跳跃性思维是李白气质最鲜明的特征之一，他的思维经常是东一鳞西一爪，时而人间时而天上，现实之中夹杂着虚幻，令人无法捉摸。

一、《将进酒》

  其名作《将进酒》云： 

　　君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回； 

　　君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人 

　　生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必 

　　有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会 

　　须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯 

　　莫停。…… 

　　诗的前六句情绪消极，表达出人生苦短、及时行乐的思想，但从“天生我材必有用”开始，感情突然变得高昂，思绪一下子跳到另一根弦上，奏出了积极乐观的音符。 　　胆汁质诗人李白感情充沛，情绪变化莫测，表现在诗歌中，就形成一种非同寻常的效果。


二、《梁园吟》

《梁园吟》写于李白由黄河进京，途中滞留于开封平台之时。诗云： 

　　人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。平头 

　　奴子摇大扇，五月不热疑清秋。玉盘杨梅为君 

　　设，吴盐如花皎白雪。持盐把酒但饮之，莫学 

　　夷齐事高洁。昔人豪贵信陵君，今人耕种信陵 

　　坟。荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云。梁王 

　　宫阙今安在？枚马先归不相待。舞影歌声散绿 

　　池，空余汴水东流海。沉吟此事泪满衣，黄金 

　　买醉未能归。连呼五白行六博，分曹赌酒酣驰 

　　晖。歌且谣，意方远。东山高卧时起来，欲济 

　　苍生未应晚。 

　　功名富贵如过眼云烟，不能长久，不如在现世好好寻乐，享受生活，这是李白一贯的思想，他在许多作品中吟唱了这一思想。本篇亦是如此，但原本沉浸于这种情绪之中的李白在“分曹赌酒酣驰晖”时，突然又想起了自己的人生抱负，并且认为还来得及实现它：欲济苍生未应晚。整首诗犹如一马平川的草原上突然耸起一座尖峰，让人叹为奇观。 

　　这种跳跃性思维是李白诗歌浪漫主义风格的成因之一，它使李白诗歌带有极强的主观色彩，内容表现洒脱灵活，有很强的艺术魅力。这一类的诗得到古往今来读者的喜爱，人们因此称他为“诗仙”。但是这种跳跃性思维也有负面作用，它容易造成诗意的碎裂，显出拼凑痕迹。

三、《古风》第十九云
 如他的《古风》第十九云： 

　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉， 

　　虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我 

　　至云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫 

　　冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草， 

　　豺狼尽冠缨。 

　　游国恩等评曰：“在升天神游的美丽幻想中，突然俯见被安禄山蹂躏毁灭了的洛阳。使我们不禁想起《离骚》的结尾：‘陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。’急转直下的感情，浪漫幻想的破灭，深刻地表现出诗人无比沉痛的爱国心情。”③ 这段评论拔高了这首诗。《离骚》是一首长诗，在前边反复申说了诗人屈原被楚王贬逐之后对祖国的恋恋不舍之情。诗人去找灵氛占卜，巫咸降神，请他们指示出路。灵氛劝他去国远游，另寻施展抱负的处所；巫咸则劝他暂留楚国，等待时机。诗人接受了灵氛的建议，准备升腾远逝，这时却看到了故国的大地，“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”，诗人终于留下来了。因为前边有许多的铺垫，《离骚》的结尾便不突兀。可是《古风》第十九却非如此，作者好像一位导游，大肆宣传了天国的美好生活，游客们便兴冲冲地随他前往天国，想看一看神仙们的生活。可是到了天国门口，导游却说：咱们不进去了，大家回人间受苦去吧。这种“急转直下”的突然变卦，游客绝对不能接受。换言之，这首诗的思维跳跃过于急骤，并不能“深刻地表现出诗人无比沉痛的爱国心情”。 

　　

四、《梦游天姥吟留别》
 胆汁质诗人李白有时给人一种神经质的感觉，他经常让作品拖上一条“光明的尾巴”。其名作《梦游天姥吟留别》写梦中的天姥山： 

　　半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不 

　　定，迷花倚石忽己暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深 

　　林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 

　　列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。 

　　青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮 

　　风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回 

　　车，仙之人兮列如麻。 

　


 　李白充分发挥了他那无人能及的想象力，把梦中的山境写得奇幻无比，由梦境幻入仙景，展示了色彩缤纷的神话世界的宏观图景。可是，当读者意犹未尽之时，这个梦幻世界突然消失了，因为李白梦醒了： 

　　忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之 

　　枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来 

　　万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖 

　　间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵， 

　　使我不得开心颜！ 

　　一个“忽”字标志着诗人思维的中断，诗人从梦幻跳回现实。可是仙景中并没有什么故事发生，诗人为什么惊醒并且还“长嗟”？这令人生疑。尤其是诗的最后两句――安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜――完全脱离了全诗，似乎是从另外一首诗中移植过来的。这种忽东忽西的舞步，使人眼花缭乱，也容易使人迷惑。清人沈德潜评说此诗“诗境虽奇，脉理极细”④，恰好从反面说明此诗的脉理有一些问题，所以沈氏勉强地作了辩护。李白的许多长诗都是这样：像现代飞行表演一样，忽而直上云天，忽而急下俯冲，雄奇恣肆，光怪陆离，给人惊心动魄的感觉。但是仔细寻味，脉理上还是有些问题的。