排比 的各项均为句子,不存在同字或反复的 现象。
        115.从历史上看,善于独立思考的 人,大都有三个特点:博学;善问;富于 钻研精神,重视思想方法。(王梓坤《漫 谈独立思考》)
        评析 排比句中的各项,只要结构相 似,语意相关,字数可以不等。任何一种 修辞方法都不是一成不变的,要学会根 据语境灵活变通。
        116.“春岭茶庄”——春天的山野,茶 林绿油油的,清明前后,巧手姑娘们正 在摘茶。“珍珠浴室”——这里的泉水多 么清洁啊!令人想起济南的珍珠泉。“晶 明眼镜店”——玻璃片像水晶那样透 明,你戴上眼镜就什么都看得一清二楚 了。“菜根香素菜馆”——素菜可以烧得 香喷喷的,“咬得菜根,百事可为”。(秦 牧《艺海拾贝·车窗文学欣赏》)
        评析 文章以街面上店名说明作品标 题的重要作用。原文共取店名十五种, 组成排句,各分句中店名皆有双关意, 且借助联想,深入挖掘,读来饶有趣味。 只要细心留意,“车窗文学”也有不可忽 视的价值。
        117. 虽同是灯船,虽同是秦淮,虽同 是我们;却是灯影淡了,河水静了,我们 倦了,况且月儿将上了。灯影里的黄昏, 和月下灯影里的黄昏,原是不相似的, 又何况入倦的眼中所见的黄昏呢? (俞 平伯《桨声灯影里的秦淮河》)
        评析 两个排句构成了一个转折复句, 灵活而精巧,情随景生,景随情移。经过 画舫的一番打扰,使得作者添了许多不 快和惆怅,美丽的秦淮河黯淡了许多。
        118. 又在《楚辞图》上看见画的屈原 衣冠,他便自造一顶极高的帽子,一件 极阔的衣服。遇着花明柳媚的时节,把 一乘牛车载了母亲,他便戴了高帽,穿 了阔衣,执着鞭子,口里唱着歌曲,在乡 村镇上,以及湖边,到处玩耍,惹的乡下 孩子们三五成群跟着他笑,他也不放在 意下。(《儒林外史》第一回)
        119.读书是学习,摘抄是整理,写作 是创造。(吴晗《谈学习》)
        评析 在排比句中,相排的几项一般是 相关的几个事物。正是根据这个特点, 本例巧妙地揭示了读书,摘抄,写作三 者之间的关系。
        120.读书人家的子弟熟悉笔墨,木匠 的孩子会玩斧凿,兵家儿早识刀枪,没 有这样的环境和遗产,是中国的文学青 年的先天不幸。(鲁迅《文学与青年》)
        评析 文化传统是不能割断的,生活的 经验是必须的,缺少这一切并非只是文 学青年的不幸。
        121. 大道两旁的庄稼,高高低低,墨 绿一片;高粱没了人,谷子正齐腰,花生 罩住地,棉花搭着梢……天晴地湿,风 吹禾摇,一洼一洼都是丰收景象。(郭澄 清《公社书记》)
        评析 排比不仅擅长于说理抒情,也擅 长于描写,这是用排比句描绘丰收景象。
        122.整个老城像烧透了的砖窑,使人 喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头, 骡马的鼻孔张得特别大,小贩们不敢吆 喝,柏油路晒化了,甚至于铺户门前的 铜牌好像也要晒化。(老舍《骆驼祥子》)
        评析 狗吐舌,马张鼻,人禁声,路晒 化,几个富有炎热特征的细节,连成一 幅完整的画面。渲染、烘托、强调,极富 艺术魅力,可见作者是运用修辞手法的 行家。
        123.海岸的青松啊,
        风卷波涛;
        江南的桂花呀,
        香满大道;
        草原的骏马啊,
        长了肥膘;
        东北的青山呀,
        戴了雪帽。
        

(郭小川《秋歌》)

        评析 写秋之景色,从海岸到草原,从 江南到东北,择最有特色之景,表现了 祖国的山河壮丽,物美花香。各分句句 式大致整齐,抒情色彩浓郁,充分体现 了排比的特点。
        124.合抱之木,生于毫末;九层之台, 起于垒土;千里之行,始于足下。(老子 《道德经》)
        评析 不要轻视平凡而细小的工作,要 注意起步和积累。三组排句,反复设喻, 说理深刻且形象。
        125.稍不慎,尖削的牡蛎壳会轻易地 划开皮肉,漫舞的海藻会无情地缠住身 躯,狭窄的礁洞会突然截住出路,还有 刺骨的湍急的暗流、冷流、底流,会把人 突然在水下冻僵、冲昏,拖向老洋深处。 (邓刚《迷人的海》)
        126.上着白藕丝对襟仙裳,下穿紫绡 翠纹裙,脚下露一双红鸳凤嘴,胸前摇 雕珰宝玉玲珑,正面贴三颗翠面花儿, 越显那芙蓉粉面。(兰陵笑笑生《金瓶梅 词话》第五十九回)
        评析 这是运用排比描写人物肖像,写 脚上的穿,胸前的佩,头上的饰,自下而 上,没有正面描写容颜,美已在其中。
        127.君不见,几百元一件的高档服装 花样翻新,而中老年服装依旧是“老大 难”,几分钱一根的冰棍见不到,一元多 钱的“易拉罐”堆成了小山;人们喜爱的 纸包装面包绝了迹,比点心还贵的面包 越来越多……(《文摘周报》1988年7月 1日)
        评析 全段共有三组对比,后两组对比 用了排句的形式,没有对比,所谓超前 消费的弊端不能得到揭露;不用排比, 无法为前面的揭露提供充足有力的根 据。由此可见,排比与其他修辞手段结 合运用时,表达效果会大大增强。
        128. 六王毕,四海一。蜀山兀,阿房 出,覆压三百余里,隔离天日。(杜牧《阿 房宫赋》)
        评析 劈地开天十二字,如泰山压顶, 突兀有力,极尽描绘之精,匠心独具。
        129.为什么古代许多民间故事,开头 一直都是很现实的,后来却总是以一个 类似神话的尾巴作结,如孟姜女一哭而 长城倒了八百里;窦娥一死而颈血飞溅 上白绫;痴男怨女殉情后隔河会长出相 思树;受苦的媳妇死后就变成了啼血的 鸣禽……也可以从这个道理中获得解 答。(秦牧《艺海拾贝·〈醉了的酒神〉和 〈睡着的爱神〉》
        130. 居天下之广居,立天下之正位, 行天下之大道,得志与民由之,不得志 独行其道,富贵不能淫,贫贱不能移,威 武不能屈,此之谓大丈夫。(《孟子·滕 文公下》)
        评析 前三句为一组排句,后三句为一 组排句,中间两句在对照中过渡,语气 连贯协调,使得说理充分、严密、有力。 文中之意,至今尚可借鉴。
        131.对于书本知识,无论古人今人或 某个权威的学说,要深入钻研,过细咀 嚼,独立思考;切忌囫囵吞枣,人云亦 云,随波逐流,粗枝大叶,浅尝辄止。 (《北京晚报》1981年6月22日)
        132.舜发于畎亩之中,傅说举于版筑 之间,胶鬲举于鱼盐之中,管夷吾举于 士,孙叔敖举于海,百里奚举于市。故天 将降大任于是人也,必先苦其心志,劳 其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其 所为,所以动心忍性,曾益其所不能。 (《孟子·告子下》)
        评析 本段内含两个排句。前六句列举 诸圣贤的出身、生存环境等;接着又用 四个排句历数生活对他们在各方面的 磨炼,为后面的结论提供了确凿而不容 置辩的事实论据。
        133.树林的幽语,
        嗡嗡。
        暮霭的氛氤,
        朦胧。
        远寺的古塔,
        峙空。
        沉潜的残照,
        暗红。
        飘零的游心,
        哀痛。
        片片的乡愁,
        晚钟。
        

(冯乃超《消沉的古伽蓝》)

        评析 通篇运用排比,形式新颖独特。 前四句写景,后两句写情,排句中运用 列锦修辞,使人忆起马致远的《天净 沙·秋思》,意相近,情相似,动人魂魄 的游子乡愁,脱胎之中有创新。
        134.天,一点一点地发白;云,一朵一 朵地散开;星,一颗一颗地熄灭。桂花的 甜香忽然变得浓郁,不是飘,而是涌过 来,……涌过来……心头像絮进了一团 湿棉花,又痒,又粘,又重。(蒋濮《东京 没有爱情》)
        评析 一头一尾两个排句,前者是景物 描写,写黎明之际的天、云、星;后者是 心理描写,写感受、心情。烘托,渲染,浓 墨重彩,令人想起汉赋的铺陈。
        135.那吴神仙头戴青布道巾,身穿布 袍草履,腰系黄丝双穗绦,手执龟壳扇 子,自外飘然而来。(兰陵笑笑生《金瓶 梅词话》第二十九回)
        136. 只见门旗开处,数百南蛮骑将两 势摆开。中间孟获出马:头顶嵌宝紫金 冠,身披缨络红锦袍,腰系碾玉狮子带, 脚穿鹰嘴抹绿靴,骑一匹卷毛赤兔马, 悬两口松纹镶宝剑。(《三国演义》第八 十七回)
        评析 这是用排比进行人物外貌描写, 从头到脚,色彩斑斓,语势撼人,为人物 出场极尽烘托渲染,此乃古典小说刻画 人物形象的传统技法之一。
        137.我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每, 谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是 梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花, 攀的是章台柳。我也会围棋,会蹴鞠,会 打围,会插科,会歌舞,会吹弹,会咽作, 会吟诗,会双陆。你便是落了我牙,歪了 我嘴,瘸了我腿,折了我手。天赐与我这 几般儿歹症候,尚兀自不肯休! 只除是 阎王亲令唤,神鬼自来勾,三魂归地府, 七魄丧冥幽,那其间,才不向烟花路儿 上走! (关汉卿《黄钟煞》)
        评析 整支曲子,大体由六组排比句构 成,有词排也有句排,呈现出一叠又一 叠的特殊的构筑形态。语言朴素流畅, 情感激越、浑沉。在重重叠叠的语句组 合中,显示出一个多才多艺的伟大戏曲 家的形象,有血有肉,有志向,有深情; 坚毅顽强,可歌可泣,令人惊叹。
        138.身躯凛凛,相貌堂堂。一双眼光 射寒星,两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔,有 万夫难敌之威风;语话轩昂,吐千丈凌 云之志气。心雄胆大,似撼天狮子下云 端;骨健筋强,如摇地貔貅临座上。(《水 浒全传》第二十三回)
        评析 排句刻画打虎英雄武松的形象, 从形体、话语、心胸几方面着笔,且借助 比喻,渲染、夸张,气势撼人。
        139.誉满中外的名酒泸州特曲一万 多斤,流进了废水沟。二百多吨豆饼自 燃变成炭块,成吨的豆油从油罐里冒 出,遍地流淌,一千五百九十吨土豆发 霉倒入大海。这叫官僚主义?太轻描淡 写了吧! (舒展《且慢戴帽》)
        评析 作者用排句列出一连串触目惊 心的事实,揭露和批判了某种社会弊 病,语气急切,情感激愤,字字撼人。
        140. 你摇着山花,哼着小曲,踩着岩 石上的苔藓,含着童心未泯的天真和好 奇,蹦蹦跳跳从大山深处走来,呵,你要 到山外去看看那未曾见过的世界哩! (舒畅《嘉陵江情怀》)
        评析 作者采用拟人化手法,写江水之 情态,如同描摹人物动作、心境与神情, 栩栩如生。为末句直抒胸臆作了铺垫, 显示了排比修辞的多功能作用。
        141. 若夫淫雨霏霏,连月不开,阴风 怒号,浊浪排空;日星隐曜,山岳潜形; 商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿 啼。登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏 讥,满目萧然,感极而悲者矣。(范仲淹 《岳阳楼记》)
        评析 排句中每一分句如笔笔浓墨,倾 泼于画布之上,绘成一幅凝重、浑厚、动 人心魄的水墨画。借如此浓之景,抒发 如此浓之情。语气铿锵,气势夺人,置身 其中,怎能不感慨万千。
        142.一碟醋泡辣椒片,红艳艳的撩拨 人的胃口;三个烤玉米馍,黄紫腊腊的 逗得人嘴馋;半盆红萝卜缨麦饭,绿峥 峥的叫人越发觉得肚饿;一壶红茶,滚 烫烫的令人浑身筋骨觉得舒坦。(王汶 石《井下》)
        评析 并非美味佳肴,作者却写得这样 撩人胃口,辣椒能提起人的食欲,玉米 馍、麦饭能解决腹饥,热茶能暖人肺腑, 真可谓缺一不可。作者用辣椒的“红”, 玉米馍的“黄”,麦饭的“绿”,红茶的“烫” 点缀其中,并借用叠字摹色,使得这组 排句形象而富有生趣。
        143 赵司晨的妹子真丑。邹七嫂的女 儿过几年再说。假洋鬼子的老婆会和没 有辫子的男人睡觉,吓,不是好东西! 秀 才的老婆是眼胞上有疤的。……吴妈长 久不见了,不知道在那里,——可惜脚 太大。(鲁迅《阿Q正传》)
        评析 听到革命党进城的传言后,单身 的阿Q回到土谷祠做起挑选老婆的美 梦。例句用排比进行人物心理描写,阿 Q的自私、狭隘、愚昧、麻木的性格跃然 纸上。