层次地从客观叙述到 主观,宣泄得淋漓尽致。
        81. 一个人的能力有大小,但只要有 这点精神,就是一个高尚的人,一个纯 粹的人,一个有道德的人,一个脱离了 低级趣味的人,一个有益于人民的人。 (毛泽东 《纪念白求恩》)
        评析 毛泽东在《纪念白求恩》一文中 高度赞扬了白求恩同志的国际主义精 神。这段话中,运用了五组并列的、结 构相同的首尾同字形式,各句的不同定 语分别从“高尚”、“纯粹”、“有道德”、 “脱离了低级趣味”、“有益于人民”等五 个方面阐述了国际主义精神的内涵。语 言精辟、透彻,语势连贯,强劲,具有 很强的说服力。
        82. 因地制宜,因时制宜,因人制宜。 (格言)
        最美丽的彩虹在雨后,最珍贵的友 谊在别后。(谚语)
        评析 首尾同字的修辞方法,可以使语 言均齐优美,具有高度的概括力和动人 的语势,特别适合于内容精深、博大,情 感真挚、美丽的议论和抒情类表达。有 时还可成为制作警句、格言的重要手 段。以上两例,形式凝练,涵义深刻,具 有启发思维的哲理性,是运用首尾同字 成功的句例。
        83. 可是看了他们的所做所为,这才 真的懂得了自称盗贼者无须防,自称正 人君子者则须防,自称正人君子而指别 人为盗贼者,以及自命完人而对别人苛 刻地求全责备者更须防…… (邵燕祥 《世无完人论》)
        评析 此例巧妙地将首尾同字和层递 修辞结合一起。以语尾同字作主题词 语,层层剖析,由 “无须防”到 “则须 防”,到 “更须防”,无情地撕碎了一些 自称“正人君子”的各式人物的虚伪画 皮。语言深刻,锐利,启发人们对复杂 的生活现象作辩证的分析和认识。
        84. 在荣誉上不伸手,在待遇上不伸 手,在物质上不伸手。(《王杰日记》)
        评析 首尾同字以相同的句式反映出 不同的内容(荣誉、待遇、物质),共同 表现了共产党人的崇高品质。这种同与 异的辩证关系,使语言更加深刻。