《雪谗诗赠友人》

.[唐].李白.

 

 

 

叹我沉迷于酒，狂傲疏放已久。

五十而知非，古人常有。

立言以补过，希望永存不朽。

包藏缺点和瑕疵，将它们掩遮不漏。

《诗经》中《月出》一诗已有好色之讥，使陈国之君终生抱愧惭羞。

由于时日迁延，大错已铸，明白过来时已经晚了。

白璧竟有何罪？青蝇屡次上前点污。

轻的东西积多了，也会将车轴压断下沉黄泉。

众多的毛羽，也能将鸟的肉身抬上青天。

谗言就像是织贝的花纹一样，积多了就会粲然成章，不由你不信。

聚集的泥沙，掩住了珠玉的光辉。

火山的洪焰，来自于一缕青烟。

海中荡日的狂涛，起目于一点水珠。

谣言传播于四面八方，可使四维之国无事生非。

颜回拾尘，使孔圣人怀疑其窃食；

伯奇掇蜂，大夫尹吉甫猜疑其淫乱。

真是令人悲哀啊，有谁能明白我的坚贞呢？

那个妇人的猖狂，还不如《诗经》中所说的“鹊之强强”；

那个妇人的淫昏，还不如《诗经》中所说的“鹑之奔奔”。

坦荡的君子啊，不要被那些花言巧语迷惑了。

那个妇人就是擢发数其罪，也不足以言其罪；

就是倾海倒其恶，其恶也不足为过。

人生实难啊，使我遭此罗织的灾祸。

毁谤积得多了，就是金子也会被消蚀。

深深的忧患，使我悲歌长叹。

但是天既未丧斯文，他们能奈我何？

妲己毁掉了殷纣王，褒姒使周幽王迷惑丧乱。

他们的天下之所以丧失，都是因她们之故。

汉高祖的吕后，与其臣属审食其私通；

秦始皇的田后，也与其宫人嫪毐淫乱。

虹霓所发出的阴昏之气，掩遮了太阳之光。

万乘之君此事尚不能免，而何况是平民百姓呢？

我已辞尽意穷，但却心切理直。

如有一句不实之辞，我愿受苍天的惩罚。

师旷善以听音，离娄的眼光最为明亮。

任何声响和形影都逃不过神的耳朵和眼睛，鬼蜮之辈无可逃遁。

苍天如不弃我，请昭示我的一片忠诚吧。

 

        这首诗约为李白五十岁时所作，时当天宝九年。李白素有济世之才、报国之志，但在盛唐之世却大才难用。他第一次进长安遭冷遇，第二次是“奉诏进京”，本以为可以大展宏图了，谁知干待诏翰林不满三年，就因遭谗谤而被“赐金放还” 了。此后他虽纵酒浪游，但仍忧国忧民，眼见盛唐日显败象，唐主昏庸，奸佞当道，忠良受害，特别是有抱负的正直的文人学士都报国无门，正是 “万言不值一杯水”，甚至反受其害。对此，诗人有感于自己五十年来的怀才不遇及受谗被谤的遭遇，他要立言不朽，雪洗谗言，申其志趣，回首往事，探其缘由。

 

      全诗可分五段。

 

        第一段： 由起首到“事往日迁”。开头两句是叹喟，由此引出全篇。叹喟自己徒有一番“济苍生，安社稷”的才能和志向，反而落个大才难用，受谗遭谤的境地。接下两句是因“伯玉年五十时知四十九年之非”，恰好诗人也届此不惑之年，故有同感，感到往日之非。因为他本想“奋其智能，愿为辅弼”，然后功成身退，可这个愿望未能实现，既然立功无望，那就退而求其次，去以立言为务吧。接下两句“立言补过，庶存不朽。”因为立言也同立德、立功一样是经久不废的不朽事业。而著书立说，写诗作文也都是立言的内容。“补过” 二字正反映出他的心情是沉痛而真切的。难道过去的追求真的错了吗？ 话虽如此，从李白的一生来看，今所谓的“立言”也是不得已而为之的。因为当时的士人虽推重诗文、学业，但多把它作为进身的阶梯，终以出仕入相为目的的。

 

         从“包荒匿瑕” 到“事往日迁”是对其要立言不朽的补充。说他年过半百才有此感悟，原来仕途不通，怀才不遇，究其原因是受谗谤所致，从而引出他的回顾，重点是雪谗。诗中“荒”、“瑕”、“丑”，指污秽、缺点、丑恶。这是他对事物的分析，实是对时弊的指点，已看出盛唐的败象，从而也作为他立言雪谗的背景和依据。接着以《月出》为例借古喻今，证明立言自古有之，是不朽之言。因为《月出》相传是有讥刺好色之意的一篇名诗，又由彼及此，虽然自己现在“感悟”晚了些，知道过去之“非”了，但还可以 “立言补过”，否则到晚年就会抱憾终身。

 

           由 “白璧何辜”到“谁察予之贞坚！”为第二段，主要讲自己是无辜的受害者。他以白璧自喻，把奸佞肖小比做青蝇，所以他的遭谗正如“蝇粪点玉”一般，是被玷污的。接下说的是人言可畏，因为闲言碎语多了也是危害很大的。“群轻”四句是说轻微的东西如果积聚多了也能压坏车子，沉了船： 即使是羽毛，它如排列好也会使鸟儿飞上天，可见上下其手的厉害。诗人再类举说明其危害性，由一般到具体，由人及己，进而危及国家社稷。如那闪光夺目的 “贝锦”原是谮人们象女工织锦一样在暗地里做成的“文章”，(指诬谄他的罪名)。如当时他被说成是“狂士”、“酒徒”，甚至被诬为“恃才傲物，指斥乘舆”、“交通外官，图谋不轨”。继而又举聚沙成埃、洪水成灾等例子说明谗谤的危害。其中的重点是“拾尘掇蜂，疑圣猜贤”两句。“拾尘”指颜回把掉进饭里的脏东西“偷”吃了，有人告他偷吃，这对孔门子弟来说可是个严重的问题。当时连孔子也半信半疑，他佯称要用这饭去祭祀，颜回则坦然地说，因有脏东西掉进去，把饭都倒掉可惜，因为他们正在挨饿，是他拾起来吃了，这饭不能祭祀了。于是真相大白，颜回又得到了孔子的信任，被誉为“复圣”。“掇蜂”是说伯奇之贤的故事。伯奇素仁孝，但遭后母忌。一次，他见后母衣领上有只青蜂就去捉了，谁知中了计，被诬为“调戏”后母而遭放逐。后来弄清事实，伯奇被召回，后母为其父所杀。“惺惺惜惺惺”，作者用这两个典故无疑是他的自况，以圣贤自喻。因凡圣贤无不经受磨难，他也如此，而所不同的是颜回和伯奇都平反召雪了，为后人所推崇，可他还在忍辱负重，何时才能出头？何时才能为人所理解呢？这或许是他的幻想，但我们不苛求古人，因为他不可能超越那个时代，反之亦可见其坚贞。相反的是他离京后，以玄宗为首的一伙权贵们更是骄奢淫逸，残暴专横，可还在吹嘘什么“野无遗贤” 了，一般士人都无出路。所以诗人在说“疑圣猜贤”的同时，又指出由于奸佞当道，谗谤横行的危害，必将会造成“交乱四国，播及八埏”的严重后果。对于谗谤的危害及自己的无辜，作者苦口婆心，如泣如诉地说了这么多，他只得哀叹，有谁能理解我呢？也等于说希望能得到人们的理解，理解他的一片忠贞和坚毅的追求。这时的作者年已五十，离长安已近八年了，这是他最痛苦、最矛盾的时期。他经常纵酒浪游，甚至去求仙学道，很是消沉。他又时常愤慨不已，抨击时弊，这说明他既有牢骚又关心国事。但他又总不失拳拳之心和傲岸之性。如曾有诗云“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚”，看来他还想着大器晚成。所以有时他也想复归再图，如“长安不见使人愁”，又想念着长安。但同时也写道“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”表现他傲岸不屈，旷达不羁的性格。看来这后一种思想是主要的是积极的，他之所以炼丹学道，纵酒浪游也是可以理解的。这从当时杜甫的诗中可以看出，“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈谁为雄？”因为李白是长安失意，杜甫也不得志，所以他二人能心心相印，愤世嫉俗，慨叹英雄无用武之地。可惜象杜甫这样能理解他的人确实不多。也或许是李白的雄心壮志与他那傲岸风骨的矛盾是为世俗所不容的。因为在当时只有那些斗鸡玩鸟，阿谀谮谗的人才会得到重用。

 

          第三段是由 “彼人之猖狂” 到“其如予何！”大意是面对谗毁决不屈服，而且要以天下为己任，“天生我材必有用”。“彼人” 四句取自 《诗经》，原诗是讥刺卫宣姜的淫乱，这里有借古讽今，讥刺杨贵妃的用意。接下四句是说那些谮谗之徒的罪恶累累。因须贾曾自供其罪恶是“擢发续罪，尚未足”，可见其罪恶之多。“倾海” 句是由 “决东海之波，流恶难尽”化用来的，也是形容罪恶累累的。作者的这些话是有所指的。据记载，李白在长安初任供奉翰林时，玄宗赏识，自己也得意。如玄宗在金銮殿上诏见他，“以七宝床赐食，御用调羹以饭之。”(20)他也觉得“一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。……王公大人借颜色，金章紫绶来相趋。”他“敢进兴亡言” 又代草王诏，据传有《出师诏》、《和蕃书》等，又写了一些歌咏宫廷生活，赞颂溢美的诗词，如 《宫中行乐词》、《清平调词》等，都很受玄宗和太真妃(此后才封杨玉环为贵妃) 的赏识，每每赐宴加赏。然而这时的李白又成了有名的“酒中八仙”之一，经常醉卧长安。有一次，李白 “赏识醉殿上，引足令高力士脱靴，由是斥去。”(21)高力士是无才无德的宦官，但善献媚谮谗，故深得玄宗的宠信，权倾朝野，炙手可得。为报脱靴之辱，他挖空心思，摘李白 《清平调词》 中 “借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆” 的句子向杨玉环进谗。(22)而这词作本是夸她美的，她曾十分得意并对李白有过赏赐的。今高力士又左右其手说什么李白低贬了她，拿她同赵飞燕相提并论。因为飞燕虽贵为汉成帝的皇后，可原出身于歌妓，恰巧太真妃的出身也不高，原为寿王妃，应算是玄宗的儿媳，今得宠于玄宗，有可能加封，故对此“低贬”十分忌恨，深怕影响她的前程，于是她们便沆瀣一气，竭力谗陷李白。据传谗毁李白的还有玄宗的女婿，同为翰林的张垍。(23)在这种情况下，李白感到他的初衷无法实现，对玄宗失望；再加受到诋毁等因，如有诗说“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人、屡贻褊促消。”遂有归隐之念。于是不久他就被“恩准赐金还山” 了。对此，他认为尽管“坦荡君子”是不屑于那些谗谤的，但面对现实，“人生实难，逢此织罗”’即人的生死难卜，如一旦陷入他们的罗网，就会遭到“销金”、“磨骨” 的残害。从这一点讲，他主动辞官离京是幸运的，当然也是被迫的。因他当时也是担惊受怕的，如曾说“乍向草中耿介死，不求黄金笼下生”。他离京不久后的情况正是这样。一方面是高力士、杨贵妃及其兄、姊、李林甫等都加官进爵、姿意横行；另一面则是大批忠良惨遭迫害，如名士兼太守李邕、韦坚、裴敦夏均被害，前相李适之被逼自杀，名将王忠嗣也遭贬而死，又株连抄没，一片白色恐怖。对此，李白不畏缩而是“沉忧作歌”，如对李北海、裴尚书等作诗痛悼，对黑暗政治大加挞伐。所以他效法孔子身处绝境而从容放歌，“天未丧文，其如予何！”意即如上天不抛弃文化，那文化表现在我身上，所以别人的谗毁又能对我怎样呢！ 可见诗人是把立言当作不朽的事业，是以天下为己任的。在此时期他写下了如《梦游天姥吟留别》、《殷后乱天纪》、《丁都护歌》、《答王十二寒夜独酌有怀》 等讥评时弊，同情人民的不朽诗篇。在他的创作历程上也是个转变，即现实性和批判精神是个新特点；他的政治抒情诗也达到了很高的造诣。

 

         从“妲己灭纣”到 “遂掩太阳” 为第四段，是该诗的深刻之所在。由“妲己灭纣”到 “毒亦淫荒”都是讲的“女祸”。他先用了妲己、褒姒妖媚取宠，导致国亡身灭的史实说明 “女祸”的危害，这是旧史观，但在当时是有说服力的。值得注意的是他又列举秦皇太后和吕后淫乱的例子，这是步步进逼，把矛盾直指杨贵妃了，同时更预言“女祸” 的历史悲剧将要重演。因据史载，秦始皇的母亲在继吕不韦之后又同其臣下嫪毒私通；汉高祖刘邦的皇后吕氏也同臣下审食其有私。所以这不言而喻是在揭露杨贵妃与其臣下、养儿安禄山的淫乱丑闻。安禄山本胡人，善战，但更善钻营，他镇守边疆，经常弄虚作假，邀功请赏，累累加官为节度使。他又巴结京官，走高力士、杨贵妃的门路，在玄宗面前极尽阿谀奉承之能事，故深得玄宗的宠信，又恬不知耻地向贵妃献媚，说什么，胡人只知有母，以母为大，故被贵妃收为养儿，遂出入宫掖，与贵妃淫乱。这丑闻在当时皆讳莫如深，今唯有李白敢 “冒言之”，可见诗人的勇气是令人折服的。又传玄宗曾要给李白加官重用，连续三次为贵妃所阻。(24)关于李白和杨贵妃的斗争，还有待史料的证实和补充，但可以肯定这是蔑视权贵、主张仁政同昏庸腐朽、专横残暴的斗争。李白对贵妃的揭露和批判是必要的是有进步意义的，决不是什么 个人恩怨问题。因为有人以李白不屑于恩怨攻訐为由，从而认为这首雪谗诗是伪作。这等于说李白对贵妃的讥刺是个人恩怨，是不应当的。这种看法是不全面、不符事实的。因为李扬的矛盾和斗争如上所述是有代表性的，个人之间恩怨只是其具体表现而已。同时李白也不只抨击贵妃一人，对贵妃的抨击也不只这一首诗，更不限于个人间的瓜葛。如《咸阳二三月》，《殷后乱天纪》等都含有对杨贵妃的讥刺。不仅如此，作者的笔锋又指向唐玄宗， 说他“昏”。“䗖��”两句是借天象说人事， 从字面上看是因为虹这股淫气使太阳发昏了，但也不难理解为正是万乘之尊的皇帝“作昏”，所以才有“女祸”之害。事实正是如此，玄宗的前期，励精图治，有“开元盛世” 之称，可到后期则沉溺声色、荒于朝政，虽招贤纳士，如命李白为待诏翰林，但只不过是为了装点门面，多个弄臣而已，一旦犯龙颜则弃之不惜。相反，他亲小人，爱奉承，听谗言害忠良。如杨、高、安、李等人的得势与作乱都是他姑息养奸造成的。是他连连加封安禄山为三镇节度使的，又封杨贵妃的三个姊姊为国夫人，还肉麻地叫“姨”并给予“宠幸”。如此 “作昏”，上行下效，乌烟障气，所以诗人以史为鉴指出： 它将同历史上的 “女祸”一样会弄到“天维荡覆”的地步。

 

        最后一段的主要精神是通过雪谗向友人重申： 虽怀才不遇但忠贞不变。“万乘”两句是作者的自慰，连万乘之尊的皇帝都发昏，何况我们一般人呢！ 当然这只能是意会，是作者对自己过去的沉迷的一种宽慰。而如今要立言不朽，谈古论今，洗冤雪谗，数说自己的怀才不遇和不变初衷的决心，希望得到朋友的信任和理解。所以他首先说“辞殚意穷，心切理直”，即是真心实意的。反之，则可对天发誓，决不是妄谈臆说。更进一步，也是作者的感情到了高潮，所以不惜反复，说如有虚假，是鬼是神，都逃不过子野的耳朵和离娄的眼睛。最后两句是再次呼告： 希望得到朋友的信任和理解。

 

        对这首诗有人认为是伪作，但理由尚不足。在“雪谗”上亦有分岐，有的认为是刺杨贵妃的；有的认为是为其妻“会稽愚妇”而作，或为要娶宗氏引起的非议而作。这些都可再研究。“刺杨说”是可取的，但不是唯一的，因为这诗是他积数十年的遭际，怀才不遇，当然主要指斥的是来自权贵们的谗毁，可能有同列，也可能兼答一般人的误会。所以我们应当会意而不可细究。可能因为上述诸因，这首诗过去多被忽视，然依今之见，“李白虽自少年时代即已开始诗歌创作，然以此作为不朽之事业，实自此期始。”