李白没有“全力突破”近体诗的格律

2018-03-23 可可诗词网-文章 https://www.kekeshici.com

     李白的“自从建安来,绮丽不足珍”的观点,得到文学史家刘大杰的高度赞赏,说:“他的创作,是把几百年来加于诗歌的过于严格的形式和规律,全力突破,把南朝以来柔弱华靡的风气,扫荡得干干净净,完成了陈子昂诗歌革新的功业。”⑨ 这话明显不合乎李白的创作实际,必须辩驳。 
  李白没有“全力突破”近体诗的格律,他写了不少的格律诗。刘大杰说:“在他的一千多首诗中,律诗不到一百首,并且这些律诗,也不完全遵守规则。”这儿,刘大杰是否在装糊涂?因为李白除了律诗,还有大量的绝句,绝句也是格律诗,有严格的形式和规律。而且李白在绝句上很用力,他的古体诗固然写得很好,绝句也尤为出色,论家一致认为,“李白和王昌龄的七言绝句同是唐人七绝的冠冕”⑩。至于李白的律诗,也只有少数地方(主要是平仄相对方面)突破了限制,在对偶及用韵方面还是严格遵守规定和限制的,它们还是律诗而不是无拘无束的古体诗。 
  李白把南朝以来柔弱华靡的风习扫荡得干干净净了吗?根本没有。南朝时期,不仅上层文人的诗风柔弱华靡,民歌亦是如此。据余冠英、游国恩等人所说,原因是南朝民歌不是来自广大农村,而是以城市都邑为其策源地,再加上是由统治阶级按照他们的阶级趣味、享乐要求来采集的,所以几乎全是情歌,其中有一些还含有较浓的色情成分和脂粉气。11 可是李白非常喜爱南朝民歌,他的诗集中有140余首乐府诗,明显受到南朝乐府中《西曲歌》、 《子夜歌》的巨大影响。其风格阴柔,有许多是情歌,有一些也带着色情成分和脂粉气。如《浣纱石上女》:“玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。”另外,李白还有不少柔弱华靡的作品,如《清平调词二首》、《宫中行乐词八首》等等,其《对酒》云:“葡萄酒,金叵罗,吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴,道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉,芙蓉帐底奈君何。”这些诗的绮靡程度绝不下于宫体诗,是宫体诗在盛唐时期的再现。 
  由刘大杰的论述来看,他也许也属于胆汁质气质,遇事不经过仔细研究考察,一时心血来潮就匆匆忙忙下了结论,结果露出明显的破绽,经不起推敲。刘大杰喜欢说过头话,与李白喜欢说大话有些相似。 
  本文对李白胆汁质气质的说明只是一个尝试,肯定不够全面,甚至有偏颇之处,请方家予以教正。但笔者认为,这个方法是可行的,它为我们分析文艺家及其作品提供了一个新的视角,可以作为传统的历史、社会、政治、审美视角的有益补充。